σκούφοΣ

Διαλεξες ημι πολυπλοκο παραδειγμα, γι'αυτο. Ουσιαστκα ετσι οπως το εξεταζεις (που μπορουμε να βρουμε το ΡΕ-ΦΑ#?), εγω στα γρηγορα θα εβαζα μονο τις βασικες ματζορε (κ σχετικες μινορε). Ετσι οπως το ρωτας μοιαζει πιο πολυ με ερωτηση σε βιβλιο θεωριας, που θελει να σε βαλει να υπολογισεις ολες τις πιθανοτητες. Ε, αν πρεπει να το κανεις, απλα παρ'το βημα βημα κ καν'το. Αφου δηλαδη παρεις τις απλες ματζορε κ μινορε, εξετασε την αρμονικη. Αν μπερδευεσαι καπου στη διαδικασια, πες κατσε να βαλω τη ΡΕ σε καθε μια απο της βαθμιδες να δω τι βγαινει. ΡΕ 1η: ----------> κλιμακα ΡΕ μινορε αρμονικη: δεν εχει ΦΑ# ΡΕ 2η: ----------> κλιμακα ΝΤΟ μινορε αρμονικη: δεν εχει ΦΑ# ΡΕ 3η: ----------> κλιμακα ΣΙ μινορε αρμονικη: εχει ΦΑ# ΡΕ 4η: ----------> κλιμακα ΛΑ μινορε αρμονικη: δεν εχει ΦΑ# ΡΕ 5η: ----------> κλιμακα ΣΟΛ μινορε αρμονικη: εχει ΦΑ# ΡΕ 6η: ----------> κλιμακα ΦΑ# μινορε αρμονικη: εχει ΦΑ# ΡΕ 7η: ----------> κλιμακα ΜΙb μινορε αρμονικη: δεν εχει ΦΑ# (*η τελευταια κλιμακα, ΜΙb μινορε αρμονικη εχει τις εξης νοτες: MIb, ΦΑ, ΣΟΛb, ΛΑb, ΣΙb, NTOb κ ΡΕ. Η ΣΟΛb που εχει ειναι ο ιδιος ηχος με τη ΦΑ# σε συγκερασμενο συστημα, αλλα επειδη στη θεωρια η ονοματολογια παιζει ρολο, την ονομαζουμε αλλιως. Ειναι δηλαδη εναρμονιοι φθογγοι. Εσυ το εξεταζεις απο τη πλευρα θεωριας, οχι ηχου, οποτε αυτη η κλιμακα δε σου κανει) Κανε τωρα με την ιδια μεθοδο, ακριβως το ιδιο κ για τις μελωδικες κ θα εχεις ολα τα αποτελεσματα σου Στην κατιουσα δε σε νοιαζει γιατι τις μινορε τις εχεις βρει ηδη

Παντου βοηθαει. Κ αν βοηθαει μια να τον μαθεις, βοηθαει 100 να μαθεις να τον διαβαζεις κ να οργανωνεις σχεδον ολη τη θεωρια, ερμηνευοντας τον. Αλλα αυτος θελει ενα ολοκληρο θρεντ για παρτυ του, θελει εικονιτσες κ καποιον που να το εξηγησει με πιο πατροπαραδοτο τροπο απ'οτι εγω

@killbill ειναι δυνατον να τα θυμασαι ολα αυτα. Πρεπει ομως να τα οργανωσεις. Ξεκινα απο τα διαστηματα 2ας: Ολα τα 2ας ειναι μεγαλα εκτος απο τα ΜΙ-ΦΑ κ ΣΙ-ΝΤΟ που ειναι μικρα 3ης: Τα ΡΕ-ΦΑ, ΜΙ-ΣΟΛ, ΛΑ-ΝΤΟ, ΣΙ-ΡΕ ειναι μικρα τα ΝΤΟ-ΜΙ, ΦΑ-ΛΑ. ΣΟΛ-ΣΙ μεγαλα 4ης: Ολα τα τεταρτης καθαρα, εκτος του ΦΑ-ΣΙ που ειναι αυξημενο 5ης: Ολα τα 5ης καθαρα εκτος του ΣΙ-ΦΑ που ειναι ελαττωμενο (το ''αναποδο'' δηλ των 4ης) 6ης: Τα ΦΑ-ΡΕ, ΣΟΛ-ΜΙ, ΝΤΟ-ΛΑ και ΡΕ-ΣΙ ειναι μεγαλα τα ΜΙ-ΣΟΛ, ΛΑ-ΦΑ, ΣΙ-ΣΟΛ μικρα (το ''αναποδο'' δηλ των 3ης) 7ης: Ολα τα 7ης μικρα εκτος του ΦΑ-ΜΙ κ ΝΤΟ-ΣΙ που ειναι μεγαλα (το ''αναποδο'' δηλ των 2ης) Οπως βλεπεις τα 5ης, 6ης κ 7ης ειναι το "αναποδο" δηλαδη αναστροφες των 4ης, 3ης κ 2ας αντιστοιχα Αρα το μονο που χρειαζεται να θυμασαι ειναι οι 3 πρωτες προτασεις Αυτοι οι κανονες που εγραψς αφορουν τα φυσικα διαστηματα (δηλ τη ΝΤο ματζορε). Αν σου δωσουν ενα διαστημα οπως πχ το ΡΕ -ΦΑ# που ειπες πριν, σκεφτεσαι πως ΡΕ-ΦΑ ειναι μικρη τριτη αρα αφου υψωσες τη ψηλοτερη νοτα τωρα ειναι μεγαλη τριτη. Συγκρινεις δηλαδη με τα φυσικα (που εχεις αποστηθισει) κ βγαζεις συμπερασμα για το τι διαστημα εχεις Απο αυτους τους κανονες βγαινουν τα εξης συμπερασματα (θα εξετασω τις τριτες). ΡΕ, ΜΙ, ΛΑ κ ΣΙ εχουν μικρη τριτη. Η ΡΕ, ΜΙ κ ΛΑ εχουν καθαρη πεμπτη αρα οι τριαδες που προκυπτουν ειναι μινορε. Η ΣΙ εχει ελαττωμενη 5η αρα η τριαδα που προκυπτει ειναι ελαττωμενη Η ΝΤΟ,ΦΑ, ΣΟΛ εχουν μεγαλη τριτη κ καθαρη 5η, αρα οι τριαδες τους ειναι ματζορε Εχουμε δηλαδη: C Dm Em F G Am Bdim Αν εξετασεις ετσι τις τετραφωνες συγχορδιες παιρνεις: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7b5 Αυτο γενικευεται σε ολες τις Ματζορε κλιμακες κ βγαινει ενας μπουσουλας που αν θυμασαι μονο αυτον, μπορεις να βρισκεις ολα τα ακορντα σε ολες τις ματζορε κλιμακες I IIm IIIm IV V VIm VIIdim (τριαδες) Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7b5 (τετραφωνα) (Στις μινορε κλιμακες κ στα modes, απλα αλλαζει το starting point με το οποιο θα ξεκινας να μετρας για να βρεις ποια ειναι τα ακορντα κ που) Τελος οταν βλεπεις ποσο χρησιμο ειναι το απο πανω πινακακι, κ με την τριβη με τα modes αρχιζεις σιγα σιγα να οργανωνεις τα modes με βαση της βαθμιδες τους στο μυαλο σου. IONIAN: 1 2 3 4 5 6 7 DORIAN: 1 2 b3 4 5 6 b7 PHRYGIAN: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 LYDIAN: 1 2 3 #4 5 6 7 MIXOLYDIAN: 1 2 3 4 5 6 b7 AEOLIAN: 1 2 b3 4 5 b6 b7 LOCRIAN: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 (Εδω προκυπτει ενα πολυ ωραιο,που μπορει να ειναι αρχικα σχετικο με το θεμα, αλλα αξιζει να αναφερθει. Με βαση το παραπανω πινακακι, να οργανωσουμε τους τροπους με βαση το ποσες διεσεις κ υφεσεις εχουν σαν ηχος. Ξεκινωντας απο αυτη με τις περισσοτερες διεσεις κ φτανοντας σε αυτη με τις περισσοτερες υφεσεις. Αυτη η οργανωση, ειναι σημαντικη γιατι αντιστοιχει με το ποσο bright η dark ακουγεται η καθε κλιμακα. Ετσι εχουμε: LYDIAN -------->1 διεση IONIAN -------->0 υφεσεις/διεσεις MIXOLYDIAN -------->1 υφεση DORIAN -------->2 υφεσεις AEOLIAN -------->3 υφεσεις PHRYGIAN -------->4 υφεσεις LOCRIAN -------->5 υφεσεις Απο πανω προς τα κατω ειναι bright to dark. Φυσικα οι 3 ματζορε τροποι ειναι πρωτοι, Οι τρεις μινορε μετα καιιι...... ο ΦΡΥΓΙΟΣ τελευταιος) Οποτε ουσιαστικα με τρια πραγματα ολα κ ολα, οργανωση διαστηματων, σειρα κ ποιοτητα ακορντων με βαση τις βαθμιδες της ματζορε κλιμακας κ κλιμακες με βαση τις βαθμιδες τους (αυτα δηλ που εβαλα σε bold), μπορεις να οργανωσεις σε μεγαλο βαθμο την θεωρια (Ενα αλλο πραγμα που μπορει να βοηθησει πολυ, ειναι πως αν παρεις τη ματζορε κλιμακα κ τους τροπους (δπου ουσιαστικα ειναι αναστροφες της ματζορε κλιμακας) βημα βημα ως προς την κατασκευη της (Τ Τ Η Τ Τ Τ Η), ολα τα βηματα ειναι τονοι εκτος απο το 3-4 κ 7-8 που ειναι ημιτονια. Σε καθε mode, τα σημεια που βρισκεις αυτα τα ημιτονια. απλα πηγαινει ενα βημα πισω. Πχ στο δωρικο ειναι στο 2-3 κ 6-7)

Ετσι μπραβο. Ειναι πολυ πιο ευαναγνωστα κ επαγγελματικα ολα τωρα! Ειχα ξεχασει τις: ΦΑ# μινόρε αρμονική ΣΙ μινορε αρμονική ? Απαραδεκτος (ειδικα τη ΣΙ αρμονικη ενω ειχα γραψει τη μελωδικη ?) Αλλα ειπαμε... ειχα χρωματακια

Ναι αλλα δε βλεπω χρωματακια

Ειναι τοσο "authentic" που ενα πραγμα μονο μου χτυπησε. Παραειναι ωραιος ο ηχος στα τυμπανα. Αν ηταν λιγο πιο lo-fi, κ ανοιγες θρεντ τυπου :"Ξερει κανεις τι ειναι αυτο?", θα πεφτανε πολλα διαμαντια απαντησεις! Κοινως ειναι μαματο, κ ο ηχος στις κιθαρες παραπεμπει σε αλλες εποχες. Φοβερος

@killbill Αφου το απαντησαν τα παιδια απο πανω, θα το παρω λιγο αλλιως. Αρμονικη μινορε: 1 2 b3 4 5 b6 7 Τα διαστηματα μεγαλης τριτης που προκυπτουν απο εδω ειναι τα: -b3 με 5 -5 με 7 κ -b6 με 1 Τα b3 με 5 κ τα b6 με 1 που μπορει να ταιριαζουν εδω τα εχεις βρει ηδη απο τις απλες μινορε Οποτε το μονο νεο που βρηκαμε ειναι το 5 με 7 Αν βαλεις την πεμπτη για ΡΕ, η εβδομη θα ειναι η ΦΑ# αρα η κλιμακα θα ειναι η Σολ αρμονικη μινορε Ομοιως για μελωδικη μινορε : 1 2 b3 4 5 6 7 Τα διαστηματα μεγαλης τριτης ειναι: -b3 με 5 -4 με 6 κ -5 με 7 Αν αυτο πχ το συγκρινεις με την αρμονικη, το μονο που δεν εχεις παρει απο μινορε κλιμακα ειναι το 4 με 6 . Αν βαλεις για 4η την ΡΕ κ για 6η τη ΦΑ# η μελωδικη μινορε που προκυπτει ειναι η ΛΑ μελωδικη μινορε. ΕΝΤΙΤ: Ξεχασα την ΣΟΛ μελωδικη μινορε, που κ αυτη εχει την ΡΕ στο 5 κ τη ΦΑ# στο 7, απλως αντι για ΜΙ υφεση εχει ΜΙ (σε σχεση με την Σολ αρμονικη μινορε) Αν τη μελωδικη αντι να τη συγκρινεις με αρμονικη τη συγκρινεις με ματζορε, το μονο διαστημα που δεν εχεις εξετασει ηδη ειναι το b3 με 5. Αν βαλεις για 3η μικρη τη ΡΕ κ για 5η την ΦΑ# η κλιμακα που προκυπτει ειναι η ΣΙ μελωδικη μινορε (Εβαλα τα χρωματακια γιατι απο τη βιασυνη να γραψω μπορει να εγραψα κανα λαθος, οποτε αν εχει γινει λαθος να θυμιζω παλια θεματα θεωριας που ειχαν λαθη κ χρωματακια μεσα. @Ali Barout κ @fusiongtr καν'τε κ σεις ενα τσεκ μην εγραψα μπαρουφα ?)

Η σειρα των διεσεων ειναι: ΦΑ, ΝΤΟ, ΣΟΛ, ΡΕ, ΛΑ, ΜΙ, ΣΙ Αρε αφου η ΡΕ ειναι Φυσικη, η κλιμακα θα εχει ή μονο τη ΦΑ# οποτε θα ειναι η Σολ ματζορε (ΜΙ μινορε) Ή Θα εχει ΦΑ#, ΝΤΟ# κ θα ειναι η ΡΕ ματζορε (ΣΙ μινορε) Ή θα εχει ΦΑ#, ΝΤΟ#, ΣΟΛ# και θα ειναι η ΛΑ ματζορε (ΦΑ# μινορε) Αυτες ειναι ολες οι ματζορε κ μινορε κλιμακες που εχουν το διαστημα που ψαχνεις

Αυτους που παιζουνε με μοντελλερς

ΣΗΜΑΝΤΙΚΟ: Επειδη εγραψα μια ανακριβεια σπευδω να διορθωσω Απο το maximum input volume της καρτας αφαιρουμε το level που θελει να βλεπει το πλαγκιν. Aς το πουμε plugin expected headroom (εγω πριν ειπα το αντιθετο) Ας παρουμε ως παραδειγμα 2 καρτες κ το maximum input volume τους Α) Audient ID22: 16db B) Audient ID24: 12db (Για να λυθει κ η απορια του @mpamps που εχει την τελευταια) Κ ας υποθεσουμε πως θελουμε να τις ρυθμισουμε για καποια σουιτα της Neural DSP, ωστε η τελευταια να βλεπει σωστο σημα. Τα Neural θελουν να βλεπουν -12,2 db Οποτε αφαιρουμε απο τις αντιστοιχες τιμες στα Α κ Β το 12,2 κ αυτο που περνουμε ειναι η ρυθμιση του gain στο instrument in της αντιστοιχης καρτας. Τα αποτελεσματα ειναι: Α) Audient ID22: 3.8db B) Audient ID24: -0.2db Αυτο σημαινει πως εκτος απο την ID22 που μπορουμε να εχουμε το gain στο 3,8, στην ID 24 θα το βαλουμε αναγκαστικα στο 0

@mpamps Δες τα βίντεο κάποια στιγμή. Πρώτα τα 30κατι πρώτα λεπτά του shull . Μετά του cordy κ αφού έχεις καταλάβει τι παίζει, δες το βίντεο με specs (κ τον πίνακα) του Ed S

Επίσης να πω πως κατάφερα πάνω σε προσπάθεια να ανανεώσω τη σελίδα χρησιμοποιώντας κινητό, να πατήσω αξιολόγηση για το άρθρο που εγώ ξεκίνησα.... Αν αυτό φαίνεται... τι να πω; ήταν ατύχημα, αλήθεια ?

Εγώ το σκέφτομαι πως αφού ψάχνουμε να δούμε ποιες είναι οι ιδανικές ρυθμίσεις στην κάρτα (λαμβάνοντας υπόψιν ποιο πλαγκιν χρησιμοποιούμε κάθε φορά) , ώστε αυτό το αμπ σιμ να συμπεριφέρεται όσο πιο κοντά στον πραγματικό ενισχυτή που μοντελοποιει, να περιμένουμε κιόλας να συμπεριφέρεται κ πιο κοντά σε κανονικό ενισχυτή. Δε θα συμπεριφέρεται κ η τελε ας πούμε του Μπάμπη κ η Esp με τον ίδιο τρόπο μπροστά από έναν ενισχυτή. Το καλό είναι πως αν μας τελείωσει το headroom (του virtual ενισχυτή αυτή τη φορά, όχι το headroom του πλαγκιν) επειδή πχ συνδέουμε την esp σε έναν , deluxe reverb πχ, μπορούμε εν γνώση μας να χαμηλώσουμε το ινπουτ του πλαγκιν για να πάρουμε καθαρό ήχο, ενώ σε πραγματικό σεταπ το μόνο που θα μπορούσαμε να κάνουμε, είναι να χαμηλώσουμε το βολιουμ knob της κιθάρας

@mpamps τωρα που διαβαζω κ την ερωτηση σου κ την απαντηση του Στρατου, συνειδητοποιω πως μαλλον δεν απαντησα σωστα. Ασ αφησουμε λιγο στην ακρη αυτο με το range τιμων που εγραψα (ισχυει μεν αλλα θελω να το προσεγγισω αλλιως) κ ας υποθεσουμε πως δεν ειναι μικρο range, αλλα ειναι set τιμη που υπολογιζεται απο τα χαρακτηριστικα της καρτας σου κ το πλαγκιν. Δηλαδη οχι -8 με-12 db, αλλα σκετο -12 (ουτε πιο πανω, ουτε πιο κατω) Σεταρεις λοιπον όπου πρέπει το gain της καρτας κ αφου το πλαγκιν αντιδρα οπως εχει σχεδιαστει να αντιδρα, το ποσο hot ειναι το σημα επηρεαζει τον ηχο με τον ιδιο τροπο που θα το επηρεαζε σε ενα παραδοσιακο σεταπ. Δηλαδη αλλιως θα ακουστει με εναν βιντατζ μονο, εντελως με εναν καραhot active διπλο. Αν δεν ειχες επιλογη κ επρεπε να φτιαξεις τον καλυτερο καθαρο ηχο με ενα τετοιν διπλο σε ενισχυτή τι θα εκανες? Θα χαμηλωνες το gain (του ενισχυτη) στο καθαρο καναλι. Ε κ εδω αν θες σωνει κ καλα να κανεις το ιδιο κ το σημα ειναι πολυ hot (για τον καθαρο ηχο που θες) ή χαμηλωνεις το gain του virtual ενισχυτη, ή το ινπουτ του πλαγκιν (οχι της καρτας αυτην την αφηνεις στο ιδιο σημειο για οσο καρφωνεις κ χρησιμοποιειες συγκεκριμενο αμπ σιμ) Αν δε συνεβαινε αυτο κ κανεις adjust καθε φορα με το gain του instrument in στην καρτα, ειναι σαν να προσπαθεις να κανεις ολες της κιθαρες που συνδεεις, να εχουν το ιδιο output. Κ φυσικα ετσι δε θα εχει διαφορα ο ηχος απο κιθαρα σε κιθαρα (θα εχει αλλα οχι οση πρεπει) κ μετα θα λεγαν πως το πλαγκιν δεν ειναι αληθοφανες κ τα κανει ολα να ακουγονται ιδια. Στο τι έκανες μέχρι τώρα , οι πιο πολλοί το ίδιο κάναμε. Αν βγάλεις τωρα την υπόθεση πως η τιμη στο λεβελ που θέλει να δει το πλαγκιν είναι μια κ το αντικαταστήσεις με ένα μικρό range , μικρό adjustments στο ινπουτ gain της κάρτας μπορείς να κάνεις, αλλά μάλλον όχι τόσο δραστικά όσο κάναμε πριν

Μπάμπη την απάντηση την έδωσε ο Στράτος εδώ τέλεια Αλλά είναι κ κάτι άλλο που παίζει. Το level που περιμένει να δει το plugin , παρότι στα βίντεο αυτά το λένε ως ένα νούμερο, στην ακρίβεια είναι μια περιοχή τιμών Τι εννοώ; Γενικά έχω δει πολλά βίντεο που μιλούν για σωστό gain staging σε plugin (όχι σε αμπ σιμς συγκεκριμένα) κ λένε ότι αυτά τα πλαγκιν είναι φτιαγμένα να δουλεύουν σωστά όταν βλέπουν input (ας πούμε) -8 με -12 db . (Πχ channel strips ). Θελουν δηλαδη 8 με 12 db headroom Εμείς υπόθεταμε πως αυτό δεν ισχύει σε amp sims κ ο κυριότερος λόγος ήταν γιατί είχε καθιερωθεί η κλισέ απάντηση: ανεβάζεις το gain της προενισχυσης της κάρτας τόσο ώστε να μην κλιπαρει στα πιο δυνατά χτυπήματα στο δεξί το σημα Όπως φαίνεται μάλλον, αυτό τελικά δεν ισχύει κ τα amp sim είναι άλλο ένα ψηφιακό plugin που δουλεύει καλύτερα σε μια αντίστοιχη περιοχή με το -8 με -12 db που είπα πριν Θέλει κ αυτό δηλαδή ένα headroom 8-12 db στο input (άλλα μπορεί να την έχουν πιο πάνω αυτήν την περιοχή, άλλα πιο κάτω) Αυτό που είπε ο mike στο φόρουμ του , S-gear είναι πως αυτή η τιμή για το s-gear είναι -12 db, αλλά στα καπάκια είπε πως μπορείς να παίξεις 3db στο gain του instrument in, ανάλογα την κιθάρα κ το μοντέλο ενισχυτή, κ να κινηθείς ουσιαστικά σε ένα range -9 με -12. Στη δικη μου καρτα ηχου αυτο σημαινει απο 0 μεχρι 3 db στο gain του instrument in

@Jazzjoker Παντα ειχα αυτο το προβλημα, αλλα απο την αλλη βλεπωντας τοσα χρονια τα βιντεο των "ειδικων" κατεληγα στο συμπερασμα πως ετσι πρεπει να γινεται (αναβαζοντας το gain στο instrument in μεχρι λιγο πιο κατω απο το κλιπαρισμα οταν παιζουμε πολυ δυνατα) , απλα δε μου αρεσουν τα preset των σιμς στο πως ειναι voiced απο την εταιρεια. Στα δικα μου, στα καθαρα κατεληγα να κατεβαζω το input απο το αμπ σιμ, αλλα κ παλι δεν ημουν ικανοποιημενος. Πως να ειμαι οταν ξεκιναω με τοσο boost απο την καρτα? Δοκιμαζοντας με το gain της προενισχυσης της καρτας στο 0 , το input του S-Gear στο μηδεν (αυτα ειναι τα suggested settings για την καρτα μου με το S-Gear) , ξαφνικα τα preset αρχιζαν να βγαζουν πολυ νοημα. Οχι πως μου αρεσουν πολυ ολα τωρα, αλλα εχω πολυ καλυτερο starting point. Κ παρατηρησα πως αντε να ανεβαζω το gain στο 3 αναλογα το πρησετ για να το φερω στα μετρα μου, ακριβως δηλαδη οπως προβλεπεται απο τη θεωρητικη αναλυση σε ολη αυτην τη διαδικασια

Ειστε φοβεροι!

Ξεκινησα να το ακουω σημερα κ πηγα κατευθειαν στα κομματια που παιζει ο @gvour κ ο @fusiongtr Μου επεσαν τα σαγονια κ απο τοτε τα εχω ακουσει ποσες φορες στο repeat κ δεν εχω ακουσει το υπολοιπο αλμπουμ. Οποτε κανονικα θα επρεπε να το ακουσω ολο κ μετα να μιλησω, αλλα δε μπορω εχω παθει πλακα. @loucas τι να πω? Εισαι μεγαλος παιχτης , αλλα εισαι ακομα πιο μεγαλος συνθετης κ εχεις οραμα. Κ αυτο ειναι σπανιο. Καταπληκτικος! Ο Τζιβουρ εχει απιστευτο touch κ παιξιμο. Επαθα πλακα Στρατο μπηκες τσαμπουκαλεμενος κ θερισες. Σου τα'πα κ ιδιαιτερως, αλλα επειδη σε φερνω σε δυσκολη θεση με τα κοπλιμεντα, ηθελα να το κανω κ δημοσιως ? . Εισαι ΜΟΥΣΙΚΑΡΑ

Κ εγω ακριβως με το δεικτη κ τη ρωγμη που σχηματιζεται οταν παω ν'αφισω νυχι εχω ντιμ. Κ δε μιλαω για νυχια επιπεδου κλασσικης. Μιλαω για νυχι ισα ισα να μην παιζω μονο με την ψυχα.

@Nekkon κ @Grey θα ηθελα να σας ευχαριστησω για τα ποσταρισματα σας. Νεκκωνα εσενα για το νο 6 απο αυτα που εγραψες πανω απ'ολα. Απο οταν δοθηκε η νεα γραμμη, εχω δει πολυ κακεντρεχεια οπως τη λες εδω μεσα. Κ δεν υπαρχει ουτε μια παρατηρηση. Grey το τελευταιο σου ποστ ειναι συμπικνωμενα ολα οσα σκεφτομαι τον τελευταιο καιρο. @LK ? . Νομιζω μονος μου το εκανα. Καποιοι χαλιοντουσαν τοσο πολυ απο την παρουσια καποιων αλλων εδω μεσα οπως φαινεται, που απεσυρα κ το παλιο νικνεημ, να μη στραβωνουν, να μπορουν να κινουνται ελευθερα χωρις να χαλιουνται

Οσες φορες εχω μελετησει κ εχω δει αποτελεσματα στη ζωη μου, το νουμερο ενα χαρακτηριστικο που εμφανιζοταν πολυ παραπανω απ'οτι συνηθως ηταν η συγκεντρωση. Κ στο παιξιμο κ στη δημιουργια, αυτο κανει τη διαφορα, αλλα εκει φτανει να ερχεται κ για δημιουργικα μισαωρα. Αυτη τη συγκεντρωση λοιπον που τοσο λαχταρουσα, εψαχνα τροπους να την πετυχαινω με μεγαλυτερη συνεπεια. Συνειδητοποιησα πως στο 50% δε μπορουσα να κανω τιποτα, καθως δε μπορουσα να ελεγξω καθολου τους εξωτερικους παραγοντες. Στο αλλο 50% επρεπε να γινω καλυτερος δασκαλος. Κ πιο αυστηρος. Το υλικο κ η προσεγγιση στη μελετη εκανε τη διαφορα. Μελετη με "μουσικοτητα" που θελει αυτια ορθανοιχτα. Μελεταγα μουσικη για να παιξω μουσικη κ εγραφα τον εαυτο μου να το ακουσουμε... κ οι 2? να βελτιωθουμε κ οι 2 την επομενη φορα! Δυστυχως ενω τα αποτελεσματα για τα δικα μου δεδομενα, ηταν θεαματικα, ο δασκαλος δεν ηταν αρκετα αυστηρος να συντηρησει αυτη τη διαδικασια για μεγαλυτερα χρονικα διαστηματα κ ο μαθητης ηταν αρκετα καφρος ωστε να θελει να γυρισει στο comfort zone του. Κ οι 2 μαζι το ριχναμε μετα στο 50% των εξωτερικων παραγοντων ?

Λεω το pitch του. Επίσης λέω οι τεχνικές έκφρασης του. Τι έχουν ως συνέπεια αυτά τα δύο; Το να καταλήγω στην κιθαριστικη φωνη του στην τελευταία πρόταση αυτού που παρέθεσες. Ανάλυση κανω γιατί πριν που δε την έκανα δεν έγινε κατανοητό τι ήθελα να πω . Δε μιλάω για δημιουργικότητα. Δε μιλάω για τα κομμάτια του. Δε μιλάω για το τι παίζει στην κιθάρα αλλά το ΠΩΣ Ουσιατικα στον τροπο που εκφραζεται καταληγω. Ο Χαμετ είναι εκεί που είναι. Στη νο 1 μπάντα εμπορικά που έχει βγάλει ποτέ το μέταλ. Αυτό τι φανερώνει; Ότι αυτά που προσφέρει στη μπάντα είναι αρκετά. Ότι είναι μεγάλος καλλιτέχνης κ μουσικος. Όταν λέμε όμως κιθαρίστας, πιανίστας οτιδήποτε, εννοούμε ότι κάποιος είναι καλός εκτελεστικά κ εκφραστικά . Αυτό σχολιάζω

@noe13 από πού κ ως που βγάζεις συμπεράσματα για το τι γνώμη έχω για τα σόλο του Γκιλμουρ ή του Φρουσιαντε, από τη στιγμή που το μόνο πράγμα που έχω δηλώσει είναι πως η κιθάριστικη φωνή , το κιθαριστικο fingerprint του Χαμετ κ η επιλογή νοτων του, οι φράσεις του ΚΑΙ το phrasing του δε μ'αρεσουν καθόλου? @leon7pap που κολλάει το 250 bpm κ τα sweep κ τα αρπετζιο, από τη στιγμή που στην αμέσως προηγούμενη απάντηση ουσιαστικά είπα πως τον Page σαν κιθαρίστα τον εκτιμώ. Που μίλησα εγώ για σλοπινες για τον Κερκ? (σε αυτό το θρεντ) Καταλαβαίνω πως μπορεί να διαφωνείτε. Μπορεί κ να σας σπάω τα νεύρα. Τουλάχιστον μην υποθετετε πράγματα, γιατί κ στις δύο περιπτώσεις πέσατε εντελώς έξω. Επίσης κανείς δεν αμφισβήτησε, την καλλιτεχνική ή τη συνθετική αξία του Χαμετ. Οκ μπορεί να το εκανε?. Εγώ πάντως δεν το έκανα. Είμαι ξεκάθαρος πως μιλάω για τις κιθαριστικες του ικανότητες. Ούτε καν για την κιθαριστική κληρονομιά που αφήνει πίσω (η οποία είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με τα θέματα που έγραψε άρα σημαντικη) Λατρεύω τον Χέντριξ. Δε με ενοχλεί καθόλου η φωνή του . Όταν μιλάμε για φωνές, αν κάποιος τον κράξει θα πω, ναι αλλά μια χαρά δουλεύει στο μουσικό σύμπαν που είχε φτιάξει . Δε θα κάτσω να πω είναι καλος τραγουδιστής. Μουσικαρα ήταν ο άνθρωπος κ έτσι κατάφερε να κάνει κ τη φωνή του να δίνει στο συνολο

@leon7pap λεω κατι εντελως μα εντελως διαφορετικο απο αυτα που καταλαβες κ λες εσυ, οποτε αφου δεν καταφερα να το επικοινωνησω με το σεντονι που εγραψα πριν, σταματαω εδω