haryy

Πρόσεξε ότι οι λέξεις ξεκινούν με fade-in αλλά κόβονται απότομα - δείγμα ότι είναι reverse. Αν έχω χρόνο το απόγευμα θα προσπαθήσω να το φτιάξω..

Γιαυτό ανέφερα και την 1212m που είχα γιατί έχει το ίδιο ακριβώς conversion με την 1820m ;)

Aπό προσωπική εμπειρία! Είχα τις 1820, 1212m και profire 2626 που είναι η ίδια ακριβώς στα specs με την profire 610. To conversion της emu είναι αρκετά καλό αλλά όχι όσο της 610 το οποίο είναι διάφανο με διακριτότητα στις χαμηλές (σε αντίθεση με της emu που είναι λίγο cloudy κατά τη γνώμη μου) αλλά και τα γλυκά ψηλά της είναι πιο euphonic. Για να μην σου προσθέσω και τους προενισχυτές της profire οι οποίοι είναι ΑΡΙΣΤΟΙ και υπερσκελίζουν ακριβότερες σχεδιάσεις (πάλι από προσωπική εμπειρία στο λέω) και σίγουρα είναι καλύτεροι από της 1820. Έχουν διαφάνεια αλλά παράλληλα και έναν ελαφρώς γλυκό ήχο ειδικά στα ψηλομεσαία Με την συγκεκριμένη κάρτα και τίποτε άλλο από θέμα προενίσχυσης και conversion δουλεύεις απροβλημάτιστα. Με την προσθήκη δε του Solo 610 ή κάποιου άλλου χρωματισμένου προενισχυτή μπορείς να έχεις μια ολοκληρωμένη παλλέτα ήχων και να έχεις μια ακόμη επιλογή για να διαλέξεις.

;) Γεια χαρά. Με την αγορά ενός τέτοιου προενισχυτή θα δεις τεράστια διαφορά, θα αρχίσεις να χαμογελάς με ικανοποίηση μόλις κάνεις την πρώτη εγγραφή. Την διαφορά την γνωρίζω γιατί έχω τον συγκεκριμένο και είχα στο παρελθόν μια 1820 και μια 1212m. Ο solo θα σου δώσει ένα "ζεστό" και vintage ήχο που σε πολλές περιπτώσεις είναι αξεπέραστος. Μην περιμένεις όμως να σου δώσει διαφάνεια (αν την αναζητάς βεβαίως). Έχε υπόψιν σου ότι τα σημερινά μοντέλα έχουν άλλη λάμπα στην έξοδο (12at7) αντί της GE jan 6072 οπότε αν προχωρήσεις υπολόγισε και 50€ για να βρεις μια ίδια λάμπα που θα σου δώσει το πρέπον ηχόχρωμα (έχω δοκιμάσει 12at7 και υπάρχει ακουστή διαφορά υπερ της 6072) Όσο αφορά τον συνδυασμό με τα μικρόφωνά σου, πιστεύω ότι το match με το 414 θα είναι υπέροχο, present αλλά ταυτόχρονα smooth. Με το κ2 θα ακούσεις έναν πιο neveish ήχο χωρίς παρουσία στις μεσαιουψηλές (πάλι όμως πολύ usable ήχο!) Γενικά νομίζω ότι θα είναι μια άριστη επιλογή. Να συμπληρώσω όμως ότι πιθανόν να χρειαστεί να αλλάξεις κάρτα ήχου και να πας σε μια άλλη ίσης αξίας, μοντέρνα και καλύτερου ήχου κάρτα (M-audio profire 610) ώστε να εκμεταλλευτείς το καλύτερο conversion και να "πάρεις" περισσότερα από τα μικρόφωνα σου και τον προενισχυτή που θα διαλέξεις.

To 1 είναι πιθανόν telephone eq όπως είπε και ο Ourdarkness, θα το βρεις με παρόμοια ονομασία σε preset στα περισσότερα Eqs, αλλά έχω την εντύπωση ότι είναι το Plug-in Speakerphone της Audioease http://www.audioease.com/Pages/Speakerphone/speakerphone.html To δεύτερο είναι reverse εφέ με "μπόλικο" pitch shifting από κάποιο καλό εφέ όπως το Pitch 'n time της Serato το οποίο είναι ότι καλύτερο αν θες ταυτόχρονα να κρατήσεις τον "τόνο" του κομματιού (μόνο όμως σε rtas/tdm format), δηλαδή να κάνεις παράλληλα pitch shifting και time stretching. Στο συγκεκριμένο Track απλά έχει γίνει Pitch shifting προς τα κάτω και μετά έγινε reverse. Δοκίμασε κάποιο ενσωματωμένο pitch shifter αν υπάρχει στο daw σου πριν καταφύγεις σε άλλη λύση. http://www.serato.com/pitchntime-pro

Μια διευκρίνηση: τον spl τον σύνδεσες φαντάζομαι στις πίσω εισόδους της m-audio?

Περίεργο να έχει τόσο μεγάλο output το Rode. Φωνή δοκιμάζεις ή κρουστά με δυνατό παίξιμο? To mic μπορεί να ανεχτεί και 137db spl οπότε αν η πηγή σου είναι πολύ δυνατή, είναι πολύ πιθανόν να παραμορφώνει την είσοδο του spl και να χρειάζεσαι το pad (γιαυτό υπάρχει κιόλας!) Αλλιώς δες μήπως είναι πρόβλημα hardware, δηλ, βάλε και κάποιο άλλο πυκνωτικό και δες. Αν ισχύει το ίδιο (αφού βέβαια δεν μιλάμε για ΔΥΝΑΤΗ πηγή ήχου όπως σου είπα παραπάνω) τότε γράψε με τα mics κατευθείαν στην προενίσχυση της m-audio και δες τι συμβαίνει.

Γεια χαρά. Σου πικάρει ο μετρητής του Spl ή το πικόμετρο της M-audio? (Στη διατύπωσή σου μάλλον εννοείς ότι η έξοδος του spl πάει στο line-in της m-audio και όχι του rode στο Line-in της m-audio, σωστά?)

Νικόδημε με κάλυψες απόλυτα, πρώτον γιατί είμαι σχεδόν "ψημένος" για το 89 και για το πόσο θα ταιριάζει στον δικό μου και δεύτερον γιατί είναι προγραμματισμένος ο Great River (μαζί με έναν TG-2 και έναν Api a2d ;)). Eίχα ακούσει τον παλιό great river και δεν μου άρεσε, αλλά πέτυχα κάποια clips όπως ένα δικό σου και κάποια άλλα από τον καινούργιο και άλλαψα γνώμη άρδην. Φανταστικά χαμηλομεσαία, πολύ neveish, και θεόγλυκα ψηλά! Φοβερός pre! Έχεις απόλυτο δίκιο για την "έλλειψη" χαμηλομεσαίων που θα έκαναν πιο έντονη την παρουσία σε αυτές τις συχνότητες, απλά δεν υπήρχαν και πολλές επιλογές σε pres και mics, ήταν ότι καλύτερο διαθέταμε στο στούντιο που γράψαμε την δεδομένη στιγμή. Θα προσπαθήσω να βρω clips από το classicII (αν έχεις να βάλεις κάποιο θα με βοηθούσες πάρα πολύ) και θα το λάβω σοβαρά υπόψιν. Σε ευχαριστώ πολύ για τις πολύτιμες συμβουλές σου. (στην τελευταία παράγραφο αναφέρεσαι στο 89 ή στο classicII?)

Συγχαρητήρια για την απόφαση να προχωρήσεις στην δημιουργία home studio. Σου εύχομαι τα καλύτερα! Όσο αφορά τις ερωτήσεις σου, οι μόνες παρατηρήσεις-προτάσεις που έχω να κάνω είναι: -κράτα την m-audio, έχει πολύ καλή ποιότητα. Οι profire ανήκουν πια σε άλλη league. -κάνε αθόρυβο το pc σου. Βάλτο σε κουτί και κλείνε το όταν ηχογραφείς ή πάρε fanless cpu coοller, τροφοδοτικό και ssd δίσκους και κουτί με πλαϊνό 24άρι ανεμιστήρα να τρέχει σε χαμηλές στροφές και να ψύχει όλο το σύστημα. -από monitors σε χαμηλές τιμές σου προτείνω τα fostex pm 0.5 mkII από φθηνά 5άιντσα και τα yamaha hs-80 από 8άιντσα-τα τελευταία είναι απλώς συμπαθητικά αλλά δουλεύεις άνετα Άντε με το καλό. :)

Δεν έχει να κάνει με τον ήχο στα μπάσα και στα ψηλά, απλώς οι τεχνικοί συμπεριλάμβαναν test tones σε διάφορες συχνότητες ώστε ο τεχνικός που θα έκανε την μίξη να τα χρησιμοποιήσει σαν οδηγό για να κάνει ανάλογα ρύθμιση στο μαγνητόφωνό του (αν ήταν διαφορετικό από αυτό της ηχογράφησης) ώστε να αναπαραχθεί το υλικό σωστά.

Πάντα όταν παίρναμε ένα rider στα χέρια μας ήταν λιτό, κατανοητό, σαφές και όχι αυστηρό (με την έννοια ότι πάντα προτείνονται εναλλακτικές λύσεις και πάντα υπάρχει συννενόηση όταν διαφέρει το gear από τα ζητούμενα) Οι καλοπροαίρετοι δεν έχουν πρόβλημα αν δεν τους παρέχεις βάθος tc electronic π.χ. που ζητάνε αλλά τους δίνεις lexikon ή yamaha. Aπλά θέλουν, οι εναλλακτικές που τους προσφέρεις να είναι γνωστές και εξίσου καλές. Θα μου επιτρέψετε να πω πως ο συγκεκριμένος είναι καθαρά ένας καραγκιόζης. Το rider είναι επαγγελματική αλληλογραφία. Δεν μιλάς έτσι λες και απευθύνεσαι σε δούλους ή τρόφιμους ιδρυμάτων (που και πάλι κατακριτέο θα ήταν). Είναι σαν να στέλνεις βιογραφικό π.χ. και μιλάς με παρόμοιο στυλ. Μπορείς να βγεις για ποτά με τους διοργανωτές και να κάνεις όση πλάκα θέλεις, αλλά μην περιμένεις να σε πάρει κανείς στα σοβαρά όταν γράφεις έτσι σε επαγγελματικό έγγραφο αλληλογραφίας. :P EDIT: Tώρα είδα ότι το θεματάκι είναι ..ολόφρεσκο

Όντως αν έχει peaking το υλικό ψηλά, θα το μαζέψει ο μαστεράς πριν ξεκινήσει να δουλεύει. Απλά μια μικρή παρατήρηση: Μην αφήνετε το υλικό σας να πιάνει πάνω από -0.4 στο master out γιατί υπάρχει ένα πρόβλημα σωστής "μετάφρασης" των δεδομένων από ψηφία-σε-αναλογική κυματομορφή στο στάδιο της μετατροπής στους da converters. Βέβαια αυτό μετράει πιο πολύ στο τελικό υλικό που έχει μαστεραριστεί αφού αυτό θα καταλήξει να ακούγεται στα cd players, αλλά μπορεί να επηρεαστεί λίγο και το playback του μιξαρισμένου υλικού μας πριν το στείλουμε για μαστερ.

Aν γράψεις 1 έκθεση 10 σελίδων και στείλεις ηχητικά παραδείγματα για ότι χρειάζεται να γίνει τότε θα έχεις κάνει εσύ mastering. ;D Όσο για τις βασικές αρχές των fades και crossfades, υπάρχει η θεωρία. Το πόσο μεγάλα είναι αυτά και σε ποιο σημείο γίνονται, μόνο επιτόπου γίνεται αυτό. Για τα ..ζευγάρια αυτιά, χρειάζονται για να επισημανθούν ορισμένα πράγματα και να γλιτώσεις χρόνο όχι για να προτείνεις συγκεκριμένα eq curves και compression envelopes στον μαστερά! Αλλιώς πάλι κάνεις εσύ mastering Anyway δεν αξίζει και να διαφωνούμε συνέχεια με αυτά. :P Απόψεις είναι όλες.

@digisilence Εννοείται πως όταν παρευρίσκεσαι στο mastering δεν χρειάζεται να ξέρεις ακουστικά τον χώρο, αυτή την "έγνοια" την αφήνεις στον μηχανικό. Δες όμως πόσο χρόνο γλιτώνεις όταν είσαι εκεί και τι πλεονεκτήματα υπάρχουν. -Λες ακριβώς πόσο δυνατά θες να ακούγεται το mastering και πόσο δυναμικό θες να είναι. Αυτό μπορεί κάποιος να πει ότι είναι αρμοδιότητα του μηχανικού, αλλά με τα loudness wars, αν δεν αναφέρεις ότι θες να παραμείνει δυναμική η μίξη σου, ο μαστεράς μπορεί να στο "κάψει" γιατί "όλοι το θέλουν δυνατό". Επίσης θα ορίσεις μαζί με τον μηχανικό επακριβώς το level και όχι στο "περίπου". -Θα συμμετέχεις στο sequencing του cd λέγοντας την άποψή σου για το πόσο κενό θα υπάρχει ανάμεσα στα κομμάτια, πως θα ακούγονται κάποια πιθανά crossfades από ένα κομμάτι σε άλλο, πως ακριβώς θα γίνουν κάποια fade ins και outs και τέλος στην διαδικασία του leveling, θα συμμετέχεις για να πεις αν κάποιο κομμάτι σου ακούγεται πολύ χαμηλά ή πολύ δυνατά σε σχέση με το επόμενο ή το προηγούμενο - Πάντα σε ένα session θα υπάρχουν ιδέες για να γίνει το αποτέλεσμα καλύτερο. Το unattended mastering είναι σαν να βρίσκεσαι για 5-6 ώρες σε ένα στούντιο με τον μηχανικό και να μην πεις ..κουβέντα! Γίνεται? Όλο και κάτι θα ακουστεί όπου θα χρειαστεί η συμβολή του καλλιτέχνη για να διορθωθεί. - Είσαι σίγουρος ότι θα δουλέψει το υλικό σου ο μηχανικός που θέλεις (όπως είπε και ο x-minor) και είσαι σίγουρος ότι θα δώσει τη δέουσα προσοχή. - 2 ζευγάρια αυτιά είναι καλύτερα από ένα. Όλα αυτά βέβαια προϋποθέτουν ο καλλιτέχνης να "ξέρει" τι του γίνεται και να έχει σωστή και γρήγορη κρίση, αλλιώς γίνεται εμπόδιο στην ομαλή κατάληξη του session.(Σε αυτή την περίπτωση αν υπάρχει παραγωγός θα πρέπει να βρίσκεται και αυτός εκεί) Οπότε στο παράδειγμα του warpie, αν ήταν τα παιδιά εκεί, δεν θα υπήρχαν αυτά τα προβλήματα (το clipping ακούγεται παντού και ειδικά σε υψηλής ανάλυσης ηχεία, οπότε θα το άκουγαν εκεί και θα το έφτιαχναν επιτόπου) και δεν θα γινόταν σήριαλ η υπόθεση κρατώντας 3 εβδομάδες όπως βλέπεις, ούτε και το δικό μας mastering θα διαρκούσε 1 μήνα. Αν λοιπόν τα χρονικά περιθώρια είναι στενά, τότε το attended mastering είναι επιβεβλημένο κατά την γνώμη μου.

Κατάλαβα τι είπες, απλώς λέω ότι ΚΑΙ ο πελάτης να τα χώνει όταν βλέπει ότι δεν δίνεται η πρέπουσα σημασία στην δουλειά του. :)

Φίλε pointy επέτρεψέ μου να διαφωνήσω λίγο. Όταν βλέπεις ότι την 3η φορά που παίρνεις το master σου υπάρχουν τεχνικά προβλήματα, ίσως ήρθε ο καιρός να δώσεις στον άλλον να καταλάβει ότι μπορεί να είναι Λονδίνο, αλλά να μην σε περνάει και για Ζιμπάμπουε. Όταν εμπιστεύεσαι την δουλειά σου σε κάποιον σε αυτό το τελευταίο στάδιο (mastering) όπου έχουν προηγηθεί ατέλειωτες ώρες προσοχής και κούρασης για το αποτέλεσμα, οφείλει ο τεχνικός που το αναλαμβάνει να δείχνει την απαραίτητη προσοχή για το τελικό αποτέλεσμα και να μην στηρίζεται στο όνομά του νομίζοντας ότι οι πελάτες στις "τρίτες" χώρες είναι μπούφοι και θα θεοποιήσουν ότι και να τους δώσεις. Το φτυαράκι δηλαδή πρέπει να το έχει και ο πελάτης μερικές φορές ειδικά όταν αφορά τεχνικά προβλήματα που δεν λύνονται. Επαναλαμβάνω ότι δεν αναφέρομαι στο ότι μπορεί να μην σου αρέσει η άποψη ενός μαστερά. Σε αυτή την περίπτωση ισχύουν άλλα πράγματα και εξαρτάται από την πολιτική του κάθε studio για το τι θα γίνει.

Mου θύμισες την δική μας περίπτωση.. Μας πήρε 5 πήγαινε-έλα για να καταφέρουμε να έχουμε το master που έπρεπε. Και ήταν και δάσκαλός μου τρομάρα μου και νόμιζα ότι θα δώσει μεγαλύτερη προσοχή ::). Την πρώτη φορά μας ήρθε το master KAMMENO κυριολεκτικά κάτι που αυτομάτως μου "είπε" πως το έδωσε στον πιτσιρικά που έχει μαζί του γιατί γνωρίζω πως μαστεράρει. Του την είπα κανονικά, και την δεύτερη φορά ήταν σωστό τονικά, υπέροχο θα έλεγα όπως το θέλαμε, κατάλαβα ότι το ανέλαβε ο ίδιος. Τέλος, οι επόμενες φορές αναλώθηκαν στο να του υπενθυμίζω κυρίως πράγματα που είχε παραβλέψει και που είχαμε πει στην αρχή αλλά και μια δική μας αλλαγή της τελευταίας στιγμής. Όλα αυτά βέβαια δείχνουν τα μειονεκτήματα του unattended mastering και πόσο χρόνο γλιτώνεις όταν είσαι παρόν. Πάντως στην δική σου περίπτωση θα πρέπει να επιμένεις συνεχώς αφού πρόκειται για τεχνικό δικό του λάθος και όχι απόρριψη της άποψής του.

Καταρχήν ευχαριστώ για την εκτεταμένη απάντηση.. Ο σκοπός είναι να τιθασευθεί το brightness των χορδών του ταμπούρου οπότε και η ιδέα για τέτοιο μικρόφωνο. :D [quote author=nikodemos link=topic=174116.msg405692#msg405692 date=1264078386] Από την άλλη πλευρά και ένα σετ με 2 414xls αποτελεί τρομερά ευέλικτο σχήμα τόσο για ακουστικά όργανα και τύμπανα όσο και για ηλεκτρικά (σε ότι αφορά το μεγάλο και ακριβές του πράγματος). Ίσως λίγο ξενέρωτα στο πρώτο άκουσμα αλλά εξαιρετικά εργαλεία..... Βέβαια τίποτα από όλα αυτά δεν μπορεί να δουλέψει για φωνη ;D ;D ;D ;D Ίσως όμως θα μπορούσες με το ίδιο περίπου μπάτζετ του 89 να συνδυάσεις κάποιο από τα παραπάνω (ή κάποιο παραπλήσιο σενάριο) με κάποιο πιο "βαριά" χρωματισμένο (αλλά στα πλαίσια του "γλυκού" και σχετικά καθρού - έστω ευέλικτου ;)) LDC όπως για παράδειγμα το classic II της RODE (εξαιρετικό σε κάποιες φωνές, αρκετά τονισμένα ψηλά αλλά όμορφα χωρίς dome resonanses και με ευρύ φάσμα σε ότι αφορά το πως χρωματίζει...από εντελώς καθαρό έως βαριά saturated) ή κάποιο άλλο αντίστοιχο "καθαρό" αλλά bright tube LDC (κυκλοφορούν πολλές ενδιαφέρουσες εκδοχές του 47 style mic από peluso, pearlman κλπ κλπ....κάποια που άκουσα πάντως μου φάνηκαν υπερβολικά bright) . Σε αυτή την λογική (των γλυκών "ψηλών" , "καθαρό" ) πιθανότατα μπορείς να κοιτάξεις και τις εκδοχές της neumann στην σειρά TLM (transformerless) σε σχέση με τις κάψες K47 & K49....δεν έχω ακούσει καθόλου το TLM167 το οποίο υποτίθεται πως είναι η σύγχρονη εκδοχή του U67 (ηχητικά γιατί ως σχεδιο και "ρόλος" το 87 υποτίθεται πως είναι η τραντζίστορ εκδοχή του 67) αλλά έχω ακούσει εξαιρετικά σχόλια. Επίσης αυτή η κάπως scooped upper mid's και του πιο τονισμένου "αέρα" είναι στα αυτιά μου η λογική των παλαιώτερων LDC AKG εν γένει (tube & solid state) από το C12 & tHE tUBE ως τις πρώτες εκδόσεις του 414.....έχω κάποιες αμφιβολίες για τις σημερινές εκδοχές πάντως (τουλάχιστον σε σχεση με τα ψηλά....ίσως λίγο υπερβολικά πλέον, ίσως να έχει να κάνει βέβαια και με το πιο υψηλό επίπεδο εξόδου)...η ούσια πάντως είναι πως τα καινούρια C12VR πουλιούντε "μεταχειρισμένα" σε λογικές τιμές λόγω κακού χάυπ..... αντίστοιχα το The Tube που δεν έκανε ποτέ όνομα το βρίσκει κανείς εξαιρετικά φθηνά... ...σταματάω γιατί ξέφυγα και θα γράψω ότι συνδυασμό υπάρχει και μάλλον δεν βοηθάω ::) ;D ;D Θα έχω και άλλες επιλογές για ακουστικά όργανα (m-audio sputnik, audio technica at4040) οπότε η κύρια χρήση θα είναι για τον τραγουδιστή μου ο οποίος παρεπιπτόντως είναι και αρκετά sibilant, άρα η ουδετερότητα του mic πέρα από την προσωπική μου προτίμηση περί φυσικότητας, θα πρέπει και να καταπολεμά αυτό το artifact χωρίς βέβαια να μουνταίνει την χροιά. Έχω δουλέψει τα παλιά 414 σε drum overheads και ήταν υπέροχα , δεν έχω όμως τον ίδιο ενθουσιασμό για τα καινούργια, μου ακούγονται πιο "σκληρά". Γενικά αναζητώ 1 μικρόφωνο γιατί έχω καλυφθεί για τις stereo λήψεις (room, overheads). Τα κ2 και classic της rode τα έχω υπόψιν μου αλλά για το classic δεν έχω ιδέα πως ακούγεται. Τώρα που σου είπα για τον τραγουδιστή μήπως δεν κάνει κατά την γνώμη σου? (η ίδια ερώτηση ισχύει και για τα καθαρά αλλά bright LDCs που ανέφερες) Το paper quality που έχουν τα 47type νομίζω ότι δεν ταιριάζει για τον ίδιο λόγο αν και γενικά μου αρέσει η "υφή" τους. Για να μην μιλάω και πολύ γενικόλογα, αν θες άκου λίγο από το site μας -όχι από το myspace- να τσεκάρεις την φωνή του. Είναι γραμμένη με akg solidtube στον solo 610 και παρόλο που απεχθάνομαι το solidtube, το συγκεκριμένο combo έκατσε καλά νομίζω (με de-essing όμως) πσ. γράψε όσο και ότι θέλεις! για κουβέντα είμαστε εδώ!

Νικόδημε, από το TLM 170 δεν έχω ακούσει ούτε sample. Φαίνεται ενδιαφέρουσα περίπτωση. Πως θα το συνέκρινες ηχητικά με το 89? Είναι λιγότερο μαλακό? Μοιάζει περισσότερο με το 87? Με βάση την χρήση που το θέλω έχεις και κάτι ακόμη να προτείνεις? πσ. το μικρόφωνο θα κάνει περισσότερο close miking..

Είδες όμως πόσο γρήγορα απαντάω εγώ? ;D ;D Το sample rate conversion του cubase είναι μάλλον που σου έκανε την διαφορά από τα 48khz στα 44.1 μαζί με την μετατροπή από 24Bit σε 16bit.

Λίγο περίεργα μας τα λες ???. Αφού ασχολείσαι με metal τότε θες monitors με ικανότητα αναπαραγωγής μπάσων. Πέρα από αυτό, αφού το budget είναι περιορισμένο, σου προτείνω τα fostex Pm 0.5 mkII. Καμία σχέση με τα samson, m-audio, behringer, tascam και λοιπούς συγγενείς (συγκρίθηκαν την ίδια μέρα). Θα δούλευα άνετα μ'αυτά. Προσωπική γνώμη βεβαίως και όχι Νόμος του Κράτους. :)

Ουδέτερο εννοώ να αναπαράγει όσο πιο φυσικά γίνεται αυτό που του δίνεις, αλλά γιαυτό είπα και "γλυκόηχο" για να κάνω κατανοητή περίπου την χροιά που αναζητώ και μάλλον διαθέτει το συγκεκριμένο. Γενικώς ψάχνω για ένα ήχο που θα είναι "in your face" αλλά και μαλακός ταυτόχρονα. Λίγο αντιφατικό ακούγεται αλλά έχω περίπου την αίσθηση για το πως μπορεί να επιτευχθεί αυτό αν υπάρχει ένα transparent and smooth μικρόφωνο. Όσο για την χρήση του, θα προορίζεται για φωνητικά και ακουστικές κιθάρες και bottom snare όταν και αν χρειαστεί.

Eυχαριστώ πολύ για τις απαντήσεις. Θέλω να είναι διαφορετικό από το 87 (πιο ουδέτερο) γιατί το πρώτο μου φάνηκε πολύ σκληρό σε 2 sessions που το δοκιμάσαμε. Νομίζω ότι κατασκευαστικά είναι τελείως διαφορετικό από το 87άρι, και στην κάψα αλλά και στο μέγεθος κλπ. Η ουσία είναι πως ψάχνω για ουδέτερο αλλά σχετικά γλυκό μικρόφωνο και έχω την εντύπωση ότι το 89 είναι ότι πρέπει. Ξέρετε αν "παίρνει" καλά eq? Εννοώ αν θες να αλλάξεις αρκετά την χροιά του, διατηρεί την μουσικότητά του? Τέλος όσοι το έχετε ακούσει, έχετε να προτείνετε και κάτι άλλο για άλλη λύση σε αυτή την χροιά και ποιότητα όμως? (Νικόδημε σε εσένα απευθύνομαι κυρίως αφού το έχεις ακούσει αλλά και στους υπόλοιπους βεβαίως)

Θα ήθελα κάποιες γνώμες σας για το συγκεκριμένο. Έχω ακούσει κάποια καλά δείγματα από το web αλλά δεν το έχω δοκιμάσει από κοντά. Αν το έχει ακούσει κανείς ή το έχει στο mic locker του καλύτερα, θα ήμουν ευγνώμων για την γνώμη του. Ευχαριστώ. :)