haryy

Σωστός ο Ourdarkness. ;). InFlame και συ να'σαι καλά

Έχεις δίκιο ότι βγαίνουμε εκτός θέματος. Όσο αφορά για links, δεν είναι εφικτό πάντα να δίνονται γιατί οι απόψεις, οι γνώσεις και τα συμπεράσματα κάποιου προκύπτουν από διάφορους παράγοντες όπως η χρόνια μελέτη forums, απόψεων, συζητήσεων, πρακτικής κλπ. Δεν υπάρχουν μαγικά links για να βγαίνουν απ' το τσεπάκι. ;D Αλλά πάρε ένα. :D http://www.digido.com/bob-katz/jitter.html Διάβασε ειδικά την παράγραφο Jitter and A to D Converters Yπάρχουν και άλλες αξιόπιστες πηγές αλλά απαιτούν "χοντρό" ψάξιμο για να ξαναέρθουν στην επιφάνεια. (Αν ξαναπείς χμμ όμως, θα ψάξω και θα τις βρω! ;D) PLL είναι όντως το Phase Locked Loop που βρήκες.

H καλύτερη λύση είναι να έχεις έναν πολυκάναλο μετατροπέα Α/D ρυθμισμένο σε Internal sync ώστε να εκμεταλευτείς τον σταθερό χρονισμό που θα έχει η συσκευή και το λιγοστό jitter που θα δημιουργήσει αφού όπως είπαμε ο χρονισμός του μετατροπέα θα πραγματοποιηθεί μέσω του Crystal Clock και όχι μέσω PLL. Ακόμα και αν κάποιος γράφει πολλά κανάλια ταυτόχρονα, υπάρχουν ακόμα και 16κάναλοι converters όπως π.χ o Lynx Aurora 16 που παρεπιπτόντως, έχει και το σοβαρό πλεονέκτημα ότι είναι και D/A converter, 2 σε 1 δηλ. Το να βρίσκεται ο D/A converter στην ίδια συσκευή με τον Α/D converter (σε internal sync φυσικά) είναι ότι καλύτερο αφού και ο D/A θα τροφοδοτηθεί από το ίδιο σταθερότατο clock. ;)

Αν θυμάμαι καλά, όταν χρησιμοποιείται το εσωτερικό ρολόϊ (crystal clock oscillator), παράγεται λιγότερη ψηφιακή παραμόρφωση τύπου jitter από ότι αν χρησιμοποιείται external clock όπου και ο συγχρονισμός γίνεται τότε μέσω PLL.

Το μοντέλλο λέγεται έτσι, το μπάσσο είναι κατασκευής '88.

Παιδιά για την συνάντηση είμαι μέσα και μπορώ να φέρω Universal Audio Solo 610 και Audio technica AT4040. Kαι μπάσσο Fender vintage precision '57. Φυσικά μπορώ να παίξω και τα απαραίτητα basslines αν δεν υπάρχει άλλος που να θέλει να παίξει. ;D Eγώ θα πρότεινα να δοκιμαστούν 8-10 προενισχυτές και 3-4 καλά μικρόφωνα το πολύ ώστε να μην δημιουργηθεί "συνωστισμός" μηχανημάτων και επέλθει κούραση αλλά και για να μην καταναλωθούν πολλές εργατοώρες από το στούντιο (PJ προσλαμβάνομαι για manager? ;D ;D). Έτσι μπορούμε να φτιάξουμε γύρω στα 25 clips για κάθε όργανο ώστε να ηχογραφηθεί το καθένα με όλα τα mics σε όλους τους προενισχυτές. Κάποιος θα μπορούσε να είναι In charge στη διαδικασία για να μην χρονοτριβούμε πολύ ώρα αλλά και για τα άλλα tasks (πλήρεις σημειώσεις,σουβλάκια στην ώρα τους ;Dκλπ). Μπορούμε να αποφασίσουμε για το αν θα ηχογραφήσουμε μόνο πανομοιότυπα clips με διαφορετικούς προενισχυτές ή αν έχουμε χρόνο να ψηφίσουμε δημοκρατικά τις καλύτερες αλυσίδες για το κάθε όργανο και ακολούθως να ηχογραφήσουμε ένα ολοκληρωμένο track για να έχουμε ακόμα πιο ολοκληρωμένη εικόνα. Αν πάλι δεν προλάβουμε τουλάχιστον θα έχουμε τα clips. Μια άλλη ιδέα για να γλιτώσουμε χρόνο, μπορεί να είναι να έχουμε ένα προηχογραφημένο ψηφιακά, beat όπου μπορούμε και αυτό να το περάσουμε από τους προενισχυτές της δοκιμής, και όλα τα υπόλοιπα όργανα να ηχογραφηθούν πάνω σ'αυτό. Έτσι όταν μαζέψουμε τα clips, θα μπορεί ο καθένας να κάνει την δική του "μίξη" αφού κάνει download όλα τα clips και να ακούσει ελεύθερα πως αλληλεπιδρούν οι προενισχυτές μεταξύ τους και ίσως έτσι κρίνει καλύτερα για το τι προτιμάει. Τέλος θα χρειαστούν και εθελοντές για φωνή, πλήκτρα ίσως και για κιθάρα ακουστική η/και ηλεκτρική. Πως σας φαίνεται?

Eντάξει χαβαλέ κάνουμε, και δεν είπα ότι είναι αυτή η μοναδική αιτία, είναι όμως μία (και από τις σημαντικότερες κατά τη γνώμη μου). Αλλά που είναι η υπερβολή? Αναλογίσου ότι μόλις μπήκε στο γκρούπ (και έφυγε ο Smith) πήγαμε από το Seventh Son στο No Prayer, δηλαδή από ένα αριστούργημα, σε ένα αδιάφορο στην καλύτερη περίπτωση άλμπουμ. Η κατηφόρα ήταν λίγο απότομη, δεν ήταν σταδιακή για να πείς ότι έφταιγε η συνθετική στειρότητα του περάσματος των χρόνων. Επίσης όταν υπήρχε το δίδυμο, δεν υπήρχαν παρά ελάχιστοι επικριτές του γκρουπ, και αυτοί δεν αναφέρονταν σε κάποιο μέλος συγκεκριμένα. Οι επικριτές συγκεκριμένα του Gers όμως είναι πάρα πολλοί και αυτό από μόνο του κάτι σημαίνει. Αυτό που λέω δεν είναι τυχαίο. Στο επίσημο φόρουμ των maiden υπήρξε κάποια στιγμή ένα τεράστιο Thread υποστήριξης για τον ..Gers, λες έκαναν κανένα έρανο. Είναι αμφισβητούμενος κιθαρίστας ότι και να πούμε. Δεν το σκίζω άλλο. :)

Όταν βλέπεις το αγαπημένο σου γκρούπ να παίρνει τον κατήφορο αρχίζεις και αναζητάς τις αιτίες. Ε, μια από αυτές είναι και η εν λόγω:

;D ;D, με νιώθεις βλέπω. :)

Flea, ούτε το Google καλά-καλά δεν το βγάζει. ;D Τhanks, πάντως. Παίδες, creative δεν ξαναπαίρνω, είχα το Microphoto 8gb που έπαιζε και υψηλή ανάλυση wav αν θυμάμαι καλά, αλλά είχα βλαστημήσει μέχρι που τα κακάρωσε τελείως. Γενικά στο discman απολαμβάνω και ποιότητα (που έλεγε και ο Σημίτης) δεν γουστάρω mp3. Αλλά για να πάρω "mp3 player" που να δέχεται wav, και ακριβό θα είναι , και λίγα τραγούδια θα χωράει. Τέλος πάντων μάλλον θα πάρω ένα άσπρo phillips που έχω δει και ο θεός βοηθός. Όσο για φορητό μάλλον θα ανέβω στο Budget και η αγορά θα μετατραπεί σε Mini hi-fi γύρω στα 200-250€ γιατί με αυτά που άκουσα σήμερα θα πρέπει να επισκευτώ κανένα ωρυλά +ότι το ξανασκέφτηκα και θα ήθελα και ένα συστηματάκι για να συνοδεύει ικανοποιητικά σε κανένα παρτάκι. Μιλάμε πάντως για τζάμπα λεφτά ότι και αν άκουσα (γύρω στα 30 συστηματάκια) και το μόνα που επέζησαν του τεστ ήταν 2 μοντέλα της sony, το cmt-bx5 που έχει γύρω στα 130€, η πλάκα όμως είναι ότι τα ψευτοηχειάκια του πλησίαζαν αρκετά σε αυτό που άκουγα φορώντας τα mdr-7509 που είχα μαζί μου!!. Κοινώς έπαθα ζημιά, απλώς το μειονέκτημα ήταν ότι δεν μπορείς να κάνεις και πάρτι με αυτά οπότε ανεβαίνουμε κατηγορία και πάμε στο cmt-hx70btr το οποίο έχει γύρω στα 230-240€ και είναι απόλαυση! Αnyway, επειδή έριξα μπόλικο ψάξιμο ίσως αυτά είναι χρήσιμα και σε κάποιον άλλο, Αύριο θα γίνουν οι αγορές οπότε μέχρι τότε αλλάξτε μου γνώμη!! ;D Ευχαριστώ παίδες όσοι έχετε απαντήσει εώς τώρα.

Kατάλαβα.Μόνος μου θα το τραβήξω το λούκι! ;D

Ρε παιδιά, αύριο θα πάω για ψώνια, για ρίχτε καμιά ιδέα για κάνα καλό discman εώς 50€ και κάνα καλό φορητό εώς 100€. Γλιτώστε με λίγο από το ψάξιμο. Τhanks! :)

Λογικό :), απλά το έχω δει και σε κομπρέσσορα.

Superfunk, αυτά χρησιμοποιούνται σαν ψύκτρες για να κρυώνει πιο γρήγορα η λάμπα, ή για να μην ακουμπήσει κάνα καλωδιάκι πάνω? Μήπως και για τα 2?

Ευχαριστώ για την περαιτέρω ανάλυση. Μου μένει απλά να το ακούσω για να ολοκληρωθεί η (μάλλον) αρνητική μου άποψη. Ήσουν κατατοπιστικότατος. ;) Υγ. Γιατί διαχωρίζεις το dynamic convolution από το modeling αφού εννοείται ότι το δεύτερο είναι επακόλουθο του πρώτου? ??? Πέρα από αυτό, το liquid channel, χρησιμοποιεί dynamic convolution το οποίο και είναι αυτό που περιέγραψα πριν. Έκανα κάποιο λάθος?

Περιμένω επίσης να μας πεις και για σειράς V προενισχυτές, :) . Τέλος αν μπορείς να αναφέρεις (και όποιος άλλος ξέρει) τεχνικούς που πουλάνε ρακαριστά τέτοια vintage μηχανήματα στην Ευρώπη αν γνωρίζεις βεβαίως, θα σου ήμουν υπόχρεος. ;)

Nικόδημε, τώρα έχει πέσει κάτω από 2000€, αλλά το θέμα είναι, αξίζει? Ακούς τα διαφορετικά χρώματα των μοντέλων (έστω και αν διαφέρουν από τα original), ή μήπως όλα κυμαίνονται γύρω από τον ίδιο παρονομαστή και οι αλλαγές ακούγονται σαν επίδραση ενός eq? H αλλαγή προενισχυτή ακούγεται σαν αλλαγή μηχανήματος ή σαν αλλαγή ενός "preset" κάποιου "πολυεφέ"? Καταλαβαίνεις τι σε ρωτάω, έτσι? Με ενδιαφέρει το μηχάνημα απλά ακούω διφορούμενες απόψεις και δεν το έχω ακούσει προσωπικά γιαυτό σε ρωτάω. Eπίσης, θυμάσαι στα πόσα kHz έπαιζε? 48,96,192? Το dynamic convolution κανονικά είναι πολλά υποσχόμενη τεχνολογία (που απλά βέβαια θα πλησιάζει και δεν θα εξομοιώνει ποτέ ακριβώς). Μου αρέσει το γεγονός ότι λαμβάνει υπόψιν της την αλλαγή της ηχητικής συμπεριφοράς ανάλογα με την στάθμη εισόδου του μηχανήματος γιατί αυτός είναι και ένας από τους παράγοντες του πως ακούγεται το original. Βέβαια ποτέ δεν θα φτάσει (σύντομα τουλάχιστον) τον πραγματικό ήχο, και θα εξαρτάται από το πόσα samples έχει. Άλλο ήχο θα έχει αν έχει σαμπλάρει τις στάθμες εισόδου -20,-10,-5,0 π.χ, δηλ μόνο 4 τιμές, και άλλο αν σαμπλάρει 200 τιμές σήματος εισόδου. Πάντως νομίζω ότι έχει μέλλον αυτή η τεχνολογία.

Πιέζεις κάτω, στρίβεις, και λογικά σπρώχνεται μόνο του προς τα πάνω από το ελατήριό του. Μια φώτο θσ βοηθούσε βέβαια.

- Δικηγόρος του Διαβόλου: Υπάρχει και αυτή η λύση στο 1/3 των χρημάτων αν το έχεις δει Αν το συνδυάσεις και με το 1081 eq από το uad νομίζω ότι είναι αρκετά αξιόπιστη εναλλακτική λύση που θα σου δώσει 4 κανάλια με "eq" στα μισά λεφτά του δικάναλου. ;)

Eίναι σημαντικό που το αναφέρεις αυτό για την πιθανή αρνητική επίδραση των όσων αναφέρουμε σε έναν αρχάριο (σιγά τον έμπειρο, τέλος πάντων), και είναι κιόλας μια μικρή εσωτερική ένσταση μου το να κάνουμε τέτοια threads γιατί ίσως μπερδεύουμε πολλά παιδιά που ξεκινάνε τώρα και αντί ίσως να στραφούν στην αλφαβήτα του ήχου, προχωρούν στις διαφορικές εξισώσεις ;D. Αλλά από τη στιγμή που δεν γίνεται κανόνας και αναφέρονται και οι πιθανές παγίδες που μπορεί να πέσει κάποιος, τότε πιστεύω ότι όλα είναι οκ! @npap το "όνειρο θερινής νυκτός" όπως το λες ίσως θα μπορούσε να πραγματοποιηθεί στο μέλλον με τη συνδρομή όλων μας σε κάποιο χώρο ή στούντιο και θα μπορούσαμε να "ανεβάσουμε" και clips, να επιλέξουμε ιδανικές αλυσίδες mic -> preamp για κιθάρα π.χ, άλλο για μπάσσο, άλλο για φωνή και με τη βοήθεια κάποιων μουσικών να τα ηχογραφούσαμε κιόλας!! Στο μέλλον ίσως μπορέσουμε να οργανώσουμε κάποια τέτοια συνεύρεση! Το εύχομαι πάντως ολόψυχα!

Υπάρχουν τόσα πολλά "αρώματα" στους προενισχυτές που είναι κυκεώνας το να καταλήξεις κάπου και να πεις "αυτό μου αρκεί". Οι 3 επιλογές στις οποίες έχω καταλήξει ώστε να μου δίνουν το πλήρες ηχητικό φάσμα της αρεσκείας μου είναι οι εξής (τις 2 δεν τις έχω ακόμα δυστηχώς :'() Ο Solo610 που έχω, μου δίνει αυτόν τον χρωματισμένο λαμπάτο upfront in your face ήχο που περιμένει κανείς από ακριβές λαμπάτες υλοποιήσεις. Με έναν τέτοιο προενισχυτή μπορώ να ηχογραφώ όλα τα κύρια μέρη ενός κομματιού, γεμίζοντας το foreground με το γεμάτο και χρωματιστό ήχο του. Η προσοχή που πρέπει να δίνεται όταν ηχογραφούμε με τέτοιους Pres είναι ότι το πλεονέκτημά τους μπορεί να μετατραπεί σε μειονέκτημα, δηλαδή αν κάνουμε συνεχής ηχογράφηση πολλών καναλιών με προενισχυτές που ο ήχος τους είναι "τεράστιος" μπορούμε πολύ εύκολα να "μπουκώσουμε" την ηχογράφησή μας και να πρέπει ακολούθως να καταφύγουμε σε υπερβολικό eq για να αντισταθμίσουμε τις απώλειες. Γιαυτό πιστεύω ότι τέτοιοι preamps πρέπει να χρησιμοποιούνται στα tracks που είναι τα κυριότερα, αυτά που θα αναδείξουν το εκάστοτε κομμάτι μας, ή όταν ηχογραφούμε λίγα κανάλια. O api A2D (που θα πάρω κάποια στιγμή >:() θα μου δώσει πάλι τον υπέροχο χρωματιστό ήχο της ΑΡΙ που μπορεί να κυμανθεί από πολύ μαλακός εώς "σιδερένιος" αν πιεστεί η είσοδός του,έχοντας παράλληλα μαλακά χαμηλομεσαία και κρυστάλλινα αλλά απαλά πρίμα.Αυτός ο προενισχυτής μπορεί να γεμίσει ιδανικά τα "υπόλοιπα" μέρη ενός κομματιού. Φυσικά δεν μιλάμε για γέμισμα β' κατηγορίας, αλλά για ήχο που μπορεί να σου δώσει τη δυνατότητα να γράψεις άπειρα κανάλια χωρίς να "βρωμίσεις" ή να υποβαθμίσεις κατά οποιονδήποτε τρόπο την εγγραφή σου. Αυτός πιστεύω ότι θα είναι ο ιδανικός σύντροφος του 610. Τέλος, (θα αγοραστεί στο απώτερο μέλλον φυσικά;D) ένας full transparent προενισχυτής σαν τον buzzaudio ma 2.2 ο οποίος θα κληθεί να γεμίσει τα υπολοιπόμενα ..κενά του σήματος με την απόλυτη διαφάνειά του ή για όπου γενικά το απόλυτο transparency είναι απαραίτητο. Περιμένω με ανυπομονησία περισσότερες προτάσεις και περιγραφές! :D ;)

[hard on] [/hard off] Παιδιά, βάζετε και το οπτικόν περιεχόμενον για πληρέστερη ανακούφιση, εε ανάλυση του θέματος.. :D

Γεια σου φίλε μου, εγώ θα σου συνιστούσα να πας σε μια οποιαδήποτε σχολή με την προϋπόθεση να έχει άπλετο χρόνο πρακτικής εξάσκησης στο στούντιο ώστε και να εφαρμόζεις τα θεωρητικά που θα σου λένε αλλά και να ανακαλύπτεις το υπόλοιπο 50% που υπάρχει στο θέμα ΗΧΟΣ το οποίο το ανακαλύπτεις μόνο έτσι, πρακτικά δηλαδή. Κανείς δεν μπορεί να σου πει ότι "κοίτα, θα στήσεις έτσι τα overhead" γιατί αυτό εξαρτάται πολύ από τον ντράμμερ και το στήσιμό του, και πειραματιζόμενος με υπάρχουσες αλλά και ΔΙΚΕΣ σου πρωτότυπες τεχνικές, θα ανακαλύπτεις σιγα-σιγά τους σωστούς για εσένα τρόπους που θα κάνουν τη δουλειά σου. Για να μην μακρυγορώ, αν ενδιαφέρεσαι σοβαρά, βάλε σαν νούμερο 1 κριτήριο, την πρακτική εξάσκηση που σου παρέχουν. Στην AVR που δεν υπάρχει πια δυστηχώς, αν και οι περισσότεροι καθηγητές ήταν για τους διώχνεις νύχτα,τα στούντιο ήταν ανοιχτα 24/24 και αυτό ισορροπούσε το προηγούμενο μειονέκτημα κατά πολύ. Αυτό, λοιπόν είναι το κυριότερο κριτήριο για μένα γιατί αν βάλεις άλλα, π.χ. καλούς καθηγητές, νομίζω ότι θα απογοητευτείς.. ::) Ψάξτο λίγο, άκουσα στο ραδιόφωνο για μια σχολή (δυστηχώς δεν θυμάμαι ποια ::)) που έχουν και αυτοί ανοιχτά στούντιο συνεχώς για πρακτική εξάσκηση.

Ρε σεις, δεν φτάνουν οι ζέστες, μας "ανάβετε" κι άλλο. Ε, πάρτε λοιπόν ;D την οποία έχω "μονταρισμένη" και ΥΠΕΡαγαπώ και.. την οποία θα αποκτήσω. :D για να κάνουν παρεούλα 8)

Για να είσαι σίγουρος ότι δεν φταίει το ηχείο, στείλε ένα mono σήμα πρώτα στο αριστερό ηχείο. μέτρησε στο ένα μέτρο (ή και σε μικρότερη απόσταση) με κλειστό το δεξί, και μετά άλλαξέ τους θέση. Η μέτρηση όμως να γίνει ακριβώς στο ίδιο σημείο του δωματίου με την ίδια έξοδο, το ίδιο καλώδιο και από την ίδια ακριβώς απόσταση. Δηλ, μόλις μετρήσεις το αριστερό ηχείο, ξεπάτσαρε και τα 2 ηχεία και άλλαξέ τους θέση, δηλ βάλε το δεξί στη θέση του αριστερού (συνδέοντάς το όμως ΚΑΙ με το καλώδιο του αριστερού ηχείου). Αν οι μετρήσεις είναι ίδιες τότε φταίει οτιδήποτε άλλο εκτός από το ηχείο (καλώδιο, έξοδος προς ηχείο, ηχητικό περιεχόμενο, ακουστική, κλπ). Εαν οι ενδείξεις διαφέρουν, τότε φταίει σίγουρα το ηχείο.