trolley

Παιδιά, λίγα λόγια διευκρινιστικά. Πρώτον, σε μία μαγνητοσκοπημένη εκπομπή δεν υπάρχει κανένας λόγος να κόψεις μουσική για να ράψεις διαφημίσεις: μπορείς να χώνεις εμβόλιμες διαφημίσεις όσες θέλεις, χωρίς να κοπεί τίποτε από το πρόγραμμα. Δεύτερον, οι διαφημίσεις και η τηλεόραση είναι ταυτόσημες έννοιες, σε ολόκληρο το κόσμο. Όποιος δεν θέλει να βλέπει διαφημίσεις, δεν βλέπει τηλεόραση. Όποιος δεν θέλει να νοθευτεί το κοινωνικό του μήνυμα από τους διαφημιστές της τηλεόρασης βρίσκει άλλο τρόπο να προωθήσει το live 8. Τρίτον, ο μόνος "ειδικός" (χωρίς εισαγωγικά) που αναμίχτηκε με την τηλεοπτική μετάδοση του live 8 στην Ελλάδα, είναι ο Γιάννης Πετρίδης, ο οποίος είναι πραγματικά ειδικός πολύ περισσότερο από όσο θα γίνουν οι έλληνες τηλεθεατές σε ολόκληρη τη ζωή τους. Τέταρτον (κακά νέα για τους μικρούς μας φίλους) το τηλεοπτικό κοινό δεν δίνει μία δεκάρα τσακιστή για τα παρακάτω ζητήματα: α) Τη φτώχεια στην Αφρική ή οπουδήποτε αλλού β) Το ροκ ιδίωμα και την πιθανότητα να βοηθήσει στην οποιαδήποτε κοινωνική αλλαγή γ) Τον Roger Waters Συνεπώς, η τηλεθέαση του γεγονότος (ειδικά στις μεταμεσονύκτιες ώρες) σίγουρα θα ήταν πολύ-πολύ λίγη.

Iliasbass, η κάρτα έχει μία είσοδο. Σε αυτή την είσοδο μπορεί (και πρέπει) να καταλήγει η έξοδος μίας μικρής κονσολίτσας. Η κονσολίτσα πρέπει να έχει τις κατάλληλες εισόδους για αυτά που θέλεις να ηχογραφήσεις. Αυτό είναι όλο. Η κονσολίτσα κάνει βέβαια κάποια λίγα λεφτά. Θα είναι όμως μόνιμα χρήσιμη σε δύο μουσικούς που (απ' ότι μας λες) θέλουν να κλειστούν μέσα αυγουστιάτικα για να εξυπηρετήσουν το καλλιτεχνικό τους όραμα. Αργότερα, μπορεί να αντικατασταθεί από κάποια καλύτερη (σε ήχο και δυνατότητες) κονσόλα, η οποία με τη σειρά της μπορεί να ταίζει μία καλύτερη κάρτα κλπ κλπ. Η ιδέα που είχατε, ότι δηλαδή θα χρησιμοποιήσετε την είσοδο της κάρτας ήχου του δεύτερου υπολογιστή για να ταϊσετε τον άλλο υπολογιστή με audio μέσω lan, δεν είναι καθόλου καλή. Αφήστε την στην άκρη. Σου εύχομαι καλή επιτυχία (και καλά στέφανα).

Αααα, μάλιστα... Από την πόρτα σου περνώ και τηγανίζεις ψάρια μου πετάς ένα κεφτέ ευχαριστώ δεν καπνίζω ζήτω η κύπρος

Ρε παιδιά, βάλτε μας και μας στο νόημα. Ομολογώ ότι δεν καταλαβαίνω ποιο είναι το θέμα αυτού του thread :(

Dienekes, σου απάντησα με προσωπικό μήνυμα.

Roy, βλέπω ότι πήρες το θέμα του thread πολύ κυριολεκτικά. Δεν θα συμμετέχω στον πυρετό (και είναι και σαββατόβραδο). ¶λλωστε ο φίλος μας πήρε τις απαντήσεις του, μας ευχαρίστησε κλπ - τι θες τώρα εσύ, άγνωστον...

Βασικά απαντούσα στο αστείο του npap, αλλά παραδέχομαι ότι έχεις δίκιο με την έννοια ότι έχω όντως πολύ καιρό να δω μπροσούρα της Tefal. :) Πέραν της πλάκας, θα ήθελα και εγώ να ακούσω κάποια στιγμή την άποψη κάποιου που να έχει ΟΝΤΩΣ χρησιμοποιήσει υδρόψυκτα συστήματα, αλλά με τις τιμές που έχουν μάλλον θα περιμένω πολύ.

Τεφάλ, ο επίσημος χορηγός της AMD.

Χαχαχαχαχα, αυτό μάλλον θα το έκανε η αμερικάνικη κυβέρνηση σε μία προσπάθεια αναζήτησης νέων και αποτελεσματικότερων μεθόδων ενάντια στην τρομοκρατία.

Επειδή πολλές φορές έχουμε ασχοληθεί με νόμιμο/παράνομο software, ακριβές τιμές κλπ, θα πάρω το θάρος να αναφερθώ στο Tracktion 2 της Mackie, το οποίο αγόρασα από το internet πριν λίγες ημέρες. Το πρόγραμμα κάνει 100 ευρώ και είναι το καλύτερο sequencer που έχω δει ποτέ (και τα έχω δει μάλλον όλα εκτός από τα ProTools). H Mackie το σχεδίασε ώστε να έχει νόημα για τους μουσικούς, καθώς κάνεις τα πάντα από μία και μόνο οθόνη (πρέπει να το δείτε για να το πιστέψετε). Έρχεται με ένα κάρο χρήσιμα plug-ins. Το προτείνω ειδικά στον whitenoise, επειδή ξέρω ότι ψάχνει να βρει κάτι που να του ταιριάζει μετά το Logic. Ο ήχος του είναι καλύτερος από το Nuendo 2 (για το 3 δεν είμαι σίγουρος), κάτι που επίσης πρέπει να ακούσετε για να το πιστέψετε. Δεν ξέρω αν θα έφθανα μέχρι το σημείο να κάνω τελική μίξη με αυτό ή mastering (παρότι τα εργαλεία είναι εκεί), καθώς κάτι πρέπει να κάνω και με το Samplitude το οποίο αγόρασα πριν τέσσερις μήνες, αλλά όσον αφορά τη διαδικασία της σύνθεσης και του editing, όλα τα άλλα με αφήνουν πλέον αδιάφορο. Μην το δείτε αυτό το post σαν διαφήμιση (η μόνη ελληνική αντιπροσωπεία με την οποία έχω καλές σχέσεις ΔΕΝ εισάγει το Tracκtion). Δείτε το σαν ενθάρρυνση για επαφή με κάτι καλό και σαν δικαίωση του akisd28 ο οποίος μας είχε ενημερώσει για αυτό το προϊόν πριν μερικούς μήνες. Επίσης δείτε το σαν ευκαιρία για νομιμοποίηση του λογισμικού σας. Κυρίως μην με πιστεύετε χωρίς κρίση: το demo του είναι διαθέσιμο για όλους από το site της Mackie.

Airborne, το πραγματικό σου πρόβλημα είναι ότι η θερμοκρασία μέσα στο κουτί και (πιθανότατα) μέσα στο δωμάτιο σου είναι υψηλότερες από ότι πρέπει. Αν στο δωμάτιο σου υπήρχε αποτελεσματικός κλιματισμός και ο αέρας κινείτο ελεύθερα μέσα στο κουτί του υπολογιστή, θα διαπίστωνες ότι ο Zalman θα ήταν υπερ-αρκετός. Μπορείς να κάνεις κάτι γι' αυτά τα δύο πράγματα; Αν ναι, τότε θα λύσεις το πρόβλημα. Αν όχι, τότε δεν θα το λύσεις. Πάντως σε κάθε περίπτωση μην ανησυχείς. Αυτό που παθαίνει ο επεξεργαστής σου όταν λειτουργεί σε αυτές τις θερμοκρασίες είναι απλά ότι μειώνεται ο χρόνος ζωής του. Αυτό δεν είναι πραγματικό πρόβλημα, καθώς όπως ξέρεις συνήθως τους αλλάζουμε πριν φτάσει η τελευταία ώρα τους.

Μια και εμφανίστηκαν δύο τεχνικά προβλήματα στην πορεία της κουβέντας, απαντώ: α) Αν δεν σας ανοίγει το pop-up παράθυρο, αυτό οφείλετε είτε στο ότι τρέχετε Windows XP SP2, είτε ότι έχετε βάλει στον Internet Explorer κάποιο από αυτά τα δημοφιλή toolbars (Google, Yahoo, Msn), είτε ότι τρέχετε Mozilla Firefox. Σε όλες τις περιπτώσεις, πρέπει να βρείτε τον τρόπο για να πείσετε τον browser να ΜΗΝ μπλοκάρει τα popup παράθυρα. Στον Internet Explorer ο τρόπος είναι να κρατάτε πατημένο το πλήκτρο Ctrl την ώρα που πατάτε τη λέξη Talk Room για να μπείτε στο chat. β) Αν το firewall σας αφήνει να δείτε το noiz, τότε θα σας αφήνει να κάνετε και chat μέσα από το chat του noiz. Ο λόγος είναι ότι το chat του noiz δεν είναι πραγματικό chat, αλλά ένα web περιβάλλον που εξομειώνει τη λειτουργία ενός chat προγράμματος. Καλό μπλα-μπλα: θα συναντηθούμε στο σαλούν.

Είναι ο Αρτέμης Μάτσας που συνεργάζεται με τους Γερμανούς.

Ωραίος ο 12plus. Προτείνω τη δημιουργία των παρακάτω rooms: α) Κιθαροκόλλημα (για αυτούς που διαβάζουν φρόϋντ) β) Κομπιούτερς (για τους άσχετους με&μουσική) γ) Αναλογίλα (για τους θρησκόληπτους) δ) Ψεύτη Ντουνιά (για όσους τα έχουν πάρει) Πλάκα κάνω, μην αρχίσετε τη γκρίνια. :)

Οκ Formant, καταλαβαίνω. Προσπαθείς να προσεγγίσεις μία αισθητική αλλά προς το παρόν δεν έχεις καταφέρει ακόμη να την τιθασεύσεις όσον αφορά την τεχνολογία της. Υπάρχουν αρκετοί εδώ που θα σε βοηθήσουν πιστεύω. Θα σου έλεγα και εγώ τη μικρή μου γνώμη, αλλά έχεις δίκιο όταν λες ότι δεν είμαι πολύ καλά ενημερωμένος όσον αφορά την dance σκηνή. Θα μπορούσες βέβαια να μας βάλεις όλους στο κλίμα (σου) ανεβάζοντας κάποιο κομάτι σου για να το ακούσουμε. Τι λες;

Φιλε Formant, πρέπει να σου πω ότι ο συλογισμός σου έχει μερικά λάθη. Ρωτάς αν χρησιμποιεί κανείς sample libraries στις παραγωγές του. Η απάντηση είναι ότι θα σου πω "μπράβο" αν βρεις έστω και έναν που να μην χρησιμοποιεί. Από τον Hanz Zimmer μέχρι τους πολύ καλούς κιθαρίστες του noiz, δεν μπορώ να θυμηθώ κάτι που να έχω ακούσει τα τελευταία 5 χρόνια και να μην έχει μέσα samples. ¶λλοι χρησιμοποιούν αυτά που βρίσκουν στο Future Music, ενώ άλλοι αγοράζουν τα έγχορδα της Vienna Symphonic Line, άλλά όλα αυτά είναι sample libraries των οποίων η αρχική πηγή προέλευσης μπορεί να είναι τόσο παλιά όσο και το πρώτο Akai. Επίσης λες ότι ο χώρος αυτός είναι απροσπέλαστος από την πειρατεία. Αυτό επίσης δεν ισχύει - αντίθετα αν πάρεις τηλέφωνο τις ελληνικές αντιπροσωπείες προϊόντων όπως το Gigastudio, το Kontakt, το BFD κλπ, θα σου πουν ότι δεν τις συμφέρει να στοκάρουν ήχους ακριβώς επειδή η πειρατεία τους δημιουργεί απίστευτης έκτασης πρόβλημα. Επίσης λές ότι είναι απίθανο να βρεθούν τα ίδια ακριβώς samples σε δύο παραγωγές. Αυτό ίσως ισχύει σε λούπες και ηχητικά εφέ, αλλά δεν ισχύει σε μπάσα, πιάνα, έγχορδα κλπ. Εκεί οι εταιρείες που έχουν πραγματικά καλό υλικό είναι σχετικά λίγες και οι επαγγελματίες το ξέρουν και χρησιμοποιούν τις βιβλιοθήκες τους. Πέραν αυτών, συμμερίζομαι το δημιουργικό σκέλος της απορίας σου, οπότε καταθέτω τη γνώμη μου: οι sample libraries είναι αναγκαίο κακό. Είναι το αντίδοτο στη δημιουργική μοναξιά του να μην έχεις έναν μπασίστα (π.χ.) με τον οποίο να μπορείς να συννενοηθείς. Σε μία χώρα που δεν ενθαρρύνει την καλλιτεχνική πρωτοβουλία, πολλοί άνθρωποι καταλήγουν να εργάζονται μόνοι τους οπότε η τεχνολογία τους βοηθά να κρατήσουν ψηλά το ηθικό τους μέχρι να έρθουν (αν έρθουν) καλύτερες μέρες. Ο κίνδυνος να "ακούγονται όλοι το ίδιο" δεν υπάρχει κατά τη γνώμη μου, καθώς οι πολλές ιδιοτροπίες του εξοπλισμού αλλά και οι ιδιαιτερότητες της συνθετικής άποψης που έχει ο καθένας μας, χρωματίζουν τη μουσική με τρόπο καθοριστικό. Τώρα, ειδικά στο χώρο της dance μουσικής, υπάρχει ένας αισθητικός κορεσμός που καλό θα ήταν να ανατραπεί από κάποιους που θα επέλεγαν να χρησιμοποιούν τα δικά τους αυτόχθονα samples, θα ήταν καλό για όλους μας.

Raid... είναι σαν αυτό που λέγανε οι παλιοί: "μεγάλη μπουκιά φάε, αλλά μεγάλο λόγο μη λες!". Λίγο περίεργη εισαγωγή, αλλά πραγματικά είναι ένα περίεργο θέμα. Για να ξεκινήσουμε, "raid" στην περίπτωση που μας ενδιαφέρει σημαίνει "συστοιχία σκληρών δίσκων", δηλαδή μία ομάδα δίσκων που συνεργάζονται για την αποθήκευση των δεδομένων μας. Ο τρόπος με τον οποίο συνεργάζονται, εξαρτάται από τον αριθμό των δίσκων και από το είδος της διάταξης/σχέσης που θα επιλέξουμε για να υπάρχει ανάμεσά τους. Έτσι έχουμε τρεις (κύριους) τύπους Raid: α) Raid 0 : Παίρνουμε τουλάχιστον δύο δίσκους και τους ορίζουμε έτσι ώστε το λειτουργικό σύστημα να τους βλέπει σαν ένα "δίσκο". Έτσι, κάθε τι που εγγράφεται σε αυτό το νέο "νοητό" δίσκο, μοιράζεται ανάμεσα στους δύο πραγματικούς. Με αυτό το τρόπο η ταχύτητα διαμεταγωγής δεδομένων αυξάνεται κατά πολύ, αλλά αν ένας από τους δύο δίσκους πάθει κάτι, τότε τα δεδομένα δεν μπορούν να ανακτηθούν με κανένα τρόπο. β) Raid 1 : Παίρνουμε τουλάχιστον δύο δίσκους και ορίζουμε τον δεύτερο να είναι "καθρέπτης" του πρώτου. Έτσι οτιδήποτε εγγράφεται στον πρώτο, γράφεται "αόρατα" και στον δεύτερο, άρα ότι και να πάθει οποιοσδήποτε από τους δύο δίσκους, τα δεδομένα μένουν ανέπαφα. Η ταχύτητα διαμεταγωγής δεδομένων επηρρεάζεται ελάχιστα. γ) Raid 5 : Παίρνουμε τουλάχιστον τρεις δίσκους και τους ορίζουμε έτσι ώστε το λειτουργικό σύστημα να τους βλέπει σαν ένα "δίσκο". Από κάθε έναν από τους τρεις δίσκους, μόνο τα 2/3 χρησιμοποιούνται για την αποθήκευση δεδομένων. Το 1/3 που απομένει χρησιμοποιείται για την τήρηση στοιχείων που χρησιμεύουν ώστε (σε περίπτωση προβλήματος) να μπορεί να ανασυσταθεί ολόκληρη η συστοιχία. Έτσι αν ένας δίσκος πάθει κάτι, τότε τα δεδομένα μένουν ανέπαφα. Όπως και στην περίπτωση της raid 0, η ταχύτητα διαμεταγωγής δεδομένων βελτιώνεται αρκετά. Τώρα, υπάρχουν πράγματα στις παραπάνω περιγραφές που χρειάζονται διευκρίνηση. Πρώτον, η λέξη "δίσκος" δεν είναι ακριβής, διότι οι συστοιχίες raid στήνονται ανάμεσα σε partitions δίσκων. Δεύτερον, είναι σαφές ότι στην περίπτωση των συστοιχιών 1 και 5, υπάρχει κάποια απώλεια στον όγκο των δεδομένων που μπορεί κανείς να αποθηκεύσει. Για παράδειγμα, ας υποθέσουμε ότι όλες οι παραπάνω συστοιχίες έχουν στηθεί με σκληρούς δίσκους που έχουν χωρητικότητα 60 GB, και ότι σε κάθε περίπτωση όλος ο δίσκος έχει χρησιμοποιηθεί σαν raid partition. Στην πρώτη περίπτωση (της raid 0) ο δίσκος που βλέπει το λειτουργικό φαίνεται να έχει χωρητικότητα 120 GB (αφού οι δύο δίσκοι λειτουργούν σα να είναι ο ένας "προέκταση" του άλλου). Στην raid 1, αυτό το μέγεθος παραμένει 60 GB (αφού τα 60 GB του δεύτερου δίσκου λειτουργούν "αόρατα" σαν καθρέπτης των 60 GB του πρώτου δίσκου). Στην raid 5, τα 180 GB που κανονικά θα έδιναν οι τρεις εξηντάρηδες δίσκοι γίνονται 120 GB, αφού του 1/3 της χωρητικότητας καθενός, χαραμίζεται για να εξασφαλιστεί η επιπλέον ασφάλεια των δεδομένων. Συστοιχίες raid μπορούν να υλοποιηθούν με δύο τρόπους: είτε σε επίπεδο software (όπου το λειτουργικό σύστημα πρέπει εγγενώς να υποστηρίζει αυτή τη δυνατότητα), είτε σε επίπεδο hardware, όπου οι δίσκοι συνδέονται σε μία πρόσθετη πλακέτα/controller, του οποίου το BIOS αναλαμβάνει να κάνει όλη τη δουλειά. Ο δεύτερος τύπος υλοποίησης είναι πολύ καλύτερος από τον πρώτο (όσον αφορά την ταχύτητα, την συμβατότητα και την ασφάλεια) αλλά είναι αρκετά ακριβότερος. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο πολλά σύγχρονα motherboard ενσωματώνουν τέτοιους controller, αλλά είναι γενικά αποδεκτό ότι η ποιότητά τους είναι αρκετά κατώτερη από ότι ένα πραγματικά πρόσθετο περιφερειακό, ενώ είναι σκόπιμα πειραγμένες συσκευές ώστε να μην υποστηρίζουν όλους τους τύπους συστοιχιών raid. Οι συστοιχίες Raid είναι μια καλή ιδέα, που όμως είναι δύσκολο να υλοποιηθεί σωστά. Η ιδανική μορφή της είναι η εξής: παίρνεις έναν υπολογιστή, του βάζεις απάνω μία κάρτα raid με breakout βύσματα, τοποθετείς τους (τουλάχιστον πέντε) δίσκους σε ξεχωριστό κουτί, με ξεχωριστό τροφοδοτικό και ξεχωριστό σύστημα ψύξης, τους προετοιμάζεις σε διάταξη raid 5 και είσαι... άρχοντας. Αυτή είναι η ενδεδειγμένη (κατά τη γνώμη μου) προσέγγιση για κάποιον που θα ήθελε να στήσει επαγγελματικό στούντιο ηχογράφησης, καθώς εξασφαλίζει πολύ καλή ασφάλεια δεδομένων. Όταν όμως όλα αυτά τα βάζεις μέσα σε ένα κουτί, αρχίζουν τα προβλήματα. Πολύ ζέστη, μεγάλη επιβάρρυνση του τροφοδοτικού, ευπάθεια σε οποιαδήποτε βλάβη του motherboard κλπ κλπ, τα οποία έχουν πολλές φορές (δύο για την ακρίβεια) οδηγήσει σε απίστευτα ξενύχτια για την ανάκτηση των δεδομένων, η οποία ΔΕΝ ολοκληρώθηκε με επιτυχία. Έτσι, όπως συμβαίνει και σε άλλες περιπτώσεις, μία καλή ιδέα μπορεί να εξελιχτεί σε μίνι τεχνολογικό εφιάλτη. Πιστεύω ότι τίποτε δεν αντικαθιστά το παραδοσιακό backup, ειδικά σήμερα που υπάρχει η δυνατότητα εγγραφής 8.5 GB σε ένα dvd. Για οποιονδήποτε έχει οικιακό στούντιο, αυτή είναι η καλύτερη λύση, ενώ η Raid πρέπει να παραμένει σαν λύση όταν θέλουμε πολύ μεγάλη ταχύτητα διαμεταγωγής δεδομένων, ειδικά σε samplers που κάνουν disk streaming όπως το Gigastudio αλλά και το Kontakt.

Λοιπόν... άκου τι να κάνεις: α) Το νόμιμο Cubase, αφού δεν λειτουργεί τόσο καλά όσο το σπασμένο, να το στείλεις στον yameth να το κληρώσει σε κάποιο από τα μέλη. β) Όταν κλείσει ο Νάκας, και ησυχάσουμε από τους ανειδίκευτους, να αναζητήσεις δουλειά σαν καθηγητής σε γερμανικό πανεπιστήμιο, θέση που σίγουρα θα σου δοθεί αφού ξέρεις να μιλάς και την φυσική γλώσσα του νετ (ή της νετ;). γ) Να γράψεις σε μία ταμπέλα "Όλοι κλέφτες είναι εκτός από μένα" και να την κολλήσεις στο ταβάνι σου. δ) Να ακούς πιο πολύ Μητροπάνο. Αυτά

Τελικά ikon, το πήρες το Kontakt2; Εντυπώσεις;

Thanos.k(kapa) αυτά που γράφεις είναι σαχλαμάρες. Έχω βαρεθεί όλους εσάς τους διαμαρτυρόμενους για την κατάσταση των ελληνικών αντιπροσωπειών, ενώ είναι γνωστό σε ολόκληρο τον κόσμο ότι ο έλληνας καταναλωτής (δηλαδή και εσύ) είναι ανίδεος. Τώρα βρίζεις μία εταιρεία με παράδοση δεκαετιών επειδή δεν σου φέρανε τα ακουστικά στην ώρα τους. Όπως φυσικά δεν ξέρεις, δεν είναι σπάνιο για μία εταιρεία να καθυστερήσει την αποστολή ενός φορτίου λόγω διαφόρων προβλημάτων στην παραγωγή. Επίσης, δεν ξέρεις ότι ο τελικός υπεύθυνος για την παροχή service και εγγυήσεων είναι το εργοστάσιο κατασκευής. Επίσης δεν ξέρεις ότι στις χώρες της Ευρωπαϊκής Ένωσης δεν υπάρχει πραγματικά θέμα "επίσημου αντιπροσώπου" - ο καθένας μπορεί να εισάγει ότι θέλει. Επίσης δεν ξέρεις να γράφεις σωστά το όνομα της εταιρείας των ακουστικών που σε ενδιφέρει - κάτι απαραίτητο αν θέλεις να τους στείλεις μήνυμα διαμαρτυρίας. Επίσης, δεν άκουσες μάλλον ότι οι τραπεζοϋπάλληλοι κάνουν διακοπές εδώ και δύο εβδομάδες (συγνώμη, απεργία ήθελα να πω), κάτι που σίγουρα βοηθά τις πληρωμές και γενικότερα το διεθνές εμπόριο. Θα σου ζήταγα συγνώμη που σου τη λέω, αλλά ξανακοίτα τους χαρακτηρισμούς που περιέχει το μήνυμά σου: "αίσχος", "χάλια μαύρα", "ηλίθιοι" κλπ. Ηλίθιοι-ξεηλίθιοι δίνουν δουλειά σε μερικές εκατοντάδες ανθρώπους του χώρου. Για το σπασμένο Cubase στον υπολογιστή σου τους είπες; Θα σε εκτιμούσαν περισσότερο. Υ.Γ.: Στο τέλος των λέξεων γράφουμε σίγμα τελικό εδώ στην χώρα των ηλιθίων που ατυχώς γεννήθηκες.

Jam, πολύ ωραίο το κομάτι σας. Είναι γεμάτο με θέματα και μουσικές ιδέες που άλλοι θα τις χρησιμοποιούσαν για να γεμίσουν έναν ολόκληρο δίσκο. Θα κάνω και μία παρατήρηση: αυτό το είδος σύνθεσης λειτουργεί καλύτερα όταν δίνεις περισσότερο χρόνο σε κάθε ένα από τα sections του κοματιού. ¶λλες παρατηρήσεις: α) Η εισαγωγή είναι απαραίτητη, αλλά θα έπρεπε να διαρκεί περισσότερο ώστε να υπάρχει ομαλότερη μετάβαση στο πρώτο κανονικό section. Επίσης, ο ατμοσφαιρικός της χαρακτήρας δεν επιτυγχάνεται πλήρως στο ελάχιστο χρονικό διάστημα που της διεθέτετε. β) Το ίδιο ισχύει για τα υπόλοιπα sections. Θα έπρεπε να υπάρχει ομαλότερη μετάβαση μεταξύ τους και λίγος περισσότερος αέρας σε καθένα από αυτά, προκειμένου να δοθεί η ευκαιρία σε όλα τα όργανα να πουν τη γνώμη τους για κάθε ένα από τα θέματα. γ) Το πνευστό ελπίζω να γίνει μόνιμη προσθήκη στο γκρουπ. δ) Το πιανό καλό είναι, αλλά εγώ θα το είχα μιξάρει χαμηλότερα. Keep them coming.

Ας κάνουμε άλλη μία προσπάθεια να ξεκολήσουμε το φόρουμ από τις ατελείωτες συζητήσεις για τις κιθάρες... Με την άδειά σας, θα ξεκινήσω μία συζήτηση με αφορμή το event "Live 8" το οποίο θα διεξαχθεί στις 2 Ιουλίου, σε μία (ακόμη) προσπάθεια να προταθούν τα στήθη των ροκ μουσικών προκειμένου οι "μεγάλοι" του κόσμου να λάβουν κάποια ουσιαστική μέριμνα για την ανακούφιση των πληθυσμών των αφρικανικών χωρών. Μία παρόμοια προσπάθεια είχε γίνει πριν περίπου 20 χρόνια, με το τότε όνομα "Live Aid". Θα θυμάστε το περιβόητο "We are the world" με τον πολύ Michael Jackson. Μετά την πάροδο της εικοσαετίας, είναι κοινή πεποίθηση ότι η κατάσταση στις χώρες του τρίτου κόσμου πάει από το κακό στο χειρότερο. Το ερώτημα προς τους συνδαιτημόνες του Noiz είναι: πιστεύετε ότι τέτοιες εκδηλώσεις έχουν κάποια αξία; Πιστεύετε ότι εξυπηρετούν τον σκοπό τους; Πιστεύετε ότι η μουσική μπορεί να έχει αυτή τη χρησιμότητα; Για να το κάνω πιο ενδιαφέρον, στήνω και ένα μικρό poll, με τη συνηθισμένη δόση μαύρου χιούμορ... η οποία άλλωστε εκφράζει και τη δική μου άποψη για το όλο θέμα. Αν συμπτωματικά δεν γνωρίζετε περί τίνος πρόκειται ρίξτε μία ματιά εδώ: http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/music/4594865.stm, αν και ήδη έχει αναφερθεί από κάποιους δεδομένης της εμφάνισης των Pink Floyd.

¶γαπητέ φίλε, οι απαντήσεις στις ερωτήσεις σου εγείρουν την ανάγκη ανάγνωσης του συνόλου της βιβλιογραφίας για την ηχοληψία, τον ψηφιακό ήχο, το mastering, την ορθή χρήση εφέ, την ποιότητα των software εφέ κλπ κλπ κλπ. Σου συνιστώ να γίνεις πιο συγκεκριμένος, άσε που θα μπορούσες και να ανεβάσεις ένα από τα κομάτια σου που ακούγονται "ξερά" ώστε να έχουν μία ευκαιρία οι ηχολήπτες του noiz να σου πουν τη γνώμη τους. Καλώς ήρθες.

Έχω ένα "φίλο" από το χώρο της διοργάνωσης μουσικών συναυλιών στην Ελλάδα. Εδώ και τέσσερα χρόνια τον έχω κάνει χρυσό να φέρει στην Ελλάδα τον Pat Metheny (την προσωπική μου καψούρα). Μου είπε ότι πιο πολύ τον συμφέρει να μου πληρώσει το εισιτήριο και την διαμονή για να πάω να δω τον Metheny στην Γερμανία παρά να τον φέρει εδώ. Ο Metheny έχει ένα πολύ τακτικό πρόγραμμα περιοδιών και (σχετικά) λίγο εξοπλισμό - αλλά παρ' όλα αυτά κανείς δεν εκτιμά ότι αξίζει να τον φέρει στην Ελλάδα. Φανταστείτε λοιπόν πόσο πιο δύσκολο είναι να έρθουν οι Floyd οι οποίοι έχουν ουσιαστικά διαλυθεί και έχουν και άπειρες νταλίκες με εξοπλισμό για να εμφανιστούν. Οπότε βολευτείτε με τους Duran-Duran, Garbage και λοιπές τρίχες, με λίγη τύχη και λίγο Ρεχάγκελ και πολύ μας είναι.

Θα ήθελα να συμπληρώσω ότι την περίοδο που είχα hardware synths παρατηρούσα μία χρονική καθυστέρηση στον τρόπο με τον οποία ανταποκρινόντουσαν τα synths όταν έστελνα controllers (pan, volume, bank change, program change, sustain pedal) από part σε part. Έτσι (όταν ήταν εφικτό) άφηνα τουλάχιστον ένα τέταρτο ή και ένα ολόκληρο μέτρο πριν ξαναστείλω note events στο όργανο. Έτσι η ανταπόκριση ήταν ομαλότερη.