haryy

Αυτά που θυμάμαι τώρα (άρα και αυτά που μου έχουν κάνει εντύπωση) με σειρά προτίμησης. -THE WALL PINK FLOYD -CONAN THE BARBARIAN -JESUS OF NAZARETH -MATRIX -LAWRENCE OF ARABIA -SWORDFISH -THE EXORCIST

Ναι ρε και γω πιστεύω ότι θα γίνει κάτι τέτοιο απλά δεν ξέρουμε πότε. Αυτός ο υπολογισμός έγινε με βάση γνωστό σε μας σώμα. Μπορεί να υπάρχει κάποιος άγνωστος μετεωρίτης εκεί έξω που να έχει βάλει πλώρη για τη Γη απλά είναι ακόμη άγνωστος σε μας. Υπάρχουν τόσοι πολλοί μετεωρίτες και τόσα κινούμενα και εν δυνάμει επικίνδυνα ουράνια σώματα που δεν ξέρεις από που να φυλαχτείς. Το ότι η γη θα χτυπηθεί από κάτι τέτοιο είναι σίγουρο βλέποντας κιόλας απλώς την επιφάνεια της Σελήνης που είναι διάτρητη από συγκρούσεις που εχουν γίνει βέβαια στη διάρκεια εκατομμυρίων ετών μεν αλλά την έχουν κάνει τρυπητήρι δε. :) Απλά στη Γη τα περισσότερα από τα σημάδια αυτά έχουν εξαφανιστεί από την επήρρεια των γεωλογικών αλλαγών. Υπάρχουν όμως ακόμη μερικοί κρατήρες όπως στην Αριζόνα.

Στην αρχή μας το αράδιασες όμως σχεδόν σαν γεγονός. Αλλιώς τραβάς την προσοχή έτσι και αλλιώς αν στον τίτλο του θέματος έγραφες "Τι θα λέγατε αν σας έλεγα ότι στις 13/4/2036 υπάρχει 1 πιθανότητα στις 43000 να έρθει το τέλος του κόσμου?" :D

Ρε συ dreampanos αν αρχίσουμε να αραδιάζουμε τι πράγματα μπορούν να μας συμβούν με πολύ μικρότερες από 1/43000 πιθανότητες, τότε θα γίνει εδώ πανηγύρι. Πσ. Καλή ιδέα πάντως

Με αγάπη στον Jack (Daniels) :-*

Καλά βρε μη βαράς.. ;D Λοιπόν: 1) Εισαγωγή synth solo: FM8-Tronflute 2) Πλάτες: Είναι 3 ήχοι, FM8-Bitches Brew Electro Low-Freq, Polysix-Swell Pad, Plugsound free-Strings 3) Tύμπανα: Ezdrummer-Vintage Rock 4) Mπάσσο Fame Hondo σε amplitube2 με gain +15, bass eq, bass+5, Middle +10, treble -15, presence +15, volume off, model 100w 6L6, cab 1x15 bass vintage, mic condenser 87, on axis, rack tube compressor, drive+10, attack +10, release -10, ratio off, out -3 5) Κιθάρα harley benton maple, γραφτηκε με ένα ελαφρύ overdrive με amplitube2 και η σόλο εξτρα από αυτό πήρε και amplitube jimi hendrix με τις εξής ρυθμίσεις: amp british lead s100, gain 8, eq british tube lead 1, bass 8, middle 5.5, treble 6, presence 6, volume 7 100w kt66, cab 2x15 closed d j130, mic condenser 12, on axis near, rack tube comp, drive full, attack -5, release off, ratio -5. 6) Ένα γρήγορο εφεδάκι που ακούγεται 2 φορές στο κομμάτι είναι γρήγορο sequence που παίζει μια κλίμακα και είναι από το fm8-The Chrysalis (enticement). Ότι άλλο θέλετε μου λέτε,αλλά πάνω κάτω αυτά είναι όλα. ;) Α, και η σολο κιθάρα στην εισαγωγή έχει αρκετά κλειστό το treble της (το δικό της ποτενσιόμετρο δηλ)

Φίλε συνονόματε έχεις δίκιο, αν έπαιζα σε κανονικό σετ θα είχα το νου μου στο ride, είναι όντως το μισό feeling του Mason αλλά στο software περιορίζεσαι λίγο στο θέμα των δυναμικών, καταλαβαίνεις όταν παίζεις στα πλήκτρα δεν γίνεται να πετύχεις 100% αυτό που πρέπει. :)

2 μέρες αλλά το "κουβαλάω" μέσα μου πολλά χρόνια.

Δες μήπως έχεις συνδέσει το καλώδιο στο spdif out της κάρτας κατά λάθος. Μου φαίνεται πάντως ότι το πρόβλημα είναι στην m-audio. Ανέβασε καμιά εικόνα του control panel να δούμε αλλά πέρα από αυτό βγάλε και ξαναβάλε και τους drivers της m-audio.

Το 3 άκυρο. :) Τέλος άλλα 3 πράγματα, ο διακόπτης του sample rate να είναι στη μέση στο spdif 44.1kHz και όχι ελαφρώς δεξιά στο aes/ebu 44.1kHz. To digital level να είναι ανοιχτό. Να μην έχεις συνδεδεμένο το aes/ebu xlr out γιατί πιθανότατα δεν θα παίξει το spdif out ταυτόχρονα.

Τhanks παιδιά. lsega ποια κιθάρα δεν σου άρεσε? Πάντως καμία δεν είναι με ενισχυτή μήπως σου λείπει το παραπάνω "σκάσιμο" που θα είχαν οι ήχοι μέσα από ένα fender twin π.χ?

1) Στο control panel της κάρτας πήγαινε στο spdif output source και βάλτο στη θέση mixer (μήν τυχόν απενεργοποιείται το spdif in όταν περνάει κώδικας ac3 από το spdif out) 2) Όταν δοκίμασες τον art και το ψηφιακό καλώδιο, τα δοκίμασες όπως τα έχεις στο σπίτι σου δηλαδή έστειλες ψηφιακή έξοδο από τον art σε κάποια συσκευή του studio και ακούσατε ήχο? 3) Μήπως το optical out του Art είναι ρυθμισμένο σε spdif και όχι σε adat? Μπορεί ο art να απενεργοποιεί την coaxial spdif out αν είναι ενεργή η optical spdif out.

Eίναι το Tronflute του Fm7. Υπάρχει και στο Fm8. Χωρίς πείραγμα σε τίποτα.

Fixed. ;D

Το φτιαξα για πάρτη μου στην αρχή επειδή γουστάρω floyd και γενικώς μου αρέσει να ψάχνω τις παραγωγές και το πως φτιάχνονται, αλλά αυτό ήθελα να το μοιραστώ και να μου πείτε εντυπώσεις..

Το samsonάκι που είδες χτύπα το. Θα σου κάνει τη δουλειά.

Υπάρχει και το Νeumann kmr-82. Αν παρατηρήσεις είναι πολύ μακρύ (βοήθειά μας :D ;D) και έχει πολλές "τρύπες" στο πλάι του. Αυτό σημαίνει πως εξουδετερώνει περισσότερο off axis ήχο. Όταν δούλευα σε ένα μαγαζί που το πουλούσαμε, σημάδευα ψηλά από το παράθυρο κάτω στο δρόμο και άκουγα με ακουστικά μόνο εκεί που σημαδευα! Μπορείς να κάνεις καλή δουλειά πιστεύω με αυτό.

1) To "rca" καλώδιο που λες πρέπει να είναι ειδικό για digital spdif συνδέσεις και όχι το απλό που χρησιμοποιούμε. Έχει άλλη Ωμική αντίσταση (75ohm) 3) Αν πρόσθεσες input bus το επέλεξες και από το input του καναλιού εγγραφής? 6) Εδώ υπάρχει πρόβλημα. Το sync source πρέπει να είναι οπωσδήποτε external spdif για να λοκάρει η m-audio από τον art. H αλλαγή πρέπει να γίνεται μεν στο control panel της κάρτας αλλά αυτό πρέπει να καλέιται μέσα από το cubase, δηλ φορτώνεις το cubase πρώτα και μετά πας στο device manager και φορτώνεις το control panel από εκεί και κάνεις την ρύθμιση. υγ. Μην ζητάς συγγνώμη, έτσι πρέπει να είναι όλα τα post που ζητούν βοήθεια. ;)

Aπό τη στιγμή που θα πας κάπου για να αγοράσεις ένα άλλο, πάρτο μαζί σου και πήγαινε στα κομπιουτερομάγαζα της Στουρνάρη και κάτι θα βρεις. Βρες κάτι στην ίδια διάμετρο. Σε πάχος μπορεί να είναι σίγουρα λεπτότερο. Για πιο παχύ, δες αν αφήνει χώρο ο ενισχυτής.

Πάντως ο Nikodemos δεν αναφέρθηκε σε ελληνικές παραγωγές αλλά σε διάσημες ξένες που όντως έχουν κακό ήχο αλλά έχουν μείνει στην ιστορία. Πιστεύω ότι το ερώτημα είναι ότι αν αυτές οι "κακόηχες" δουλειές είχαν μεγαλύτερη καλλιτεχνική και εμπορική επιτυχία αν ήταν πιο "ιλουστρατιόν", καθαρές, κρυστάλλινες ή οτιδήποτε άλλο θέλετε.. ή αν η φροντισμένη παραγωγή τις έριχνε στα μαύρα τάρταρα της αποτυχίας. Είναι ένα ερώτημα αυτό. Και εγώ πιστεύω ότι ο καλός ήχος είναι αυτός που ταιριάζει στον μουσικό, και μπορεί να είναι πεντακάθαρος, μπορεί όμως να είναι και ..πενταβρώμικος. Το θέμα είναι να υπάρχει το ταλέντο και η έμπνευση ώστε να βρεθεί ο κατάλληλος ήχος για να βοηθήσει τον μουσικό (παντα μιλάμε για αυτόν που αξίζει και που έχει πράγματα να δώσει) να ηχογραφήσει καλά το καλύτερο μουσικό συναίσθημα που μπορεί να δώσει. Συμφωνώ ότι στην Ελλάδα της αρπαχτής και του "να τελειώνουμε να τα πάρουμε" τέτοια πράγματα δεν πολυέχουν χώρο ώστε να γεννηθούν ηχογραφικά αριστουργήματα ή έστω απλά σημεία αναφοράς. Όλα είναι θέμα παιδείας όμως. Αν φτιάξει αυτό, όλα θα βρουν τον δρόμο τους.

Eγώ ακόμη δεν έχω καταλάβει τι θέλει να πει ο Ourdarkness :D To να μπορεί να καταλαβαίνει την αξία του mastering ο πελάτης δεν είναι ευθύνη ενός καλού mastering engineer. O καλός θα κάνει καλή δουλειά. Αν ο πελάτης δώσει καλές μίξεις, τότε ίσως να μην καταλάβει πολλές διαφορές στο τελικό προϊόν. Αυτό όμως δεν αναιρεί την καλή δουλειά που έχει κάνει ο Mastering engineer και ίσως ο πελάτης θα πρέπει να αισθάνεται ευτυχής που έχει πέσει στην περίπτωση να έχει άριστους μηχανικούς και στις μίξεις και στο μαστερ! Δεν σημαίνει όμως ότι δεν άξιζε τα λεφτά του ο μαστεράς επειδή στον πελάτη δεν φάνηκαν πολλές διαφορές. Το θέμα είναι να του αρέσει αυτό που ακούει. Αν μιλάμε για καλές μίξεις και ο mix engineer είπε στον πελάτη του (κακώς) ότι μετά το master θα ακούσει "παπάδες", τότε φταίει εκείνος. ;D ;D Υγ. Γεια σου Νίκο (Οttomo), o καιρός γαρ εγγύς. ;D

Μα νομίζω ότι σου απάντησα σαφέστατα. Στην πρώτη περίπτωση στο παράδειγμά σου που οι μίξεις είναι super και δεν χρειάζονται παρέμβαση, προχωράς στα απολύτως τυπικα που περιέγραψε ο Nikodemos και καθαρίζεις σε 2 ωρίτσες π.χ, ενώ στην 2η περίπτωση οι ώρες θα είναι φυσικά περισσότερες. Δεν μπορεί να μην χρεώσει κάτι ο μηχανικός αφού υπάρχουν στάνταρ διαδικασίες που πρέπει να γίνουν. Εσύ θα στείλεις τις σούπερ μίξεις σου στον μηχανικό. Αυτός όμως θα πρέπει να βάλει σε σειρά τα κομμάτια, να κάνει leveling, να βάλει τα απαραίτητα χρονικά κενά ώστε να "κυλάει" το υλικό σωστά, να κάνει fades, να κάνει resampling αν χρειάζεται, και dithering να φτιάξει Track/cue list να κόψει το red book για να πάει στο πιεστήριο, και φυσικά θα πρέπει να ακούσει όλο το υλικό τουλάχιστον 1 φορά! Αυτά θέλουν τον χρόνο τους. Που είναι η υπεκφυγή σε όλα αυτά? :) Eπαγγελματικό όχι δεν μπορεί να σου πει. Αν σου πει ότι το υλικό δεν χρειάζεται mastering και στο επιστρέψει, τότε ποιος θα τα κάνει όλα αυτά που σου ανέφερα?

Eυχαριστώ για την διευκρίνηση, το'χα σαν απορία αυτό. Είναι όμως λίγο περίεργο αυτό. Γιατί να κοστίζουν κάποιες ώρες ακριβότερα από άλλες και ποια είναι η έννοια του "ελεύθερου χρόνου" ???? Όταν δουλεύει το στούντιο δεν υπάρχει έννοια ελεύθερου χρόνου. Κοιτάς την ατζέντα σου και λες στον πελάτη πότε είσαι ελεύθερος και συννενοείστε για το ραντεβού. Αυτό που λες το καταλαβαίνω μόνο αν το unattented mastering συμβαίνει χαράματα ή "σπαστά", αυτό εννοείς?

Η απάντηση είναι πολύ απλή. Υπάρχουν οι τεχνικές διαδικασίες που περιέγραψε ο Nikodemos που δεν εξαρτώνται από το αν τα κομμάτια "ακούγονται" σωστά οπότε πρέπει να απασχοληθεί ο μηχανικός για κάποια ώρα για να τα φτιάξει. Τέλος, υπάρχει και η χρέωση με την ώρα. Εδώ υπάρχει ο εξής διαχωρισμός. Μπορείς να αφήσεις τον mastering engineer να κάνει ότι θέλει και να σου δώσει εώς 1-2 φορές το περιθώριο βελτιώσεων και παίρνεις ένα συγκεκριμένο αποτέλεσμα που μπορεί να είναι καλό αλλά μπορεί και να μην είναι. Αυτό βέβαια εξαρτάται και από το αν είναι οκ ο μηχανικός αλλά και από τον ικανό βαθμό αξιολόγησης της δουλειάς του mastering engineer από τον καλλιτέχνη η/και τον ηχολήπτη. Έπειτα υπάρχει και το attended mastering session όπου παρευρίσκεσαι και ο ίδιος με όλα τα αποτελέσματα (θετικά ή αρνητικά) που έπονται. Αν ξέρεις να κρίνεις σωστά τότε θα γλιτώσεις χρόνο και χρήμα και θα πάρεις καλύτερο αποτέλεσμα από το unattended session όπου η δουλειά σου έχει περιορισμένο έλεγχο από σένα. Αν από την άλλη δεν ξέρεις να κρίνεις τότε πιθανότατα η καταστροφή είναι προ των πυλών γιατί μπορεί να οδηγήσεις τον mastering engineer σε λανθασμένο δρόμο (στο attended session εσύ έχεις τον τελικό λόγο) Βέβαια το attended session χρεώνεται ακριβότερα σε μερικά studio, άγνωστο γιατί.. Από αυτό λοιπόν το μπέρδεμα (απλή απάντηση γαρ! ::)) εγώ έχω βγάλει το συμπέρασμα πως το πιο συμφέρον είναι να παρευρίσκεσαι στο mastering όταν ξέρεις τι σου γίνεται και από την άλλη, αν δεν ξέρεις, το πιο συμφέρον είναι να βρίσκεις κάποιον να το κάνει και να μην ασχοληθείς καθόλου. Απλά ψάξε καλά και στις 2 περιπτώσεις για το ποιον θα εμπιστευτείς την δουλειά σου.

Λοιπόν, έχω τον TL-60 (dual 2gHz) σε ένα acer 5520 laptop, overclocked στα 2.45 και τρέχω cubase 4 με presonus firebox σε Digitus express card firewire και όλα είναι μέλι-γάλα με 0 προβλήματα ειδικά τώρα που τον έχω Overclocked (!) γιατί έχω overcloκάρει και το pci-express bus από 2500ΜHz σε 3000Mhz και αυτό βοήθησε στο να εξαφανιστούν κάποια σποραδικά glitch στον ήχο. Anyway, η θερμοκρασία του Τurion στα 2.45 είναι 45-50 βαθμοί (χωρίς βάση cooler) και αν τον ανεβάσω με φόρτο cpu 85% τότε ανεβαίνει γύρω στους 65 βαθμούς top. Κατά τη γνώμη μου η σειρά από tl-60 (2*2Ghz) εώς tl-68 (2*2.4Ghz) πρέπει να είναι ο ίδιος επεξεργαστής με διαφορετικό πολλαπλασιαστή. Και αυτό γιατί όλοι είναι 35w + ότι ο δικός μου δεν καταλαβαίνει τίποτα αν τον ανεβάσω στα 2.4 (από ότι έχω δει εώς τώρα φυσικά :)) Αυτά + ότι έχω 2ms latency στις ηχογραφήσεις μου ενώ και κλασικά ο ενσωματωμένος memory controller μου δίνει την ίδια απόκριση σε Multitasking (δηλ άμεση). Ο επεξεργαστής μπορεί να βαράει σχεδόν κόκκινο αλλά μόλις του ζητήσω μια extra εργασία σπεύδει να την κάνει χωρίς μα και μου ;D Η γνωστή AMD δηλ. Για να μην αποπροσανατολίσω όμως κάποιον που ζητά τις απόλυτες επιδόσεις στον ήχο μιλώντας καθαρά για μέγιστο track και plugins count, τότε οι mobile intel έχουν ένα 20-30% παραπάνω στα ίδια clocks.