haryy

Aκριβώς! Αυτό έχω κάνει στο πρώτο μου μπασάκι, ένα διάσημο..fame hondo, το οποίο έχει τις 4 πρώτες χορδές από 5άχορδο σετ. Αλλά επειδή βαρέθηκα να κουβαλάω 2ο μπάσο στα live, ξεκουρδίζω τη ΜΙ στο precision μου σε όσα κομμάτια θέλουν χαμήλωμα και παίζω έτσι χύμα με τις άλλες χορδές κουρδισμένες κανονικά. ;D. Όλα κι όλα 10 δευτερόλεπτα με το κουρδιστήρι. Και παίζει μια χαρά το άτιμο, απλώς πρέπει να συνηθήσεις τα διαστήματα που είναι διαφορετικά. Υγ. Ναι,ναι παίζει μια χαρά μην με κοιτάτε έτσι!! ;D ;D

Ωραία, αφού ξεκαθαρίζουμε ότι θα ακούς μόνο εσύ, μπορείς λοιπόν να σπλιτάρεις το μικροφωνικό σου σήμα αγοράζοντας κάτι σαν αυτό: http://www.thomann.de/gr/millenium_sp3_splitter.htm Έχει 1 mic in και 3 mic out (χρειάζεσαι τα 2 out). Συνδέεις το μικρόφωνο στο mic in και: Α) Το ένα Out το δίνεις στον ηχολήπτη και Β1) Το δεύτερο οut το πηγαίνεις στην πεταλιέρα σου και από εκεί στο προσωπικό σου Monitor (ή στο in-ear). Αυτή είναι μια απλή λύση στην περίπτωση που από το προσωπικό σου Monitor θα θέλεις να ακούς μόνο εσένα και κανένα άλλο από την μπάντα. ή Β2) Το δίνεις και αυτό στον ηχολήπτη μετά την πεταλιέρα, αλλά του λες να μην βγάλει αυτή τη γραμμή στα έξω ηχεία* παρά να την επιστρέψει μόνο στο Monitor που θα σου βάλει (ή στο δικό σου επίσης wedge ή in-ear) ώστε να ακούς μόνο εσύ το "effected" σήμα. Αυτή είναι μια συνδεσμολογία που θα σου επιτρέψει να ακούσεις και όποιο άλλο σήμα θέλεις μαζί με το effected δικό σου. Ελπίζω να βοήθησα. *υγ. Τώρα που το σκέφτομαι, με αυτή τη λογική (Β2) μπορεί ο ηχολήπτης να χρησιμοποιήσει κατά όποιο ποσοστό επιθυμεί, και το effected σήμα της πεταλιέρας σου στα έξω ηχεία και να κρίνει κατά τι ποσοστό θα ακούγεται σε σχέση με το original, dry σήμα που του έχεις δώσει από την πρώτη έξοδο του mic splitter σου. Άρα θα μπορεί να μιξάρει το εφέ σου έξω στα ηχεία όπως θέλει.

Αυτό που αναφέρεις είναι άλλο θέμα. Το αν ακούς ή όχι στη σκηνή είναι θέμα του ηχολήπτη ο οποίος είναι υποχρεωμένος να κάνει τις απαραίτητες κινήσεις ώστε να ακούς όσο το δυνατόν πιο καλά, αλλά αυτό δεν λύνεται με την χρησιμοποίηση κάποων περίτεχνων εφέ που θα σου δίνουν κάθε φορά και όπου παίζεις, την απόλυτη καθαρότητα φωνής. Ακόμα και αν υπήρχε αυτό το setup, θα έπρεπε να κουβαλάς και το προσωπικό σου Monitor ηχείο πράγμα λίγο δύσκολο να συμβεί. Από την άλλη καταλαβαίνω ότι πολλές φορές παίζετε σε χώρους με υποδεέστερα μηχανήματα (και τεχνικούς μερικές φορές). Αν θες να γλιτώσεις τουλάχιστον από το θέμα του να ακούς ή όχι στο live, μπορείς να στραφείς στη λύση του in-ear monitor δηλαδή των επαγγελματικών ακουστικών monitor. Μπορείς να κοιτάξεις σε εταιρείες όπως η Senheizer και η Shure. Αυτή η λύση έχει μεν το πλεονέκτημα του ότι σίγουρα θα ακούς τη φωνή σου, έχει όμως και κάποια πιθανά μειονεκτήματα όπως το αίσθημα της αποκοπής από το πραγματικό περιβάλλον και μερικές φορές το "στονάρισμα" δηλ. ο τραγουδιστής φαλτσάρει λίγο γιατί δεν ακούει την κανονική του φωνή. Αυτά λύνονται μερικές φορές με τη χρήση In-ear στο ένα αυτί ώστε από το άλλο να ακούει ο τραγουδιστής την πραγματική του φωνή αλλά και το ηχητικό περιβάλλον της σκηνής. Αυτό είναι μια λύση που αφορά την καθαρότητα της φωνής στα monitor σου. Όμως η χρήση πολύπλοκων εφέ με προ-ρυθμισμένη πεταλιέρα είναι κορώνα-γράμματα για τον απλούστατο λόγο ότι κάθε περιβάλλον είναι διαφορετικό ακουστικά και έτσι δεν δίνεται η δυνατότητα ρύθμισης από τον ηχολήπτη (αφού εσύ δεν μπορείς να ακούς κάθε φορά τι χρειάζεται για τον συγκεκριμένο χώρο) ΕΚΤΟΣ: α) Αν παίζεις στο ίδιο μαγάζί σεζόν και κάνεις μαζί με τον ηχολήπτη τις ρυθμίσεις. β) Αν είναι διατεθειμένοι όλοι και διαθέτουν τον απαραίτητο χρόνο ώστε να ΑΛΛΑΖΕΙΣ τις ρυθμίσεις κάθε φορά που παίζεις σε άλλο χώρο, ΜΑΖΪ με τον ηχολήπτη προβάροντας παράλληλα ΟΛΗ η μπάντα για τον σκοπό αυτό. Θα πρέπει δηλ. να ξεδιαλύνεις το γιατί θέλεις ένα τέτοιο εφέ. Αν το θες για να σου καθαρίσει την φωνή στο monitor τότε δεν χρειάζεται. Αυτό πρέπει να το κάνει ο ηχολήπτης. Αν διαθέτεις δικό σου μικρόφωνο και in-ear monitor όπως είπαμε, τα πράγματα διευκολύνονται λίγο από την άποψη ότι θα εξαρτιέσαι λιγότερο από τους παράγοντες κακός χώρος, κακά monitor, κακός τεχνικός. Αν το θες για περίτεχνα εφέ τα οποία είναι ΑΠΑΡΑΙΤΗΤΑ ώστε να ακουστούν σωστά τα κομμάτια σας και δεν σας "παίρνει" να έχετε δικό σας ηχολήπτη, θα πρέπει κατά τη γνώμη μου να συνεργαστείς 1-2 φορές με κάποιον ηχολήπτη ο οποίος θα δουλέψει μαζί σου ρυθμίζοντας την πεταλιέρα σε συνθήκες πρόβας έτσι ώστε ακόμα και στο όχι ιδανικό, ακουστικά, περιβάλλον της πρόβας, το εφέ να ακούγεται όσο πιο σωστά γίνεται. Αυτό θα έχει σαν αποτέλεσμα να ακουστεί σχετικώς καλά παντού (δεν είναι σίγουρο όμως, ίσως χρειάζονται και πάλι ρυθμίσεις όπως ανέφερα πιο πάνω που απαιτούν υπομονή και χρόνο για να γίνουν σωστά).

Καλό είναι να μην χρησιμοποιείτε τέτοια μηχανήματα σε live παρά μόνο αν πρόκειται για κάποιο special effect που είναι απαραίτητο για την σωστότερη παρουσίαση του τραγουδιού, όπως κάποιο στιγμιαίο flanging ή κάποιο ραδιοφωνικό εφέ κλπ. Γενικώς αφήνετε τις "καθημερινές" ρυθμίσεις (eq, delay, reverb) για τον ηχολήπτη γιατί αυτός είναι κάτω και ακούει ότι ακούει και ο κόσμος, με αποτέλεσμα να ξέρει κάθε στιγμή τι ρύθμιση χρειάζεται. Εσείς που είσαστε πάνω στο stage δεν έχετε ιδέα τι ήχος πηγαίνει κάτω, τι ρυθμίσεις χρειάζονται κλπ γιατί απλούστατα δεν είσαστε κάτω! Μου έχει τύχει να κάνω live σε ένα πολύ γνωστό ηλεκτρονικό σχήμα όπου ο απερίγραπτος τύπος του γκρούπ είχε κονσόλα στο stage όπου μιξάριζε επι τόπου και μου έστελνε στην front of house κονσόλα την στέρεο έξοδό της!!! ??? ::) ??? Η αίθουσα ήταν ηχητικά αισχρή και απαιτούσε διαρκώς ρυθμίσεις από κάτω οι οποίες κάτω από αυτές τις τρελές συνθήκες δεν μπορούσαν φυσικά να γίνουν, με αποτέλεσμα όλο το live να έιναι ένα φιάσκο. Περιττό να σας πω ότι η κονσόλα έμεινε ορφανή γιατί δεν ήμουν τόσο χαζός ώστε να εισπράττω εγώ τους μορφασμούς του κοινού. ;D Το ρεζουμέ από όλα αυτά είναι πως τα γκρούπ καλό είναι να έχετε έναν δικό σας ηχολήπτη για τα live (ο οποίος όμως να ΕΙΝΑΙ ηχολήπτης) και να ξέρει τα κομμάτια ώστε να επεμβαίνει κάθε στιγμή εκεί που χρειάζεται χωρίς να απασχολείστε εσείς ιδιαίτερα με το θέμα του ήχου σε μεγάλο βαθμό. Αν οι απαιτήσεις σας δεν είναι μεγάλες μπορείτε να εμπιστεύεστε τον ηχολήπτη της εκάστοτε εταιρείας που αναλαμβάνει την συναυλία κάθε φορά ή τον ηχολήπτη του μαγαζιού που παίζετε.

Ας ρωτήσουν και άλλα παιδιά, θα επανέλθω με PM! :)

Τις dynacord τις δουλεύω πολλά χρόνια σε live, δεν με έχουν κρεμάσει ποτε! Καταπληκτικός ήχος και αξιοπιστία. Ένα μοντέλο μόνο (δεν θυμάμαι ποιο) συνάντησα που έκλεινε τον ήχο για προστασία όταν πικάριζε τον τελικό του! ??? Αλλά αν προσέχεις τα levels, no problemo.

Oπότε και ο αέρας είναι ηχομονωτικός αφού στην περίπτωση που αναφέρεις με τα 4 φύλλα και τους 2 τοίχους, όταν βγάλεις τα 2 εσωτερικά φύλλα (χωρίς να τα προσθέσεις ακόμα στα 2 εξωτερικά όπως κάνεις ακολούθως στο παράδειγμά σου), ουσιαστικά αφαιρείς μάζα από το σύστημα ενώ μεγαλώνεις την ηχομόνωση! Άρα αυτό το δημιουργεί ο αέρας (καταλαβαίνω ότι δεν είναι κενό -από- αέρα! ;D). Νομίζω λοιπόν ότι στην περίπτωση του κενού ανάμεσα στον πλωτό και στον υπάρχον τοίχο, μου φαίνεται ότι κάνεις λάθος όταν λες ότι το ηχομονωτικό αποτέλεσμα θα ήταν το ίδιο είτε γέμιζες το διάκενο κατά 70% με πετροβάμβακα είτε να το γέμιζες τελείως. Πιστεύω ότι αν αφήσουμε κενό θα επιτύχουμε καλύτερη ηχομόνωση. Στο θέμα των συνηχήσεων, αν στο κενό που υπάρχει ανάμεσα στους τοίχους δημιουργούνται resonances οι οποίες μπορούν να απορροφηθούν από ένα φύλλο πετροβάμβακα, τότε πιστεύω ότι δεν είναι και τόσο ικανές ώστε να "κινητοποιήσουν" το εξωτερικό τοιχείο και να μεταδώσουν ήχο προς τα έξω. Αν βέβαια εννοείς ότι ο πετροβάμβακας μπορεί να "σπάσει" την λειτουργία μετάδοσης ακόμα και αερόφερτων κυμάτων που μπορούν να συντονίσουν και τον εξωτερικό τοίχο, τότε να το δεχτώ ως δεδομένο. (εξηγώντας και λίγο περαιτέρω το γιατί συμβαίνει αυτό αν θες) Γενικά, το κενό ανάμεσα στους τοίχους το βλέπω σαν μέσο "εκτόνωσης" της μηχανικής ενέργειας της πλωτής κατασκευής η οποία συμφωνώ απόλυτα ότι θα πρέπει να έχει όσο το δυνατόν πιο χαμηλή συχνότητα συντονισμού για να λιγοστεύει το ποσοστό διαφυγής προς τα έξω. υγ. Άσε καλύτερα να μην πω για την κατασκευή που κάναμε γιατί όλη είναι ένα..λάθος :D (εκτός από το πάτωμα νομίζω, για αυτό και το ανέφερα). Γενικά κάναμε αρκετές εκπτώσεις στην ποιότητα λόγω απειρίας, κόστους αλλά και λόγω του ότι στο ισόγειο είναι επαγγελματικός χώρος ο οποίος είναι κλειστός το βράδυ που πάμε, και τα διαμερίσματα της πολυκατοικίας ξεκινούν από εκεί και πάνω. Οπότε υπήρχε ένα μικρό περιθώριο "έκπτωσης" αλλά μόνο όσον αφορά τον αερόφερτο ήχο. Από την στιγμή που καταφέραμε (?) και περιορίσαμε τον κτυπογενή, είμαστε προς το παρόν ευχαριστημένοι. :) υγ2. Αν κατάλαβα καλά αναφέρεις τον πετροβάμβακα ως μέσο ηχοαπορρόφησης και όχι ηχομόνωσης, δηλ. θεωρείς ότι η αύξηση του STC με την προσθήκη του πετροβάμβακα οφείλεται στην ηχοαπορρόφηση που προκαλεί και όχι λόγω της ηχομόνωσης που προκαλείται από την αύξηση της μάζας της κατασκευής. Προσωπικά νομίζω ότι οφείλεται και στα 2, όμως η θεωρία λέει ότι η ηχοαπορρόφηση δεν συνεισφέρει στην ηχομόνωση παρά κατά ένα ελάχιστο ποσοστό. Εδώ λοιπόν τι ισχύει τελικά??

Η 0404 έχει Patchmix οκ? Πήγαινε πάνω δεξιά και πάτα το κουμπάκι με τον κύκλο και μετά στο φάκελο System -> external source -> SPDIF. Πρέπει η κάρτα να συγχρονιστεί με το πλήκτρο. Όσο το πλήκτρο είναι ανοιχτό, μπορείς να το αφήσεις έτσι. Αν κλείσεις το πλήκτρο θα πρέπει να ξανακάνεις τη ρύθμιση σε internal, δηλ όπως ήταν. υγ. Χαμήλωσε και τη στάθμη του triton ώστε να μην πικάρει ο μετρητής εισόδου καναλιού στο patchmix.

haryy σε μια κατασκευή room in a room το διακενό ανάμεσα στους δύο τοίχους (όπως και ανάμεσα στις δύο οροφές και στα δύο δάπεδα) ΠΡΕΠΕΙ να καλύπτεται σε ένα ποσοστό από κάποιο ηχοαποροφητικό υλικό ώστε να "δαμαζονται" τα resonances που δημιουργούντε μέσα σε αυτό το διάκενο. Καλύπτουμε δηλαδή τα 2/3 του διάκενου με πετροβάμβακα χαμηλής πυκνότητας, όχι για να αφήσουμε κενό αέρα(τα υπόλοιπα 5 εκ. στην προκειμένη περίπτωση) αλλά γιατί απλά δεν χρειάζεται (και έτσι μειώνουμε το κόστος ;)) Ο πετροβάμβακας που τοποθετείται στο διάκενο δεν νοείται ως "στερεό" δηλαδή ως ΜΑΖΑ γιατί πολύ απλά ο αέρας μπορεί να κινηθεί μέσα του λόγω της πολύ χαμηλής πυκνότητας (30-50κιλά ανά κυβικό μέτρο). Για να καταλάβεις καλύτερα την διαφορά σύγκρινε τα εξής Η κατασκευή του σχεδίου (δηλαδή τούβλο - διάκενο 15 εκ. καλυμένο κατά τα 2/3 με πετροβάμβακα - μεταλικός σκελετός με 3 στρώσεις γυψοσανίδας 1,5 εκ) έχει (πρόβλεψη) συχνότητα συντονισμού ΜΕΜ 28Hz και συντελεστή STC 84db (50db - 63Hz). Η ίδια κατασκευή τώρα χωρίς όμως τον πετροβάμβακα στο διάκενο (αυτό δηλ. που ονομάζεις κενό αέρος) έχει συχνότητα συντονισμού ΜΕΜ 33Hz (5Hz up) και STC 66db (40db - 63Hz) Ελπίζω να έγινε κατανοητή η έννοια του διάκενου η κενού αέρα σε μια κατασκευή room in a room και η σημασία και ο ρόλος του πετροβάμβακα (η οποιυδήποτε άλλου ηχοαποροφητικού υλικού με ανάλογες ιδιότητες) :) Δεν είπα να μην μπει πετροβάμβακας στην κατασκευή, άλλωστε και γω έχω βάλει στην κατασκευή μου απλά είναι τοποθετημένος εσωτερικά ανάμεσα σε γυψοσανίδες. Φαντάζομαι ότι οι διαφορές των stc που δίνεις οφείλονται στην έλλειψη του πετροβάμβακα και όχι στην έλλειψη κενού. Από τη στιγμή που αφήνεις κάποια εκατοστά με αέρα (έστω 5), είμαι οκ, απλά θα διαφωνούσα αν ήταν η κατασκευή σου πακτωμένη με τον υπάρχον τοίχο όπως και φαίνεται αρχικώς από το σχήμα που έδωσες για τους τοίχους. Με τα ολίγα που καταλαβαίνω, μια πλωτή κατασκευή θα πρέπει να δονηθεί ώστε να μετατρέψει κάποιο ποσό ακουστικής ενέργειας σε μηχανική ενέργεια ώστε να έχουμε μείωση ηχου στο περιβάλλον εκτός των αρχικών τοίχων. Αν όμως έχουμε πακτώσει το νέο τοίχο πάνω στον παλιό χωρίς να αφήσουμε κενό, τότε πιστεύω ότι ένα μέρος των δονήσεων θα μεταφερθεί στους παλιούς τοίχους και παραπέρα, μέσω του πετροβάμβακα. Τέλος, γιατί να πειράζει αν δημιουργηθούν resonanses στο κενό ανάμεσα στον νέο τοίχο και τον παλιό? Από τη στιγμή που είναι άχρηστος χώρος για μας τι μας ενδιαφέρει αν θα δημιουργηθούν συνηχήσεις εκεί? Το αναφέρω για να σου πω ότι μήπως ο πετροβάμβακας χρησιμοποιείται για να ενισχύσει τελικά την ηχομόνωση (είτε τον χρησιμοποιούμε εξωτερικά είτε εσωτερικά ανάμεσα από φύλλα γυψοσανίδας) και όχι για απορρόφηση κάποιων συνηχήσεων στα (άχρηστα) κενά αέρος μεταξύ των τοίχων? υγ: Δεν σε αμφισβητώ, κουβέντα κάνουμε! ;)

Κενό αέρα ανάμεσα στους πλωτούς τοίχους και στους υπάρχοντες τοίχους δεν βάζεις?

;D Mήπως σε λένε και Bettencourt?

Και γω αναρωτιέμαι αν περνάει ο κτυπογενής τον πετροβάμβακα. Πολύ ακριβά βγαίνει πάντως. Στο δικό μου προβάδικο (ιδιωτικό), έχουμε βάλει ξύλινο σκελετό όπου εδράζεται σε 2ποντα λαστιχένια τακάκια τοποθετημένα ανά 50-60 πόντους. Τα κενά έχουν γεμίσει με στεγνή άμμο θαλάσσης και από πάνω έχει μπει κόντρα πλακέ και μοκέτα. Στην αρχή ανησυχούσα για το αν θα περνάει ο κτυπογενής την άμμο γιατί ή άμμος είχε άμεση επαφή με το υπάρχον δάπεδο. Αλλά από ότι φαίνεται η άμμος είναι γενικώς καλό μονωτικό γιατί βάζοντας τον ντράμμερ να βαράει αλύπητα, έβαλα το αυτί μου στον τοίχο έξω από την πλωτή κατασκευή και δεν ακουγόταν κιχ. Επίσης δεν μας έχουν ενοχλήσει οι από πάνω (ακόμα! ;D) Αυτή η κατασκευή έγινε σε υπόγειο με room in a room και το δάπεδο κόστισε γύρω στα 500€ για 25τμ.

Mπράβο Nikodemos!! Aν είναι εύκολο πές και τιμολόγιο ανα m2 και Stc αν υπάρχει. :)

To Βehringer δοκιμασμένα δεν είναι καλό. Σου προτείνω Dbx: http://www.dbxpro.com/PB48/PB48.php H Yamaha επίσης δεν είναι καλή. Γενικά όσο αφορά τη λύση της 40άρας κονσόλας θα πρέπει να σου πω ότι δεν αξίζει η αγορά της αν έχεις σκοπό να γράφεις μόνο 8 κανάλια ταυτόχρονα. Η λύση α είναι καλύτερη. (Εκτός αν η κονσόλα χρησιμοποιηθεί και για άλλες χρήσεις όπως mixing και monitoring) Οπότε ένα 8κάναλο preamp είναι καλύτερο από άποψη ποιότητας και η ευελιξία προστίθεται με την χρήση του patchbay πριν μπουν τα σήματα στο preamp. Mια άριστη λύση είναι αυτή: http://www.uaudio.com/products/analog/8110/index.html (5700 euro) Mια φθηνότερη και ΚΑΛΗ λύση: http://www.thomann.de/gr/maudio_octane.htm. Η ευελιξία σ'αυτό πέρα από τον καλό του ήχο και τη φθηνή τιμή του είναι ότι μπορεί να δουλέψει σαν 8άρι preamp με ad converter (αυξάνοντας τα Inputs της κάρτας ήχου), σαν preamp σκέτο αφου έχει preamp outs και σαν ad converter σκέτο αφού έχει ad line ins που παρακάμπτουν τους προενισχυτές του. Για να σου ολοκληρώσω τις προτάσεις μου από μηχανήματα, η κονσόλα που θα έπαιρνα θα ήταν αυτή: http://www.playback-europe.com/toft_audio_designs-atb24-12732.html (ήχος Trident, no comments) Άριστη στα χρήματά της. Υπάρχει και 32άρα. Ελπίζω να μην μπερδεύτηκες και αν συνέβη αυτό, εδώ είμαστε! ;)

Ποιά εννοείς? Έλα ρε, αυτή τη 50άρα την τραβηγμένη τη Σουηδέζα την υποψήφια που λέει ότι είναι 33-34 :D

Και εγώ για 7η έχω πει. ;) Άσχετο άλλα ξέρει κανείς πόσα λεφτά θα κοστίσει στην ΕΡΤ όλο αυτό?

Η 34άχρονη Σουηδέζα πάντως ή πρέπει να ζούσε κάποια στιγμή στο Τσέρνομπιλ ή εκτέθηκε σε ανέμους 25 μποφώρ :D

Τι μέλλον.. ;D Το παρόν δε λέει κάτι? Το πιτσιρίκι παίζει πιο αισθησιακά και από τον ίδιο τον Nuno.. :o Ρε που πάει η τεχνολογία. ;D

Αυτά χρησιμοποιώ, είναι free και κάνουν εξαιρετικά τη δουλειά. http://mdsp.smartelectronix.com/classic/2005/01/analog-delay.php http://www.e-phonic.com/plugins/tapedelay.php

Για πες τι κάνει. Κάνεις διπλό κλικ στο εικονίδιο και δεν φορτώνει καθόλου? Σου βγάζει μήνυμα λάθους? Τι ακριβώς κάνει και τι άλλα προγράμματα τρέχουν? Τι hardware έχεις? Έχει 64bit drivers η κάρτα σου? Δουλεύει άλλο πρόγραμμα σε asio mode? To sonar ας πούμε?

Aν είναι το "δωρεάν" δεν πρόκειται να δουλέψει. Το κανονικό νομίζω ότι δουλεύει γιατί το cubase 4 που έχω δουλεύει άψογα.

Mια παρατήρηση σχετική με την επεξεργαστική ισχύ: Την τελευταία φορά που ξέμεινα από cpu ήταν σε ένα μονοπύρηνο pentium 3.6 και αυτό ήταν οριακό. Θέλω να πω ότι συμφωνώ πως ένας φθηνός τετραπύρηνος όπως ο Q6600 είναι κάτι παραπάνω από υπεραρκετός ειδικά αν "έρχεσαι" από Pc εποχής Τουταγχαμών όπως εσύ Takis. Θα σου φανεί διαστημόπλοιο ειδικά στις audio εφαρμογές που αξιοποιούν κατά γενικές γραμμές και τους 4 πυρήνες. Όλα αυτά απλώς για να μην ξοδευτείς χωρίς λόγο. :-*

Mάλιστα. Άρα έχεις τις εξής επιλογές: α) 8κάναλο μίκτη/κονσόλα (αφού τόσα in διαθέτει η fireface).Τα synths μπορείς να τα συνδέσεις σε 2 24άρια patchbay από τα οποία θα στέλνεις στο μίκτη κάθε φορά τα 8 out από όποιο synth θέλεις, και από εκεί στην κάρτα. β) 40άρα κονσόλα με 8 group out. Τα συνδέεις όλα πάνω, γκρουπάρεις ότι θέλεις στα 8 group, κάνεις μία αρχική υπο-μίξη δηλ. και στέλνεις τα 8 stems από τα group out της κονσόλας στα 8 in της fireface. γ) Πρόσθήκη 2 ad μετατροπέων μέσω των θυρών adat της rme αυξάνοντας έτσι τον αριθμό των inputs από 8 σε 24. Άρα τώρα έχεις τις εξής επιλογές: 1) Όπως το β αλλά τώρα μπορείς να στείλεις από την κονσόλα 24 διαφορετικά κανάλια, τα 8 μέσω group όπως είπαμε (προ-μιξάροντας αναγκαστικά τα σήματα που περισσεύουν) και τα 16 μέσω των direct out που έχει κάθε κανάλι της κονσόλας.Τα group out μπορούν να είναι μόνιμα πατσαρισμένα σε 8 in της κάρτας, και όλα τα direct οut να συνδεθούν όπως στο a σε 2 patchbay δηλαδή, όπου από εκεί να γίνεται η επιλογή για το ποια κανάλια από τα 40 θα πάνε στα 16 υπολειπόμενα in της κάρτας. 2) Οι μετατροπείς μπορούν να διαθέτουν και line/mic προενισχυτές οπότε η κονσόλα μπορεί να είναι 24κάναλη αντί για 40 καναλιών ώστε τα υπόλοιπα 16 out από τα synth σου να συνδεθούν κατευθείαν πάνω στους μετατροπείς (οι οποίοι παρεπιπτόντως πρέπει απαραιτήτως να διαθέτουν wordclock ώστε να συνδεθούν αλυσιδωτά με το wordclock της rme..

Έχω σετάρει Phenom και Quad, δεν υπάρχει κάποιο πρόβλημα. Προχώρα άφοβα, μόνο ταίριαξε τις μνήμες σου καλά με το motherboard που θα βάλεις (πρόταση:μαύρες corsair). Εκεί είναι το μυστικό της συνταγής. Γενικά υπερισχύει σαφώς ο quad αν θέλεις τις απόλυτες επιδόσεις για plug-ins, κλπ. Ο Amd είναι καλός μόνο αν δεν σε ενδιαφέρει η απόλυτη επίδοση και θες να κάνεις πολλά πράγματα ταυτόχρονα και άμεσα. Κατά τη γνώμη μου δηλ. είναι καλύτερος στο multitasking. :)

Μια ερώτηση: θα χρησιμοποιείς ταυτόχρονα 40 outputs από πλήκτρα? Γενικά πες τι ακριβώς θέλεις να κάνεις ώστε να είμαστε χρήσιμοι. ;)