nikodemos

..δεν ήξερα ότι το L3 κυκλοφορεί σε hardware :o :o (...σαν L3??? ή εννοείς το MAXX?) KORRES_V ερώτηση κρίσεως ;D ;D.....ποια η άποψη σου για το AD/DA του L2? ...ή το είχες σε digital chain

thanks man ;) η ssl 5000 έχει 2 διαφορετικά input modules από τα οποία το ένα (SL501) είναι mic/line amp...το άλλο line/line...βασικά αυτό σκεφτόμουν..αν το preamp της broadcast 5000 είναι παραπλήσιο με την 4000...ξέρω ότι το EQ είναι το ίδιο με το "brown" eq της 4000..αλλά το preamp ??? ???...βασικά έπεσα πάνω σε ένα used x-rack με 2-3 modules σε αρκετά καλή τιμή...αλλά δεν με "ψήνουν" τα τωρινά SSL outboard (εκτός από το G comp...) και μετά άρχισα να σκέφτομαι ότι ίσως θα έπρεπε να ψάξω για κάτι πιο "αυθεντικό" ssl...άλλωστε είμαι από αυτούς που γουστάρουν τα 80ς - 90ς ;D ;D ;D ;D

..εεεεεε KORRES_V (και οι υπόλοιποι βέβαια) θέλω μια γνώμη για το Eissen 500 series "Neveish" (με st.Ives transformer στην έξοδο) preamp.....επίσης έχει κανείς κάποια επαφή με τα preamp modules (SL501) της SSL 5000? thnx :)

thanks για την απάντηση Superfunk ;) .....ρωτάω γιατί πριν κάποια χρόνια είχε τύχει να ακούσω κάποια πράγματα γραμμένα με ένα original SM7 (vocals & el.guitar) και μου είχε κάνει πολύ καλή εντύπωση......από την άλλη υπάρχει όλη αυτή η μυθολογία(?) σχετικά με τις διαφορές ανάμεσα στα sm7,sm7a & sm7b με αποτέλεσμα να "κολ**ω" για το sm7b.... anyway, το Heil PR-30 μπήκε στο wish list ;D .....αν τύχει πάντως να βρεθείς δίπλα σε κάνα "Lomo" head της Octava δοκίμασε το....θα ήθελα να ακούσω την αποψη σου

...χμ ενδιαφέρον ;D...δεν το είχα υπ'όψη...και ωραία τιμή Νομίζω πως η λογική του είναι κοντά στα περισσότερα "κλασσικά" broadcast vocal δυναμικά όπως το sm7 της shure με αρκετα extended freq response για δυναμικό με ένα ελαφρύ boost στο upper mid τμήμα του φάσματος και το απαραίτητο roll off στα ψηλά (αυτά τα 2 χαρακτηριστικά είναι που τα κάνουν ιδανικά για ηλ.κιθάρες)....by the way έχει δουλέψει κανείς με το sm7b για κιθάρα? Πάντως το freq response του Heil μοιάζει αρκετά με την "Lomo" head της Octava (πιο σωστά...που επανακυκλοφορεί η Octava ;))...επίσης πολύ καλή επιλογή όταν το ζητούμενο είναι η "ακρίβεια" στην ευρύτερη μεσαία περιοχή και ένα ελαφρύ Low pass roll off......με τις γνωστές κατασκευαστικές σαχλαμάρες των Octava βέβαια >:( analogtreehouse όταν κάνεις τις επερχόμενες ηχογραφήσεις........θέλουμε κλιπάκια ;)

69$ είναι όντως τίποτα :o...και όντως όλη η σειρά Oxford είναι λίγο τσιμπιμένη....αλλά επίσης είναι από τα καλύτερα bundles που κυκλοφορούν ;)....τώρα το Elephant τουλάχιστον στην προηγούμενη του έκδοση δεν θα το σύγκρινα με το sonnox....ήταν λίγο...πως να το πω....ελέφαντας όνομα και πράμα ;D ;D ;D.....ισοπεδωτικό. το 3 πρέπει να βγήκε τώρα στα κοντά, σωστά?...δεν το έχω ακούσει ακόμα...μου έβαλες ιδέες τώρα.....πολύ βελτιωμένο και το interface ;)...και 69$...χμ.... :) Το Kjaerhus είναι επίσης εξευτελιστικά φθηνό (σε σχέση με το τι προσφέρει)....κάπου 120-130$ Πάντως προσωπικά θεωρώ πολύ βασικό στοιχείο την δυνατότητα να επεμβαίνει "διαφορετικά" το limiter σε L-R , να "σπάει" δηλαδή κατά περίπτωση το stereo link, κάτι που υπάρχει και στο xenon και στο Kjaerhus και όχι στα υπόλοιπα που αναφέρθηκαν απ'ότι βλέπω.....με ενοχλεί πολύ όταν ένα απότομο peak σε ένα μόνο κανάλι (πχ ένα hard panned floor tom) "οδηγεί" το ίδιο gain reduction και στα 2 κανάλια >:(...μου φαίνεται πολύ "αφύσικο" και ενοχλητικό. Επίσης να αναφέρω ότι στο xenon έχει "υιοθετηθεί" και το K-metering σύστημα και γενικά το metering είναι πολύ προσεγμένο Γενικά πάντως πιστεύω πως το xenon τα πάει πολύ καλά σε rock - metal περιεχόμενο με έντονα transients που "απαιτούν" υπερυψηλά level (δεν φτάνει στα τρελά level της οικογένειας L2-L3...... αλλά είναι και πολύ πιο "καθαρό" - ανεπαίσθητο σε σχέση με αυτά - πάλι όμως θα το χαρακτήριζα χρωματισμένο, είται αυτό είναι καλό είτε κακό).....αντίθετα όταν το υπερυψηλό loudness δεν είναι αναγκαίο και αυτό που χρειάζεται είναι ένα απλό peak normalization με ελαφρύ limiting 1-2db η πρώτη μου επιλογή είναι το kjaerhus (πχ jazz, acoustic κλπ) ...πιστεύω πως κάπου εκεί ανάμεσα χωράει (τουλάχιστον) μία ακόμη επιλογή ;D ;D ...και ακολουθώντας τον δρόμο που χάραξε ο haryy: ...ξέχασα να πω πως ένα από τα χαρακτηριστικά που θεωρώ πολύ πρακτικά είναι η ύπαρξη ρύθμισης threshold (που δεν υπάρχει στο xenon και με εκνευρίζει αφάνταστα.....)

thanks haryy :) Το sonnox το έχω στα υπ'όψη ;D.....εγώ δουλέυω με τα PSP Xenon, Kjaerhus MP και παλαιότερα το L2 (το οποίο ποτέ δεν μου άρεσε , το "σούταρα" και τώρα ψάχνω κάτι ακόμα...το sonnox ίσως? ;)) το Xenon είναι όντως πολύ καλή επιλογή ειδικά αν δεν μιλάμε για ήδη υπερκομπρεσαρισμένα μιξ....το σκεφτόμουνα καιρό και έπαιζα ανάμεσα σε αυτό και το elephant αλλά μια λεπτομέρεια που μου υπέδειξε ο digisilence βοήθησε στην επιλογή....οι δυνατότητες στον χειρισμό των transients στο xenon κάνουν την διαφορά ;) Από την άλλη το Kjaerhus σε σεμνά settings (2-4db gain reduction) είναι πραγματική αποκάλυψη!!! απόλυτα transparent με πολύ καλό dithering και πολύ έξυπνο διαχωρισμό στην επεξεργασία των 2 καναλιών. Ειδικά όταν θελεις να δώσεις το αυτό το ελάχιστα "κατι παραπάνω" σε ήδη υπερκομπρεσαρισμένα μιξ είναι πολύ δυνατό....σε πιο ακραία settings (-7db, -8db) ακούγεται, αλλά και πάλι όχι τόσο καταστροφικά όσο το L2 (ειδικά σε ότι αφορά την στερεοφωνία >:()

...ανέβασα το pre-mastered από το metal κλιπάκι.... http://rapidshare.com/files/147748074/Metal_Pre.wav.html ..είναι χωρίς το fade στο τέλος και scaled down στα 16bit Στα συγκεκριμένα κλιπάκια οι δικές μου προτιμήσεις είναι τα b & d , τα οποία και είναι όντως επεξεργασμένα ψηφιακά μόνο....γενικά (άποψη μου) στην συγκεκριμένη μουσική ταιριάζει μάλλον περισσότερο η ψηφιακή επεξεργασία καθώς η έλειψη "χρώματος" είναι μάλλον πλεονέκτημα στην προκειμένη περίπτωση...επίσης τα transients και το "ιδιαίτερο" συχνοτικό περιεχόμενο του συγκεκριμένου ιδιώματος είναι πιο εύκολο να δουλευτούν με την "χειρουργική" λογική των ψηφιακών επεξεργαστών. ...... σε άλλες μουσικές βέβαια ισχύει το ακριβώς αντίθετο (πάντα μιλάμε για την δική μου άποψη ;))...σαν παράδειγμα ανέβασα ένα μικρό δείγμα από ένα......μάλλον κάτι σαν ambient με τύμπανα θα το χαρακτήριζα....κομμάτι σε 2 διαφορετικές εκδοχές , συν το ανεπεξέργαστο stereo mix. Χωρίς να θέλω να προκαταλάβω κανέναν, προτιμώ σαφέστατα την εκδοχή Β , στην οποία η επεξεργασία έχει γίνει αναλογικά......παρά λοιπόν ότι το συγκεκριμένο (Β) κλιπ είναι σαφέστατα πιο "βαριά" συμπιεσμένο απ'ότι το Α μου δίνει την εντύπωση ότι είναι πολύ πιο "ανοιχτό", τόσο συχνοτικά όσο και σε ότι αφορά την στερεοφωνία...ίσως βέβαια αυτό έχει να κάνει ότι στον αναλογικό τομέα είναι πολύ πιο (πρακτικά) εύκολο να επέμβει κανείς λίγο διαφορετικά σε κάθε κανάλι (L-R). Στα μείον του Β είναι οτι το "βαρύ" και αργό valve compression συμπεριφέρεται λίγο "περίεργα" σε κάποια peaks των τομ, κάτι που όμως μάλλον θα έπρεπε να βελτιωθεί στην μίξη. Στο Α έχουν χρησιμοποιηθεί το PSP vintage warmer 2 ως compressor και το Sony Oxford EQ, ενώ στο Β το Manley vari Mu ενώ αντί για eq έχει χρησιμοποιηθεί το Culture Vulture MV της Thermionic Culture με εκπληκτικά (για μένα ;)) αποτελέσματα, τόσο στην προσθήκη αρμονικών όσο και στην αίσθηση του χώρου. Και στα 2 το Limiting αλλά και το dithering έχει γίνει με το MP Pro της Kjaerhus με μάξιμουμ gain reduction 2-3db σε κάποια peak.....υπάρχει βέβαια μια μικρή διαφορά στο μέσο level λόγω διαφορετικού comp ;) http://rapidshare.com/files/147748075/ambient16_dITHered.wav.html http://rapidshare.com/files/147748076/ambientMAST_A.wav.html http://rapidshare.com/files/147748077/ambientMAST_B.wav.html

Ξεκινάω αυτό το θέμα γιατί θα ήθελα να ακούσω τις απόψεις σας για τον πιο αμφιλεγόμενο ίσως κρίκο του σύγχρονου mastering chain......επίσης δεν θα ήθελα να μπερδευτεί μέσα στο "τρέχον" θέμα για compressors & eq's ;) Θα ήθελα λοιπόν να ακούσω ποιό (ή ποιά) πιστεύευτε ότι είναι το καλύτερο κατά την γνώμη σας limiter και γιατί, πως το χρησιμοποιήτε συνήθως (settings), σε τι είδη μουσικής, τι θεωρείται απαραίτητο σε ένα limiter, τι θα θέλατε να έχουν που δεν έχουν, πόσο πολύ "θυσιάζετε" το mix προς χάρη του loudness κλπ κλπ Ξεκινώντας με την δική μου άποψη θα πω, πως ΚΑΙ σε αυτόν τον τομέα, δεν νομίζω πως υπάρχει μόνο ένα απόλυτο limiter και σίγουρα δεν "ακούγονται" όλα το ίδιο...θέλω να πω πως φυσικά και υπάρχουν πάρα πολλά limiters που κάνουν εξαιρετικά την δουλειά τους αλλά , στα δικά μου τουλάχιστον αυτιά , το καθένα έχει συγκεκριμένο (μουσικό) πεδίο εφαρμογών (θα επανέλθω αργότερα ;)) Κάποια πράγματα που θεωρώ πολύ σημαντικά στην "απόδοση" ενός limiter: ο χειρισμός των transients, noise shaping - dithering αλγόριθμοι, η δυνατότητα για διαχωρισμό των δύο καναλιών (L-R), η ύπαρξη ή όχι multiband επεξεργασίας (έστω και στο background) κλπ. Ελπίζω να το βρείτε ενδιαφέρον....θα επανέλθω με τις δικές μου προτιμήσεις. ....και βέβαια τα παραδείγματα - audio clips είναι πάντα ευπρόσδεκτα ;D

Κατ'αρχάς θεωρώ πως είναι πιο "βολική" λύση ο διαχωρισμός του εξαερισμού από τον κλιματισμό...τουλάχιστον αν μιλάμε για περισσότερους από 1-2 χώρους....εννοώ πως σε ότι αφορά τον κλιματισμό (ψύξη - θέρμανση) είναι πολύ διαφορετικές οι ανάγκες ενός recording booth από ένα control room γεμάτο μηχανήματα που παράγουν υψηλές θερμοκρασίες (ειδικά αν δεν υπάρχει ξεχωριστό machine room.....το οποίο με την σειρά του έχει διαφορετικές απαιτήσεις ψύξης) και αυτό με την σειρά του από ένα live room όπου θα συνυπάρχουν 10-15 άτομα.... έτσι νομίζω πως είναι καλύτερο ο κλιματισμός (ψύξη - θέρμανση) να γίνεται από split AC συστήματα, ξεχωριστά για κάθε χώρο ώστε να είναι απόλυτα προσαρμοσμένα στις εκάστοτε ανάγκες. Σε ότι αφορά τον εξαερισμό....οι περισσότερες εξωτερικές μονάδες προσφέρουν 2 - 3 επιλογές στην ταχύτητα με την οποία "σπρώχνουν" τον αέρα....από εκεί και πέρα η ταχύτητα του αέρα μέσα στους αγωγούς καθορίζεται από την διατομή τους...εσύ δηλαδή θα πρέπει να υπολογίσεις τον όγκο του αέρα που χρειάζεται να εισάγεις στον χώρο ώστε να επιτευχθεί η επιθυμητή εναλλάγή, και στην συνέχεια να επιλέξεις α) τον συμπιεστή που θα σου δίνει τον ανάλογο όγκο αέρα (μ3/ώρα) και β) το κατάλληλο μέγεθος διατομής των αγωγών ώστε να κρατηθεί η ταχύτητα σε χαμηλά επίπεδα. Τώρα σε ότι αφορά μάρκες...δεν έχω ιδέα ;D ;D ;D....εννοώ πως υπάρχουν άπειροι κατασκευαστές για μοτερ, αγωγούς κλπ με παραπλήσια χαρακτηριστικά.

persona αυτό που γράφει ο haryy: ...είναι νομίζω μια αρκετά κατανοητή - πρακτική συμβουλή :) το digital clipping (αυτό δηλαδή που περιγράφεις) είναι κάτι ανεπιθύμητο, ειδικά κατά το mixdown

Haryy κάνε μια έρευνα (αν βέβαια δεν το έχεις κάνει ήδη..) για "K metering system - Bob Katz" καθώς και στο ίδιο το digido.com υπάρχει πολύ χρήσιμο υλικό..... Για να πω την αλήθεια, αντιλαμβάνομαι πλήρως πως δεν μπορώ να "μεταδώσω" κάτι γύρω από το συγκεκριμμένο θέμα :(...... προσωπικά μου αρκεί που το καταννοώ στην πράξη ;D Πάντως σίγουρα ακόμη πιο ενδιαφέρον από τους τύπους και τους πίνακες είναι να αναλογιστούμε το γεγονός πως μια σωστά παιγμένη, ενορχηστρωμένη, ηχογραφημένη και άρτια mixed & mastered παραγωγή (ανεξαρτήτως χρονολογίας) μπορεί να ακούγεται εξίσου "δυνατά" με τα overcompressed cd των τελευταίων ετών, ασχέτως ενδείξεων ;)..........είτε αυτές είναι RMS, Peak, Vu, PPM, dbfs, dbfsd, dbm, dbv, κλπ κλπ κλπ κλπ ;D ;D ;D ;D

...μάλλον δεν το έθεσα σωστά :( Το RMS είναι ουσιαστικά μεθοδολογία μέτρησης, ένας τρόπο να έχουμε μια μέση τιμή, όπως πχ (από την αντίθετη πλευρά) και το peak level metering...το ζήτημα είναι τι μετράει όμως, σωστά? Όταν λοιπόν μετράει την μέση ένταση σε σχέση με την δυναμική περιοχή δεν μπορεί να ξεπεράσει τα 0db (καθώς αυτό είναι και το όριο της εκάστοτε δυναμικής περιοχής). Όταν από την άλλη έχουμε μια VU κλίμακα φυσικά και μπορεί να ξεπεράσει το 0 ;)

φίλε persona σε σχέση με το πρώτο ερώτημα σου.....η όλη ιστορία με τα level meters είναι λίγο μπερδεμένη και με όλα αυτά που γράψαμε την μπερδέψαμε ακόμη πιο πολύ ;D ;D Στην ουσία μπερδεύεις 2 τελείως διαφορετικές κλίμακες μέτρησης.... Το 0db στο οποίο κανονικά αναφέρεσαι και το οποίο είναι η ανώτατη τιμή της κλίμακας, είναι το 0dbFS και αναφέρεται στο συνολικό δυναμικό εύρος της εξόδου ενός DAW όπως αυτή καθορίζεται από το wordlength (πχ θεωρητικά 144db στα 24bit)...η κλίμακα αυτή έχει αρνητικές τιμές με ανώτερη τιμή πάντα το 0, δηλαδή στα 24bit -144dbFS to 0dbFS. Η μόνη περίπτωση να υπάρχει ένδειξη "over 0db" που ταυτόχρονα σημαίνει digital clipping, είναι να υπάρχει κάποιο sample counter το οποίο μετράει πόσα συνεχόμενα (κάτα βάση 3-6) samples ήταν στα 0db και κατα συνέπεια "θεωρεί" ότι αυτό ήταν over....δεν μπορεί δηλαδή να υπάρξει θετική τιμή σε αυτή την απόλυτη κλίμακα, γιατί απλά κάτι τέτοιο ξεπερνάει τις δυνατότητες του εκάστοτε AD/DA. Αντίθετα η κλίμακα RMS (όπως και η VU) μετράει στην ουσία ηλεκτρικό φορτίο με αποτέλεσμα το clipping point να καθορίζεται ουσιαστικά από τον κάθε κατασκευαστή (πχ +24 dbv με +37dbv). Η κλίμακα είναι τελείως διαφορετική και μοιάζει με την κλίμακα VU με την διαφορά ότι η κλίμακα VU είναι calibrated, έχουμε επιλέξει δηλαδή εμείς ποια είναι η αντιστοιχία μεταξύ 0db VU to dbv (πχ συνήθως στο pro audio 0db VU = +4dbv). Η διαφορά αυτή ανάμεσα στο 0db VU και στο ανώτατο όριο (clipping point) κάθε ενισχυτικού κυκλώματος είναι αυτό που ονομάζουμε headroom.....όπως λοιπόν καταλαβαίνεις η κλίμακα αυτή φυσικά και μπορεί να πάρει τιμές πολύ πάνω από τα 0 db χωρίς να παραμορφώνει.....για την ακρίβεια το πότε θα παραμορφωθεί εξαρτάται από το αναλογικό μέρος του εκάστοτε DA και όχι από την ίδια την τιμή Τώρα σε σχέση με κάτι dbv, dbm και άλλα τέτοια όμορφα παίζει να κάνω και λάθος σχτικά με την ορολογία ;D ;D (αν μετράει δηλαδή volt ή ma) καθώς δεν πολυσχολούμαι με το θέμα ;D ;D ;D αλλά νομίζω πως η γενική εικόνα είναι κατανοητή ;)

Ναι ρε Johny...εννοούσα μέσο program level......και το διόρθωσα ;D ;D ;D

....νομίζω πως πέρα από το θεωρητικό του όλου πράγματος, θα πρέπει να καταλάβουμε πως το αυτί αντιλαμβάνεται την ακουστότητα (loudness) με πολύ διαφορετικό τρόπο απ'ότι ένα digital level meter (peak, ppm,rms δεν έχει σημασία) καταγράφει την ένταση...έτσι ενώ η συχνοτική απόκριση level meter είναι γραμμική, δεν ισχύει το ίδιο για το ανθρώπινο αυτί (και ακόμη περισσότερο για το αυτί του καθένα από εμάς ξεχωριστά ;D)....δηλαδή για το ανθρώπινο αυτί η ακουστότητα (loudness) καθορίζεται από το συχνοτικό περιεχόμενο...παράδειγμα εάν έχουμε δύο καθαρούς συνεχόμενους τόνους 200Hz & 1Khz (όπου program & peak level ταυτίζονται) με ένδειξη level και για τους δύο -6db, το αυτί θα αντιληφθεί ως πιο δυνατό το 1Κ.

:) .....θα ανεβάσω το βράδυ το pre-master mix.... Ενδιαφέρουσα παρατήρηση ;)......νομίζω ότι όλοι οι "εμπλεκόμενοι" είναι ικανοποιημένοι με την αναλογία loudness / compression....η αλήθεια είναι πως και εγώ έχω παρατηρήσει μια διαφορετική προσέγγιση στο θέμα brickwall limiting στις αντίστοιχες Ευρωπαικές (metal) παραγωγές (ειδικά σε αυτές που προέρχονται από χώρες του πρώην "Συμφώνου της Βαρσοβίας" if you know what i mean ;))....προσωπικά με βρίσκει αντίθετο...μάλιστα επειδή είχα την τύχη - ατυχία να ακούσω κάποια mix "ανατολικοευρωπαικής" προελεύσεως πριν γίνει το master, με λύπη διαπίστωσα πως το mixing γίνεται με βάση το brickwal limiting που πρόκειται να ακολουθήσει (ωστε να επιτευχθεί το απαραίτητο loudness) στο mastering....κάτιπου προσωπικά το θεωρώ ιδιαίτερα περιοριστικό αλλά και υποτιμητικό για τον mixing engineer.... ....αλλά αυτό μάλλον είναι άλλη συζήτηση, σωστά? ;)

Jasemeister thanks για το ενδιαφέρον ;) Κατ'αρχάς θα συμφωνήσω και εγώ με την επιλογή σου (Β)...θα με ενδιέφερε και εσύ αλλά και όποιος άλλος θέλει βέβαια να εμβαθύνειw λίγο περισσότερο στους λόγους που θα χαρακτήριζες το ένα καλό και το άλλο κακό, είτε σε ότι αφορά το compression είτε το EQ (Θα επανέλθω και εγώ με μια τοποθέτηση - θα προτιμούσα να ακουστούν και άλλες απόψεις - για αρχή θα θυμίσω αυτό που έγραψα πριν "είναι ένα είδος με "ιδιαίτερες" απαιτήσεις τόσο στην μίξη όσο και στο μάστερ"...με το "ιδιαίτερες" εννοώ πως πολλές φορές υπάρχουν μεγάλες αποκλίσεις ανάμεσα στο τεχνικά σωστό, στο αποτελεσματικό και σε αυτό που είναι το πιο οικείο για το αυτί μας - με το τελευταίο μάλλον να είναι το πιο ουσιαστικό).... σκοπός των συγκεκριμένων κλιπ, αυτών που προηγήθηκαν και θα ακολουθήσουν, αλλά και του θέματος γενικότερα είναι να καταδείξουν την ιδιαιτερότητα και την διαφορετική φύση της κάθε μουσικής στο συγκεκριμένο τομέα που καλούμαστε να επεξεργαστούμε .....έχωντας όλα αυτά τα "εργαλεία" στα χέρια μας, είτε ψηφιακά είτε αναλογικά, κάνουμε την καλύτερη "ανά περίσταση" επιλογή...και είναι πολύ πιθανόν ο επεξεργαστής που έδωσε πολύ καλά αποτελέσματα την μία φορά, να είναι τελείως ακατάλληλος κάποια άλλη....όπως και στις προενισχύσεις, δε νομίζω πως υπάρχει ένα compressor ή ένα EQ "to rule them all" ;)...Σίγουρα υπάρχει μια κατηγορία υλοποιήσεων με ανώτερα χαρακτηριστικά, τόσο σχεδιαστικά - κατασκευαστικά όσο και ηχητικά...κάτι που ισχύει και στις 2 κατηγορίες. Αν και υπάρχει ήδη ένα θέμα με compression tips, ορίστε και 2 -3 βασικές συμβουλές.... - το πρώτο πράγμα που θα πρέπει να μάθει κάποιος είναι ποιος ακριβώς είναι ο τρόπος που δουλεύουν οι δυναμικοί επεξεργαστές και EQ ανάλογα με τον τρόπο σχεδίασης τους (VCA, Opto, FET, Variable Mu -Parametric, shelving, notch filter, Passive EQ, "Pultec style" , tube eq, "ssl like" eq κλπ κλπ στα αναλογικά, αλλά ισχύει και στον τρόπο που "μιμούντε" τα χαρακτηριστικά τους τα ψηφιακά)...βλέπω πολλές φορές συγκρίσεις ανάμεσα σε τελείως ανόμοια πράγματα, κάτι που για μένα δεν έχει ιδιαίτερο νόημα αλλά και δείχνει πως υπάρχει και μια γενικότερη σύγχυση στο όλο θέμα... Δεν έχει νόημα να συγκρίνεις διαφορετικές σχεδιάσεις και να προσπαθείς να βγάλεις παραπλήσια αποτελέσματα με τις "ίδιες" ρυθμίσεις παρά μόνο για να αποδείξεις το αυτονόητο, δηλαδή την διαφορετικότητα (και ίσως έτσι να επιλέξει κάποιος κατ'αρχάς ποια προσσέγγιση ταιριάζει κατά περίπτωση, καί όχι ποιό μοντέλο αυτό καθ'αυτό) - όπως σε όλους τους τομείς της μουσικής δημιουργίας ο ανθρώπινος παράγωντας - χειριστής είναι ο πιο σημαντικός κρίκος της αλυσίδας...μιλάμε απλά για εργαλεία ;) - Ακόμη και ο καλύτερος "χειριστής" με τα καλύτερα "εργαλεία" στην κατοχή του δεν πρόκειται να σώσει ένα κακοηχογραφημένο - κακοπαιγμένο - outof tune όργανο, φωνή ή ένα κακό mix μέσω του compression & eq....

φίλε Νίκο ρίξε μια ματιά και εδώ... http://www.akg.com/site/products/powerslave,id,272,pid,272,nodeid,2,_language,EN.html ..το έχω ακούσει σε πολύ "δύσκολες" καταστάσεις και τα αποτελέσματα ήταν εξαιρετικά ;)

...παιδιά σόρρυ για το , ίσως , off topic...αλλά νομίζω πως η όλη κουβέντα γίνεται σε λάθος βάσεις...το νόημα ύπαρξης μιας δισκογραφικής εταιρίας είναι να καλύψει ΟΛΑ τα έξοδα μιας δισκογραφικής δουλειάς και όχι να πληρώνεται από τον καλλιτέχνη...και ας εισπράξει μετά τα δεκαπλάσια ( δείτε το σαν ένα είδος επένδυσης με ρίσκο ;D .....το θέμα "ποσοστά" κλπ είναι μια άλλη πονεμένη ιστορία ::) )....αυτό που συμβαίνει στην μικρή Αφρικανική δημοκρατία που ζούμε, με τους καλλιτέχνες να πληρώνουν υπέρογκα ποσά (υπερδιπλάσια από τα πραγματικά έξοδα) για να κυκλοφορήσει η δουλειά τους από κάποιον ευφάνταστο τυχοδιώκτη -έμπορα είναι απλά τραγικό.... ακόμη πιο τραγικό είναι ότι το σύνολο σχεδόν των μουσικών αυτής της χώρας το θεωρεί δεδομένο :( ...και το πιο τραγικό όλων είναι οτι ενώ παλιά αυτό το "φαινόμενο" ήταν "προνόμιο" κυρίως του χώρου των τριτοκλασσάτων "σκυλάδικων" ανά την Ελληνική περιφέρεια (με τραγουδιστές να πουλάνε χωράφια.....για να "γυρίσουν δίσκο" :o) πλέον είναι δίπλα μας καθημερινά και μάλιστα κρυμένο πίσω από το γοητευτικό προσωπείο του "ανεξάρτητου".... Αφορμή για το παρόν σχόλιο η "καυστική" τοποθέτηση του boody με την οποία συμφωνώ απόλυτα πλην της τελευταίας πρότασης την οποία και παραφράζω... Το οτι είναι νόμιμο δεν σημαίνει πως δεν είναι ανήθικο.

...και 2 σχεδιάκια για να γίνει πιο κατανοητό το θέμα των αγωγών του εξαερισμού... Στο πρώτο σχέδιο (Hvac_Right) έχουμε ένα υποθετικό project studio αποτελούμενο από 2 δωμάτια (control room - recording room) . Σε αυτό το σχέδιο φαίνεται η σωστή λογική στην τοποθέτηση των αγωγών του εξαερισμού...δηλαδή η τοποθέτηση των στομίων εξόδου του αγωγού "φρέσκου" αέρα (κόκκινο χρώμα) στην μεγαλύτερη δυνατή μεταξύ τους απόσταση καθώς και η χρήση ξεχωριστών αγωγών (μπλε χρώμα) για την έξοδο του "χρησιμοποιημένου" αέρα από΄κάθε δωμάτιο...τα βελάκια συμβολίζουν τα στόμια των αγωγών (και την κίνηση του αέρα) Στο δεύτερο σχέδιο (Hvac_Wrong) είναι βέβαια το ίδιο project studio αλλά με λανθασμένη προσέγγιση στο θέμα του εξαερισμού;)

γούστα είναι αυτά ;) ναι αυτό έχω (της API - 10 slot) αλλά δεν μπορώ να πω πως είμαι ευτυχισμένος με το τροφοδοτικό >:(...έχεις δοκιμάσει να γεμίσεις όλα τα slots + 48V (όχι σε όλα...3-4 αρκεί ::)) ? anyway...κάνω μια έρευνα αυτο το καιρό για 500 PSU.....σκέφτομαι να απευθυνθώ και στον JLM που θα βγάλει σύντομα launchboxes +ext.PSU Αυτό νομίζω πως σηκώνει καινούριο τόπικ ;D ;D ;D

ναι για την Mastering Version μιλάω ;) ....τα UA (όχι μόνο οι προενισχύσεις....όσα έχω ακούσει τέλος πάντων ;D) δεν ξέρω...δεν μου έχουν κάτσει πολύ καλά.....αν και είμαι σίγουρος ότι το LA2A θα το καραγούσταρα το shadow hills το έχω σταμπάρει ;D ;D ;D... μια που ανέφερες το La Chapel... πιστεύεις πως μπορούν να υπάρχουν απροβλημάτιστα valve preamps σε 500 format? (εννοώ τροφοδοσία,χώροςκλπ)

ΟΧΙ δεν είναι απλά ένα dist box ;D ;D ;D...πραγματικά είναι πολύ ενδιαφέρον μηχάνημα, ειδικά η MV (transformer ballanced, detented knobs)....σε ότι αφορά τις μέτριες κατασκευές...συμφωνώ :(

...μην μας κάνεις τέτοια μεσημεριάτικά ;D ;D