haryy

Οι καινούργιοι στα 45nm δεν νομίζω να χτυπάνε μεγάλες θερμοκρασίες, ο 8600 o τριπύρηνος που έχω, χτυπάει πάνω από 40c με καλή ψύκτρα αλλά νομίζω ότι είναι τεχνολογίας 65nm. Αν η ψύκτρα που θα βάλεις (αν βάλεις) έχει 12άρι ανεμιστήρα, δεν θα έχεις πρόβλημα θορύβου. Για το αν πρέπει να βάλεις, κατά τη γνώμη μου αν πηγαίνεις σε idle mode πάνω από 42c τότε πρέπει να βάλεις για να πέσεις 3-5 βαθμούς παρακάτω.

Πολύ καλή επιλογή, απλά βάλε corsair μνήμες (σε όσα pc έχω βάλει, πετάνε) To mobo αυτό έχει και ενσωματωμένο Texas Instruments firewire controller οπότε αν βάλεις κάρτα firewire θα παίζει super. ;) Έχω παρόμοιο combo με τριπύρηνο και gigabyte-corsair με ενσωματωμένο επίσης controller firewire T.I. και η Onyx400 που έχω κατεβαίνει ΑΝΕΤΑ στα 32 samples buffer και ηχογραφώ ότι θέλω χωρίς glitch στα win7 pro

Bεβαίως. Δεν περιορίζει ιδιαίτερα το πόσο πολύπλοκη είναι η παραγωγή απλά ο καλλιτέχνης πρέπει να γνωρίζει ότι δυσκολεύει η απόδοση στο Live όσο πιο σύνθετη είναι η παραγωγή. Οι Garbage στην δεύτερη περιοδεία τους έβαλαν και samples για να πλησιάσουν περισσότερο την απόδοση της ηχογράφησης, π.χ. έβαλαν διαφορετικά samples για μπότα και ταμπούρο σε κάθε κομμάτι, παρμένα από τις αντίστοιχες studio ηχογραφήσεις του άλμπουμ.

Aν θέλεις πόσταρε κάνα δυο flat κλιπάκια να δούμε πόσο αντέχει το behringer στη σύγκριση.

Aν αναφέρεσαι στο km184 μπορώ να σου πω ότι είναι πάρα πολύ καλό με διαύγεια στις ψηλές συχνότητες. Πολύ καλό για overhead. Και σε καλή τιμή για Neumann και για τον ήχο που "παίρνει" πάνω απ' όλα.

Οι εξαιρέσεις επιβεβαιώνουν τον κανόνα. Άντε να βάλουμε και τους jonas brothers μέσα. ;D. Η προσωπολατρεία προυποθέτει πάντως να έχεις καλά κομμάτια. Το ερωτευμένο κοριτσάκι σε τέτοιες περιπτώσεις θα έρθει να σε δει ΚΑΙ να σε ακούσει. Αν καταφέρει μόνο να σε δει μπορεί να μην πειράζει αλλά η εμπειρία της θα είναι χειρότερη από το να σε άκουγε κιόλας. Και πιστεύω ότι θα ήταν ακόμα καλύτερη αν αυτό που άκουγε ήταν πιστό ως προς την ηχογράφηση.

Eϊμαι της άποψης ότι το έργο που παράγει κάποιος δισκογραφικά θα πρέπει και να μπορεί να το αναπαράγει όσο το δυνατόν καλύτερα ζωντανά. Πολλές φορές έχω ΞΕΝΕΡΩΣΕΙ σε συναυλίες όπου άλλο πήγα να ακούσω και άλλο άκουσα. Για να σε δει κάποιος ζωντανά θα πρέπει να σε έχει ακούσει από κάποια δουλειά η οποία και του κέντρισε το ενδιαφέρον εξαιτίας του συγκεκριμένου τρόπου που ακουγόταν η ηχογράφηση. Πολλές φορές οι καλλιτέχνες νομίζουν ότι τα κομμάτια τους θα αρέσουν το ίδιο στο κοινό με όποιο τρόπο και να τα παίξουν γιατί ήρθαν απλά να δουν "αυτούς". Κατά τη γνώμη μου αυτό δεν ισχύει. Οι λόγοι που κάποιο τραγούδι αρέσει στο κοινό είναι πολλές φορές άγνωστοι στους ίδιους τους καλλιτέχνες και μπορεί να είναι κάποιο σόλο ή κάποιο συγκεκριμένο φωνητικό και ιδιαίτερο "γύρισμα" που μπορεί να κάνει τον ακροατή να του σηκωθεί η τρίχα ενω ο καλλιτέχνης νομίζει ότι απλά αρέσει η ..φάτσα του. Οπότε όσο απομακρύνει ο καλλιτέχνης την Live εκδοχή από το ηχογράφημα, τόσο περισσότερο απομακρύνει τον ακροατή και από την αίσθηση που περιμένει να πάρει από την "κανονική" εκτέλεση του κομματιού. Το "αλατοπίπερο" στην όλη υπόθεση (δηλαδή η διαφορά από ένα απλό Playback) είναι ακριβώς το γεγονός ότι η εκτέλεση των κομματιών είναι ζωντανή κάτι που από μόνο του θα κάνει την διαφορά αφού ακόμη και στο στούντιο, στο ίδιο περιβάλλον με τα ίδια μηχανήματα και ήχους, το ένα take διαφέρει από το επόμενο, πόσο μάλλον σε μια ζωντανή εμφάνιση όπου το περιβάλλον, η διάθεση, τα μέσα και το σύστημα αναπαραγωγής είναι διαφορετικά.

-Δοκίμασε την και σε όλες τις άλλες usb θύρες που έχεις. -Επίσης αν έχεις βάλει κάποιο codec pack βγάλτο αμέσως. -Άλλαξε usb καλώδιο.

Γεια χαρά, ένα balanced καλώδιο το ξεχωρίζεις γιατί έχει 2 καλωδιάκια μονωμένα και ένα συνήθως γυμνό, δηλαδή σύνολο 3. Το unbalanced έχει ένα μονωμένο και ένα γυμνό, σύνολο 2 Το balanced θέλει stereo βύσμα το οποίο έχει και 3 ακροδέκτες ώστε να κολλάνε πάνω του και τα 3 καλώδια που έχει σαν balanced που είναι. To balanced επίσης ξεχωρίζει από το unbalanced γιατί έχει 2 μαύρους δακτύλιους πάνω στο καρφί αντί για έναν που έχει το Unbalanced καρφί. Ίσως μπερδεύεσαι από το γεγονός ότι τα balanced καρφιά (το κάθε ένα εννοώ) ονομάζονται και "stereo" καρφιά ίσως γιατί χρησιμοποιούνται και στα insert καλώδια μεταφέροντας 2 unbalanced σήματα. Κανονικά όμως όταν αναφερόμαστε σε balanced συνδέσεις, τότε το κάθε ένα balanced καλώδιο μεταφέρει 1 balanced σήμα, άρα είναι mono. Άρα όταν βλέπεις έτοιμο καλώδιο καρφί-καρφί που λέμε, τότε κοιτάς το βύσμα αν έχει 2 δακτύλιους ή έναν. Στο καλώδιο του thomann, εκτός από ότι λέει πως το καλώδιο είναι balanced, φαίνονται καθαρά και οι 2 δακτύλιοι πάνω στο βύσμα. Γενικά στα σκέτα καλώδια, αν εσωτερικά βλέπεις 2 μονωμένα και ένα γυμνό καλώδια τότε το καλώδιο είναι balanced και πιθανότατα θα γράφει πάνω του "microphone cable" Aν έχει ένα μονωμένο και ένα γυμνό τότε είναι unbalanced. Aν έχεις απορίες μας λες.

Για αναλογική μιλάς φαντάζομαι. ;) Ποια? Δυστηχώς δεν έχω ακούσει καμία και δεν ξέρω τον ήχο τους. Όσο αφορά το restoration παλιάς κονσόλας ή την αναβάθμιση καινούργιας δεν ξέρω τι μπορεί να συμφέρει. Αν έχεις ένα συνολικό budget 10000€ π.χ. φαντάζομαι ότι υπάρχουν 3 επιλογές. -Παίρνεις μια καινούργια με όλο το ποσό -Παίρνεις μια φθηνότερη καινούργια π.χ. Τοft και την αναβαθμίζεις -Παίρνεις μια παλιά καλή κονσόλα με 5000 (που έκανε καινούργια 15-20) και με άλλα 5 την κάνεις καινούργια. Στην 3η περίπτωση φαντάζομαι ότι χάνεις από την αξία μεταπώλησης αλλά έχω την εντύπωση ότι κερδίζεις σε ποιότητα. Τι μπορεί να είναι καλύτερο από αυτές τις επιλογές?

Εννοώ άψυχα και μη-μουσικά μπάσα, ενώ τα διάσημα "κρατσανιστά" μεσαία της Trident δεν υπήρχαν πουθενά. Σορυ αν δεν μπορώ να στο εξηγήσω αλλιώς, αλλά όταν πιάνεις στα χέρια σου μία κονσόλα μετά από άλλες καλές και γνωστές, μπορείς να καταλάβεις αν η κονσόλα "το 'χει" που λέμε. Ε, η συγκεκριμένη δεν το 'χει κατά τη γνώμη μου ειδικά για τα 7500 χιλιάρικά που ζητάει. Σε αυτά τα λεφτά βρίσκεις πολύ καλύτερη μεταχειρισμένη κονσόλα έστω και αν χρειαστεί να περιμένεις. Και γω άκουσα για την αγορά της midas από τον όμιλο του Behringer. Δεν νομίζω ότι θα αλλάξει κάτι προς το χειρότερο, τουλάχιστον για τα specs των ήδη υπάρχοντων μοντέλων (ελπίζω) Btw, πρέπει να ακούσεις την siena. Έτυχε να την ακούσω σε live όπου ήταν στημένη για FOH και γω έπαιζα monitors. Mόλις κάναμε το πρώτο τσεκ αμέσως ακούστηκε ο βελούδινος ήχος της. Ήταν η 2η φορά στα 15χρόνια που ασχολούμαι με Live όπου άκουσα τόσο καλό ήχο. Καλές αγορές ότι και αν πάρετε.

Να υποθέσω ότι δουλεύεις τα windows 7?

Τhanks bigbassrules, αν και το offtopic πήγε σύννεφο! Κλείνοντας να προτείνω μια τεχνική παραλλαγής gate. 1)Βάζουμε 2mics στο ταμπούρο (πάνω και κάτω) 2)Ηχογραφούμε πριν το take μονές ταμπουριές σε 2-3 δυναμικές (2 takes στην κάθε δυναμική) 3)Παίρνουμε τα samples και αντικαθιστούμε τα μονά χτυπήματα του πάνω μικροφώνου του ταμπούρου με παρόμοιας δυναμικής samples από αυτά που γράψαμε. Το allignment του sample με το πραγματικό χτύπημα πρέπει να είναι ρυθμισμένο ακριβώς ώστε να μην υπάρχουν προβλήματα φάσης. Με αυτή την τεχνική ελευθερώνουμε τον ήχο του snare από το ενοχλητικό πολλές φορές hihat, έχοντας φυσικότητα γιατί χρησιμοποιούμε samples από το ίδιο σετ, τον ίδιο ντράμμερ, έχουμε το κάτω κανάλι που διατηρείται ανέπαφο και τέλος έχουμε την φυσική αντήχηση του χώρου ηχογράφησης στο sample.

Γεια σου φίλε warpie, "έπαιξα" με μια για λίγο (δεν ξέρω τι version ήταν) σε μία έκθεση και ομολογώ ότι ενώ είχα ακούσει καλά λόγια, με ξενέρωσε τελείως. Μέτρια αίσθηση κατασκευής και πλαστικός ήχος. Το eq όχι τόσο καλό όσο το περίμενα. Δυστηχώς. Θα σου πρότεινα να βρεις μια μεταχειρισμένη midas ή soundcraft σειράς Κ (αφού τις ακούσεις βεβαίως)

Πριν 2 μήνες βγήκαμε με ένα φίλο να ψάξουμε να βρούμε monitors να αγοράσει. Καταλήξαμε στα fostex pm 0.5 mkII. Eίναι το πιο ισορροπημένο ηχείο που έχω ακούσει μετά τα απόλυτα Dynaudio bm5a. Kοστίζουν γύρω στα 260-270€ από Αγγλία. Αν θες 8άρι woofer για πιο βαθύ μπάσσο, πήγαινε στα yamaha hs80.

Σωστός ο bigbassrules, είχα την εντύπωση ότι οι συνδυασμένοι comps/expanders κάνουν downward expansion όπως είναι δηλαδή και τα gates, αλλά μάλλον έχεις δίκιο, είναι upward expanders. Έκανα κάποιες δοκιμές με τον expander του Reaper, τον psp master comp που είπε ο bigbassrules, τον waves rcomp και τον anwida cx1 και ο τελευταίος μου φάνηκε ως ο πιο transparent από όλους, έτσι έκανα 3 clips για να δω (και όποιος άλλος ενδιαφέρεται) την συμπεριφορά του σε ακραία compressed σήμα. Το πρώτο είναι το original (από μια δική μας live ηχογράφηση), το δεύτερο είναι με μπόλικο compression ώστε να "κουρευτούν" τα transients και να χαθούν αρκετά οι δυναμικές των τυμπάνων. To τρίτο έχει τον compressor, και έπειτα σε σειρά 2 instances του Αnwida. ο σκοπός όπως προανέφερα είναι να προσπαθήσω να επαναφέρω κάποια transients και κάποιες δυναμικές των τυμπάνων. Το αποτέλεσμα νομίζω βαδίζει προς το ζητούμενο αλλά δεν είναι και τέλειο, ειδικά από τη στιγμή που προυπήρχε πολύ compression. Δείχνει όμως και τις δυνατότητες των upward expanders και νομίζω ότι δείχνει κιόλας πως με αρκετή δουλειά και προσοχή (που εγώ δεν έδειξα) μπορεί να φτάσει κάποιος σε πολύ καλύτερο αποτέλεσμα από αυτό και να "σώσει" ως ένα βαθμό μια άψυχη, λόγω υπερκομπρεσσαρίσματος, ηχογράφηση. Αν κάποιος έχει κάτι καλύτερο υπόψιν του, θα μπορούσε να πάρει το compressed clip, να τoυ κάνει expansion και να το ξαναποστάρει εδώ για να ακούσουμε και κανένα καλύτερο επεξεργαστή (και ηχολήπτη ;D) UPexpanderORIGINAL.wav UPexpanderCOMPRESSED.wav UPexpanderEXPANDED.wav

astakoume, τι δεν σου αρέσει στην Profire?

Θα ανοίξω ένα θέμα κάποια στιγμή και θα βάλω κάποια παραδείγματα. Κάποιες δοκιμές που έκανα με ένα "αυτοσχέδιο" upward expander με απογοήτευσαν (παίζοντας με το ozone και βάζοντας εν σειρά πρώτα ένα downward expander χωρίς thresold και μετά ένα upward compressor με thresold). Θα κοιτάξω μήπως βρω κάποιον κατεξοχήν upward expander ο οποίος να είναι και καλός, και μετά θα κάνουμε δοκιμούλες! :) Εnd of off-topic.

H "λογική" πίσω από τη χρήση ενός upward expander είναι να αναδημιουργήσει (όσο είναι αυτό δυνατόν βέβαια) τα χαμένα transients από hypercompression δηλαδή να προσπαθήσει να αποκαταστήσει τις μικροδυναμικές του σήματος πάνω από το thresold χωρίς να κάνει expansion σε όλο το σήμα. Αν πετύχει, τότε επαναδημιουργούνται τα transients και δεν χάνεται το "σώμα" του overall compression, δεν ξεφουσκώνει το σήμα (με τη ανάλογα σωστή τοποθέτηση του thresold βέβαια, εννοώντας αρκετά ψηλά). Πάντως εκτός από ακαδημαϊκούς λόγους, δεν έχω χρησιμοποιήσει upward expansion ποτέ.

Όλο με μπερδεύουν αυτά τα downwards και upwards ;D Nικόδημέ μου από ότι είμαι σε θέση να γνωρίζω, αυτό που περιγράφεις είναι upward compression, δηλαδή το σήμα που υπάρχει κάτω από το thresold συμπιέζεται (τα χαμηλής στάθμης σήματα συμπιέζονται προς το Thresold δηλαδή προς τα πάνω, άρα δυναμώνουν σε ένταση) και φυσικά το σήμα πάνω από το thresold μένει ανεπηρέαστο, γενικά δηλαδή είναι αυτό που προτείνεις. Το upward expansion όμως κάνει άλλο πράγμα: αφήνει ανεπηρέαστο το σήμα κάτω από το thresold και κάνει expansion στο σήμα πάνω από το thresold. Aν κατάλαβα κάτι λάθος διόρθωσέ με...

Nικόδημε νομίζω ότι αυτό που εννοείς είναι upward compression(?)..(ωραία ιδέα παρεπιπτόντως) Όσο αφορά τη γνώμη μου για τα drum gates, δεν τα χρησιμοποιώ καθόλου γιατί όταν είναι ανοιχτά και παίζει και άλλο τύμπανο παράλληλα, ακούγεται περίεργος και διαφορετικός ο ήχος του άλλου τυμπάνου γιατί εκείνη τη στιγμή το ακούς και από άλλο μικρόφωνο ξαφνικά (το μικρόφωνο στο οποίο έχεις συνδεδεμένο το gate) οπότε προτιμώ να φτιάχνω ένα καλό balance μεταξύ των τυμπάνων και να πορεύομαι με αυτό. Όταν βέβαια χρειάζονται power toms με τεράστιο όγκο (μη φυσικό), τότε μάλλον τα gates χρειάζονται αλλά και εκεί μπορεί να είναι δίκοπο μαχαίρι αν υπάρχουν flams με το ταμπούρο. Νομίζω ότι αν η ηχογράφηση είναι προσεγμένη τονικά και ισοφασική, τότε το bleed είναι προς όφελος της τελικής χροιάς.

Tip: Aν σου πουν τιμή με το "κομμάτι" και δεν σε συμφέρει ίσως να να είναι καλύτερα να τους ζητήσεις τιμή με την ώρα.

Γεια σου Νικόδημε! Ωραίο θέμα! (πάλι!!) Δυστηχώς δεν μπορώ να βοηθήσω καθόλου αφού στις μόντες είμαι στουρνάρi απλά ενδιαφέρομαι γιατί πρόκειται για πολύ φιλόδοξο project.. Αν κατάλαβα, θέλεις ένα section της κονσόλας να το κάνεις ταυτόχρονα daw controller και automated audio mixer? ..Kαλό.. Το καλύτερο είναι ότι με την σκέψη σου αυτή θα στελνεις στην κονσόλα το audio σε full resolution από pre-fader (ερώτηση: από pre-fader send?) και οι κινήσεις του fader από το daw θα αντικατοπτρίζονται στο fader της κονσόλας. Επίσης πολύ καλή ιδέα η αλλαγή του master buss με διακοπτάκι! Καλή επιτυχία στα mods και εννοείται ότι θα μας βάλεις να ακούσουμε πράγματα μετά μόλις τα τελειώσεις αυτά.. ;)

Όσο αφορά τα Abbey road studios μπορείς να στείλεις τις ερωτήσεις σου στην κυρία Lucy Launder [email protected] Θα σου απαντήσει σε όλες τις ερωτήσεις σου εκτός βέβαια από αυτή που λες να τους κοροιδέψεις. ;)

Tριφασικό ρεύμα χρησιμοποιείται. Το παίρνουν από πίνακες της ΔΕΗ ή από γεννήτριες-φορτηγά με αυτό το βύσμα το οποίο μεταφέρει 380-400v, και μετά από τον πίνακα που καταλήγει, μοιράζεται σε 3 φάσεις με τέτοιο βύσμα το οποίο μεταφέρει 220volts και πηγαίνει σε μικρότερους πίνακες για να μοιραστεί το ρεύμα με το απλό φις που γνωρίζουμε. 1 φάση πηγαίνει στα φώτα αποκλειστικά και άλλη μία στον ήχο. Τώρα για το πως στήνεται μια συναυλία είναι σαν να ρωτάς για το πως φτιάχνουμε ένα δίσκο.. Υπάρχει το πανυγυρτζίδικο στήσιμο της ώρας (όπως η μπριζόλα που λέμε) αλλά υπάρχει και το στήσιμο για φεστιβάλ με μετακινούμενα drum risers, τόνους με τράσσες γεμάτες με par, ρομποτικά, backdrops και τεράστια πανιά, και clusters με ηχεία, delay towers, foh και lighting towers και άλλα για να μιλάμε με τις ώρες.. Υπάρχει το sound reinforcement handbook της Yamaha που είναι πολύ καλό. Μια πρώτη γεύση για τις audio συνδέσεις (παραλείπει πολλά πράγματα βέβαια) μπορείς να δεις από αυτό http://www.yamaha.com/yamahavgn/Documents/News/SRAppliGuide09NA.pdf Υπάρχει και αυτό το Forum για περισσότερες πληροφορίες http://srforums.prosoundweb.com/ αν έχεις την όρεξη και τον χρόνο βεβαίως