haryy

Superfunk, το έχεις δοκιμάσει? Ειδικά στο Both δουλεύει χωρίς να αλλάζει τίποτα στον ήχο? Με ενδιαφέρει πολύ αν δεν πειράζει ΚΑΘΟΛΟΥ τον ήχο όπως όταν είναι η κιθάρα direct στον ενισχυτή.

Nαι όντως δεν είναι transparent, τα hh ακούγονται λίγο περισσότερο θαμπά. Kατά τη γνώμη μου η 'δουλειά' γίνεται σε άλλες περιοχές συχνοτήτων όπως πρόσεξες και από το sequence ;). O Solo θεωρείται από τα καλύτερα Di-boxes για μπάσο αλλά μου αρέσει πάρα πολύ και σε ακουστικές και φωνές γιαυτό και το clip που ανέβασα. Η φωνή είναι λίγο boomy γιατί ήμουν κοντά στο μικρόφωνο για να μην ακούγεται πολύ ο ήχος του δωματίου. Αλλά πάνω κάτω έτσι ακούγεται ο Solo. Τα δείγματα πάντως είναι flat. Ελπίζω να πήρες μια καλή ιδέα. :)

Πρόσεξα τώρα ότι τα επεξεργασμένα είναι "stereo" σε σχέση με την mono πηγή αλλά είναι το ίδιο πράγμα αφού ένα καλώδιο μόνο έκανε το round-trip στον 610 και πίσω στην κάρτα οπότε μην ανησυχείς. Αν νομίζεις ότι χρειάζεσαι να ακούσεις και κάτι δικό σου, στείλτο μου να το περάσω από τον 610 και θα στο στείλω πίσω. Με την ευκαιρία προσθέτω και ένα overdrive δείγμα για να ακούσεις και πως συμπεριφέρεται σε ακραίες καταστάσεις floyd_trashed_610.wav

+1 floydLowZ610.wav

+2 floyd.wav floydHiZ610.wav

Ourdarkness, sorry για την καθυστέρηση.. Πέρασα ένα excerpt από τον 610 αφού χαμήλωσα λίγο το αρχικό κανάλι ώστε να βάλω gain και output στον προενισχυτή περίπου στη μέση. Το ένα είναι με hiΖ αντίσταση και το άλλο με lowZ. Eπίσης έκανα και μια εγγραφούλα με κιθάρες και φωνή με ένα ΑΤ4040 για τον fleamail αλλά και για να πάρεις μια καλύτερη γεύση από τον 610. Οι εγγραφές για το τελευταίο έγιναν με low-Z. Eπίσης έχει αλλαχτεί η λάμπα εισόδου (Telefunken 12ax7) solo610test.zip

Τα dsp που έχουν οι σύγχρονες πεταλιέρες είναι πολύ καλά και δεν αφήνουν να ακουστεί latency. Παλιά είχα μια digitech rp-7 η οποία ενώ ήταν πολύ καλή πεταλιέρα, είχε καθυστέρηση σε "βαριά" προγράμματα όπως το harmonizer και το octaver. Έπρεπε να έχω μιξαρισμένο και τον dry ήχο για να είναι λιγότερο ενοχλητική η καθυστέρηση. Οπότε φαντάζομαι ότι αν είναι να δίνεται λίγο προσοχή στον τομέα καθυστέρηση, αυτό θα αφορά παλαιότερης τεχνολογίας πεταλιέρες.

Σιγά σιγά θα εκλείψουν και οι δισκογραφικές.

Από αυτό που έχω καταλάβει, όταν ο παραγωγός είναι γνωστός ή όταν πληρώνει κάποια δισκογραφική τότε αναφέρεται μόνο αυτός σαν "produced by .." Όταν χρηματοδοτεί το προτζεκτ το ίδιο το γκρουπ και είναι λιγότερο γνωστός ο παραγωγός, τότε αναφέρονται και οι δύο. Μερικές φορές αναφέρονται και οι 2 γιατί όντως και οι 2 έχουν δουλέψει δημιουργικά στην παραγωγή της μουσικής και όχι μόνο εκτελεστικά και στιχουργικά/συνθετικά. Άλλες φορές ο πραγματικός παραγωγός αναφέρεται σαν απλός ηχολήπτης και το credit του παραγωγού το παίρνει κάποιος από τη δισκογραφική ή κάποιος "γνωστός" στο ευρύ κοινό που έτυχε να περάσει για καφέ από το στούντιο και να δώσει 2 συμβουλές. Το τι είναι σωστό και τι όχι, κρίνετε εσείς... Από αυτά που γνωρίζω τώρα, ο άνθρωπος τέλος πάντων που είναι υπεύθυνος για να μεταφέρει όσο καλύτερα μπορεί το όραμα της μπάντας (καλά το είπε ο στουντιάρχης σου Nikolas :)) θα πρέπει καταρχήν να έχει την εμπιστοσύνη της μπάντας για αυτό που κάνει αλλά και το κυριότερο είναι πως ο ίδιος θα πρέπει να είναι άξιος κριτής των δυνατοτήτων των ίδιων των μελών της μπάντας, να δει τις δεξιότητες του καθενός από αυτούς και να τις χρησιμοποιήσει ώστε να φτιάξει το καλύτερο δυνατόν αποτέλεσμα. Τι εννοώ. Ο παραγωγός λοιπόν θα πρέπει να γνωρίζει τεχνικά όσο το δυνατόν περισσότερα, από πως να κουρδίζει τα τύμπανα και τα μουσικά όργανα, εώς το πως θα επεμβαίνει στην ενορχήστρωση και το τι μικρόφωνο θα επιλέξει τελικά για τον ενισχυτή κιθάρας που θα μπει για το δεύτερο ρεφρέν π.χ. Όμως αν τα κάνει όλα μόνος του, τότε η μπάντα δεν θα κάνει τίποτα και όλες οι εκάστοτε μπάντες του παραγωγού θα ακούγονται ίδιες. Γιαυτό λοιπόν, ο παραγωγός πρέπει να διακρίνει για το πότε θα "εκμεταλλευτεί" το ταλέντο το μουσικού και θα το ακολουθήσει πιστά, και πότε θα επέμβει ο ίδιος για να το βοηθήσει να παράγει το επιθυμητό αποτέλεσμα. Κατά τη γνώμη μου δηλαδή πρέπει να επεμβαίνει όσο το δυνατόν λιγότερο ώστε να αναδεικνύεται ο προσωπικός χαρακτήρας της μπάντας όσο το δυνατόν περισσότερο. Δηλ, όσο καλύτερη η μπάντα σε αυτό που παίζει, στο πόσο ξέρει να χειρίζεται τα μηχανήματα και τα όργανά της και όσο πιο καλή τεχνικά άποψη έχει για τον ήχο, τόσο και πιο original ήχο θα έχει χωρίς την σφραγίδα του παραγωγού. Ωφείλει όμως να δίνει προτεραιότητα στην άποψη του παραγωγού για το τι πρέπει τελικά να γίνει σε οποιοδήποτε στάδιο της παραγωγής/ηχογράφησης στο στούντιο. Πρέπει δηλαδή και η μπάντα να ξέρει σε ποιον εμπιστεύεται την δουλειά της και ακολούθως να τον εμπιστευτεί στις επιλογές του όταν/αν χρειαστεί να διαφωνήσουν σε κάτι. Αυτά έχω καταλάβει εγώ σε γενικές γραμμές για τον ρόλο του υπεύθυνου εκτέλεσης παραγωγής (επιτέλους βρήκα ένα τίτλο που αρμόζει στην περίσταση. :)) στις μουσικές ηχογραφήσεις.

Ξέχασα να σου πω ότι έχω ένα παρόμοιο pre με τον 2-610, τον solo 610 ο οποίος κατά τη γνώμη μου είναι ένας από τους καλύτερους προενισχυτές που μπορεί να έχει κάποιος. Έχει τόνους χρώματος και απίστευτη μουσικότητα και "in your face" ήχο χωρίς όμως να είναι σκληρός. Αν βρω χρόνο σήμερα θα σου ανεβάσω synth περασμένο από 610 και flat για να τον ακούσεις.

Και μένα με ενδέφερε πάρα πολύ ο 1073dpd/dpa αλλά "σκιάχτηκα" από το υψηλό failure που έχει στο τροφοδοτικό του και έτσι θα προσανατολιστώ σε GR me-1nv που εχει ως ένα βαθμό το neve χαμηλομεσαίο αλλά είναι και πιο classy στα υψηλομεσαία του. Nικόδημε έλαβα τα χαιρετίσματα, να'σαι καλά

Ο άξονας ύψους έχει να κάνει πολύ απλά μέ την απόσταση ανάμεσα στο tweeter και το woofer. Aν πριμάρει ο ήχος λίγο περισσότερο, εκτός του ότι μεταφέρεται πιο μπροστά στον άξονα του βάθους, μεταφέρεται και προς το mid-range/tweeter με αποτέλεσμα να ακούγεται ότι έρχεται και λίγο από πάνω. Τουλάχιστον αυτό γνωρίζω εγώ σαν τοποθέτηση σε άξονα ύψους. Όπως φαντάζεστε/μαι αυτό δεν μπορεί να ακουστεί σε nearfields παρά μόνο αν η ακρόαση γίνεται από πολύ κοντά πράγμα λίγο άκυρο. Επίσης είναι αδύνατον να ακουστεί σε ομοαξονικά όπως είναι π.χ τα δικά μου (Tannoy). Αυτή η αίσθηση μπορεί να αναπαραχθεί σε ηχεία τύπου "κολώνας" και γενικά σε αυτά που το woofer έχει κάποια απόσταση από τα midrange/tweeter αλλά και γενικά σε τριών δρόμων τέτοιου τύπου ηχεία. Δεν νομίζω πάντως ότι κάποιος μπορεί να στηρίξει τις μίξεις του πάνω σε άξονα ύψους γιατί κάθε ηχείο έχει την δική του απόσταση woofer/tweeter.

Όχι, κανένα πρόβλημα.

Εννοεί ότι δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί με διαφορετικές αναλύσεις ταυτόχρονα o AD και o DA converter. Περιορίζεσαι σε μία ανάλυση κάθε φορά. Αυτό για μένα δεν είναι σοβαρός περιορισμός. Δηλαδή αν ηχογραφείς με 24Bit 48kHz, τότε αναγκαστικά θα ακούς και με αυτή την ανάλυση. Σύνηθες workflow δηλαδή. "Πρόβλημα" θα υπήρχε αν έκανες αναπαραγωγή με π.χ 24bit 48kHz, εβαζες κάποιους αναλογικούς επεξεργαστές και ήθελες να ξαναπάρεις ψηφιακά το σήμα αυτή τη φορά σε ανάλυση "cd" δηλ. 16bit 44.1kHz. Νο big deal, μπορείς να το κάνεις και στο ψηφιακό domain αυτό αργότερα. Όσο για το "the output cannot be dithered down to lower word lengths to suit CD-R and DAT recorders" επίσης σιγά τα ωά :) Βάζεις dither στην έξοδο του daw αντί να βάλεις στον rme.

Εγώ λέω να αφήσουμε το gearslutz στην ησυχία του γιατί και εκεί η παπαρολογία πάει σύννεφο και το χειρότερο είναι ότι φαίνεται σαν εμπεριστατωμένη παπαρολογία στα μάτια ενός αδαή, πράγμα πολύ επικίνδυνο. Για να "επιζήσει" κάποιος σε ένα τέτοιο forum και να αντλήσει πραγματικά χρήσιμες πληροφορίες, θα πρέπει πρωτίστως να αναπτύξει ιδιαίτερες αρετές επικοινωνίας, να μάθει να φιλτράρει το σωστό από την μπούρδα, να καταλάβει τι είναι σωστό για αυτόν μέσα από το κυκεώνα πληροφοριών που διακινείται, να καταλάβει πότε πάνε να του "πουλήσουν" το προϊόν τους κάποιοι, και να σκέπτεται για το πως θα μιλήσει ώστε να μην μαζευτεί στο Thread του "σαβούρα" Τέλος πάντων, δεν αποτρέπω, απλά προειδοποιώ..

Ωραίo ψυχεδελικό elektro-ροκ και όχι σκοταδιστικό. GREAT!

Το radio shack έχει κλείσει εδώ και 2 χρόνια! :D Βρήκα τελικά στον Κατουμά ένα αναλογικό με 40€. Mου είπε ότι είναι και ..Ευρωπαϊκό. :)

Καλημέρα, ψάχνω για σχετικά καλό ντεσιμπελόμετρο σε χαμηλή τιμή. Δεν με ενδιαφέρει να είναι ακριβέστατο. Έχετε κάτι από Αθήνα να μου προτείνετε? Thanks.

Προσωπικά θα με ενδιέφερε επίσης να αναφέρετε κυκλοφορίες ελληνικών συγκροτημάτων (ελληνόφωνων ή μη) που σας τράβηξαν την προσοχή.

Στην προφορά χάνει πολύ και στο ..Αutotune.

Μα από τη στιγμή που παίρνεις στα σοβαρά τη μουσική σου είναι μονόδρομος το να ψάξεις να βρεις έναν καλό επαγγελματία να σου κάνει τις μίξεις. Δεν είναι δύσκολο να βρεις. Υπάρχουν τόσα στούντιο στο Internet και επαγγελματίες στο forum εδώ όπου μπορείς να μπεις στα site τους και να ακούσεις τις δουλειές που έχουν κάνει. Ο κάθε ένας έχει και τη βιτρίνα του. Βλέπεις, ακούς, πας μια αναγνωριστική βόλτα από εκεί, γνωρίζεις από κοντά τους ανθρώπους και αποφασίζεις σε ποιον θα εμπιστευτείς την δουλειά σου. Πάντως οι φράσεις "παίρνω τη μουσική μου στα σοβαρά" με το "θέλω να μιξάρω γιατί αυτός που μου έκανε τις μίξεις δεν μπορεί πια" δεν "δένουν" να το πω κομψά. Εκτός αν μπορείς να περιμένεις ΠΟΛΥ καιρό ώστε να μάθεις σιγα-σιγά για το ΑΝ μπορείς να μιξάρεις επαγγελματικά και έπειτα να προχωρήσεις. Αλλά θα πρέπει να περιμένεις πολύ και να έχεις υπομονή που συνήθως δεν υπάρχει.

Υπάρχει διαφορά (υπέρ του vovox) και αξίζει τα λεφτά της.

Ωραία απορία... με έχει απασχολήσει στο παρελθόν ουκ ολίγες φορές. Καταρχήν η μόνη προβληματική περιοχή είναι τα μπάσσα γιατί όλα τα ηχεία από τα μικρότερα ώς τα μεγαλύτερα τα πρίμα λιγό-πολύ τα αναπαράγουν. Οπότε αυτό που πρέπει να κάνεις είναι να πάρεις μια απόφαση για τις μπάσσες συχνότητες. Η κρίσιμη ερώτηση είναι αν στο συγκεκριμένο κομμάτι οι μπάσσες έχουν πρωταρχικό ρόλο. Αν έχουν τότε θα πρέπει να επιδιώξεις πάση θυσία να ακούγονται από όσο το δυνατόν μικρότερα ηχεία. Πως γίνεται αυτό? Αν μιλάμε για bassline τότε υπάρχουν 2 τρόποι: προσθέτεις μεσαία με το eq ή/και ελαφριά παραμόρφωση με λίγο Overdrive ώστε να αποκτήσει χαρακτήρα το μπάσσο και στις υψηλότερες συχνοτικά περιοχές και έτσι όταν παιχτεί από μικρότερα ηχεία, να μπορέσει ο ακροατής να το ακούσει από τις υψηλότερες αρμονικές-συχνότητες. Aν μιλάμε για μπότα, μπορείς να προσθέσεις λίγο "κλικ" προσθέτοντας αρκετά db στην περιοχή των 3-5kHz. Έτσι από τα μικρά ηχεία θα ακούγεται αυτό το κλικ και έτσι θα διατηρείται στον ακροατή η αίσθηση της μπότας, άρα και ένα μεγάλο μέρος του ρυθμού που είναι φυσικά απαραίτητος Ωραία ακούγονται αυτά αλλά θέλει προσοχή για να μην αλλάξει ριζικά ο χαρακτήρας του track και χάσει και η αναπαραγωγή από καλά συστήματα. Είναι και αυτό φυσικά θέμα ικανότητας και εκπαίδευσης ώστε να φτάσεις στο επιθυμητό αποτέλεσμα. Φαντάζομαι ότι αρχίζεις να καταλαβαίνεις πως ουσιαστικά όταν δημιουργείς και μιξάρεις θα πρέπει να έχεις υπόψιν σου και τα συστήματα ακρόασης των ..ακροατών τα οποία δεν είναι τέλεια. Έτσι αν το κομμάτι σου είναι π.χ Minimal με ένα βαθύ και καθαρό bassline, ίσως είναι καιρός για να ξανασκεφτείς το αν θα ακούγεται καλά και από άλλα συστήματα πέρα του super duper wow ηχοσυστήματός σου και των πανάκριβων Monitor που διαθέτεις. Μερικές φορές (αν όχι όλες) ίσως πρέπει να σκεφτόμαστε να "ρίχνουμε" την ποιότητα της ηχογράφησής μας προς ώφελος της "επιτυχίας" της.

Πρόσφατα το έχει πει ο άνθρωπος οπότε είχε σίγουρα στο μυαλό του όλες αυτές τις καθημερινές πηγές που μας περιβάλλουν. Εννοείται ότι σε αυτή την περίπτωση που μιλάμε, το Non-shielded καλώδιο είναι αρκετά προστατευμένο για να μην έχεις πρόβλημα. Υπόψιν ότι το πρωτόκκολο το ίδιο του μικροφωνικού καλωδίου (γενικώς οι one way balanced συνδέσεις δηλαδή) απορρίπτει κατά μεγάλο ποσοστό τον θόρυβο από παρεμβολές, οπότε ειδικά σε στουντιακή-home χρήση είμαστε ήσυχοι για το ενδεχόμενο παρεμβολών ειδικά από καλώδια τέτοιας ποιότητας. Σε κάθε περίπτωση πάντως, για τα συγκεκριμένα vovox δεν υπάρχει διαφορά στην απόκριση των 2 καλωδίων (κατά τον κατασκευαστή πάντα και σε χρήση υπό normal συνθήκες όπως είπαμε)

Aν πάρεις Vovox (στο συνιστώ ανεπιφύλακτα) , δεν χρειάζεται να πάρεις τα shielded , είναι τσάμπα λεφτά ειδικά σε τόσο μικρό μήκος. Μόνο αν υπάρχει ισχυρή παρουσία μαγνητικών πεδίων εκεί που θα τα χρησιμοποιήσεις. Αλλιώς έχουν το ίδιο αποτέλεσμα. (Αυτό δεν το λέω εγώ αλλά ο ιδρυτής της Vovox) ;)