nikodemos

....listen to alex :) διαφήμιση ξε-διαφήμιση αυτό που κάνουν τα παιδιά στο unreal είναι μοναδικό....τόσο ως άτομα όσο και ως κατάσταση, εξοπλισμός κλπ κλπ Μάλλον το ιδανικότερο περιβάλλον και άνθρωποι για "μοντέρνο σκληρό ήχο" thumbs up!!

συγκεκριμένη μάρκα όχι.....συνήθως είναι καλύτερα να απευθηνθείς σε εταιρίες που φτιάχνουν αποκλειστικά και κατά παραγγελία τέτοιου είδους εφαρμογές....υπάρχουν σίγουρα έξω, εδώ στην Θεσσαλονίκη έχουμε έναν πολύ καλό και είμαι σίγουρος ότι θα υπάρχουν πολλοί στην Αθήνα....συνήθως μαγαζιά που τυλίγουν μετασχηματιστές φτιάχνουν και ολοκληρωμένα regulators. Πάντως είναι εξίσου σημαντικό να ψάξεις και το θέμα της γείωσης.....συνήθως στις οικοδομές οι γειώσεις είναι ότι να'ναι.....μια ξεχωριστή "σωστή" γείωση (βέβαια προυποθέτει πρόσβαση σε χώμα και βάθος) αποτελεί την πιο σωστή αρχή , αν απο εκεί και πέρα προσθέσεις μετασχηματιστές απομόνωσης 1:1 με βάση την ισχύ που χρειάζεσαι στον πίνακα, τότε θεωρητικά θα έχεις γλυτώσει από τα "θορυβώδη" προβλήματα.....τα υπόλοιπα έχουν πιο πολύτον χαρακτήρα ιδανικής λειτουργίας και προστασίας σε βάθος χρόνου των μηχανημάτων.

....καθιστά το 2 και όχι το 3 περιττό.....λάθος....όποιος βιάζεται σκοντάφτει

καλησπέρα το ιδανικό σενάριο σε έναν χώρο που προορίζεται για ηχογραφήσεις ή επεξεργασία ήχου εν γένει είναι: 1. Να υπάρχει τριφασική παροχή από την οποία η μία φάση να διατεθεί αποκλειστικά για τις audio εφαρμογές (από επεξεργαστές και πολυκάναλα έως ενισχυτές κλπ κλπ) 2. Να υπάρχουν μετασχηματιστές απομόνωσης σε αυτή την φάση πριν καταλήξει στις πρίζες 3. Να υπάρχει ξεχωριστή γείωση για όλες αυτές τις παροχές κατάλληλα τοποθετημένη (σε συγκεκριμένο βάθος κλπ κλπ) 4. Να υπάρχει ένα σοβαρό regulator και σταθεροποιητής πάλι για αυτή την φάση (συνήθως θα περιλαμβάνει και μετασχηματιστές απομόνωσης, οπότε αυτό καθιστά το 3 περιττό) ...πολλές φορές είναι αναγκαία η επιλογή ενός ιδιαίτερου τρόπου σύνδεσης των γειώσεων στο audio wiring (δηλαδή στην audio καλωδίωση χαμηλής τάσης ΟΧΙ στην τροφοδοσία και καλωδίωση υψηλής τάσης). Αυτός ο "ιδιαίτερος" τρόπος πολύ απλά σημαίνει πως η γείωση πρέπει να είναι συνδεδεμένη προς την μία μόνο κατευθηνση (πχ στην είσοδο) και στην άλλη πλευρά να παραμένει στον αέρα, αποφεύγωντας έτσι πιθανά ground loops λόγω κακής ή ανεπαρκούς γείωσης. Αυτό φυσικά δεν μπορεί να συμβεί στα καλώδια που συνδέουν μικρόφωνα με προενισχύσεις για ευνόητους λόγους (phantom power)

το bx20 είναι όντως τρομερό και φοβερό....το έχει και ένας φίλος και τον πρήζω μια φοράστο τόσο να το δώσει....αλλά....με γειώνει διαρκώς εγώ έχω το μικρότερο αδερφάκι της οικογένειας το bx5.......όμορφο....και ίσως πιο κοντά σε αυτό που θέλω.... αυτό που πραγματικά θέλω όμως και σκέφτομαι να φτιάξω είναι ένα plate βασισμένο στα emt......αλλά με μία-δύοενδιαφέρουσες νομίζω παραλλαγές....πχ σκέφτομαι πέρα από το παραδοσιακό piezo transducer να χρησιμοποιείσω ένα σετ pick ups strato style τοποθετημένους στο ξύλινο frame σε διαφορετικά ύψη ώστε ουσιαστικά να "παίρνουν" και διαφορετικό όχι μόνο ηχόχρωμα αλλά ουσιαστικά και decay time....και ταυτόχρονα με τον κλασσικό πενταθέσιο επιλογέα έχεις και ένα remote switcher. το πρόβλημα είναι που το βάζεις........(δεν θέλω "βρώμικες" προτάσεις :D )

καλημέρα κατ'αρχάς αν πρόκειται να πας προς Oktava θα σου πρότεινα να αγοράσεις απ'ευθείας από τους ίδιους και το online store που έχουν γιατί εδώ και κάποια χρόνια "παίζει" ένα θέμα με κινέζικα αντίγραφα το οποίο ποτέ δεν ξεκαθάρισε πλήρως..... Αν τώρα ήσουν διατεθειμένος να πληρώσεις τα KM184 εγώ θα σου πρότεινα αυτό το σετ της oKtava: http://www.oktava-shop.com/view_prod.php?id=50 ...είναι σχεδόν τα μισά χρήματα και είναι όντως ένα σχεδόν πλήρες σετ επιλογών που θα σε καλύψει για πολλές εφαρμογές ,όχι μόνο για τύμπανα αλλά και αρκετά πράγματα. Θα σε συμβούλευα επίσης να έχεις στο μυαλό σου , ότι πολύ σύντομα είναι πιθανό να αντιμετωπίσεις κάποιο πρόβλημα με το προενισχυτικό μέρος - κυρίως σώμα του modular mk012 (είναι το αδύναμο κατασκευαστικά σημείο ενός κατά τ'άλλα τρομερού value for money modular μικροφώνου).....μπορείς όμως ανά πάσα στιγμή να αγοράσεις χώρια μόνο τα "πουράκια" - σώματα είτε όταν χρειαστεί, είτε ακόμη και προληπτικά κάτι που θα σου δώσει την δυνατότητα να αξιοποιείς ταυτόχρονα διαφορετικά capsules για διαφορετικές εφαρμογές. Στο συγκεκριμένο σετ εκτός από τις small diaphragm capsules (cardioid, hypercardioid & omni) υπάρχει και ένα ζευγάρι από τις 101 μεγάλου διαφράγματος fixed cardioid capsules οι οποίες είναι εξαιρετική επιλογή για ακουστικά όργανα με πολύ όμορφο smooth χαρακτήρα και με ένα ελαφρύ roll off στα ψηλά σχεδόν ribbon style.....εξαιρετικό μικρόφωνο. Γενικά στα μικρόφωνα ισχύει το εξής.......σε καμμία εφαρμογή δεν υπάρχει ένα που να αποδίδει πάντα τέλεια.....έτσι είτε (αν είσαι επαγγελματίας οφείλεις) να μπορείς να καλύψεις το μεγαλύτερο δυνατό φάσμα επιλογών, είτε βρισκεις κάτι που είναι αρκετά all around για την συγκεκριμένη φάση στην οποία βρίσκεσαι και αποτελεί και τον καλυτερο συνδυασμό απόδοσης τιμής. Με απλά λόγια.......στην περίπτωση μου όλα αυτά τα μικρόφωνα που αναφέρουμε υπάρχουν στο mic locker μου και οι μικροδιαφορές τους ασχέτως αν δεν συνάδουν με τις διαφορές στην τιμή αποτελούν αναγκαία λύση όταν χρειάζεται να επιλέξω το κατάλληλο για κάθε πρότζεκτ, δηλαδή όλα βρίσκουν την κατάλληλη χρήση.....στην περίπτωση σου από την άλλη δεν υπάρχει και δεν πρέπει να υπάρχει για την ακρίβεια αυτού του είδους η σκέψη....γιατί πολύ απλά θα σε βάλει σε έναν αέναο κύκλοσυγκρίσεων ,επιλογών και τελικά απιομάκρυνσης από τον πραγματικό σκοπό που είναι η δημιουργία. Θα μπορούσες λοιπόν να πάρεις τα ΚΜ184 και να έχεις πάρει ένα αξιοπρεπέστατο ,πολύ καλά κατασκευασμένο μικρόφωνο μικρού διαφράγματος, με ηχηρό όνομα και πολύκαλήαπόδοση σε αρκετές επιλογές.... Από την άλλη θα μπορούσες να πάρεις το σετ της oktava που σου έδειξα με πολύ λιγώτερα χρήματα, παραπλήσια ηχητικά χαρακτηριστικά (σε ότι αφορά το καρδιοειδές μικρού διαφράγματος) συν μια μεγάλη εξτρά ομάδα επιλογών (και ουσιαστικά μικροφώνων) αλλά από ένα σαφέστατα υποδεέστερο "όνομα" και σίγουρα με χαμηλότερη κατασκευαστική ποιότητα (όχι σχεδιαστική....κατασκευαστική). The choice is yours....

....μπορώ να σου πω απλά την γνώμη μου και τα 2 είναι θεωρητικά μοντέρνες εκδοχές 2 κλασσικών μικροφώνων....στην ουσία και τα 2 είναι είναι εντελώς διαφορετικά από τους διάσημους προκατόχους τους..αλλά με διαφορετικό τρόπο...το σημερινό 451 είναι απλά αστείο......ακούγεται σαν οποιοδήποτε φθηνό κινέζικο μικρόφωνο....υπερβολικά bright σχεδόν ενοχλητικό σε κάποιες περιπτώσεις ...σε ένα απαλό jazz kit με brushes δεν θα ακουστεί άσχημα ενώ γενικά είναι ένα αρκετά ενδιαφέρον μικρόφωνο για το snare drum αν το επιτρέπει το παίξιμο αλλά γενικά είναι απαράδεκτο το γεγονός πως η akg ονόμασε 451 αυτό το μικρόφωνο...σίγουρα μπορεί να βρει και άλλες εφαρμογές, ίσως σαν μικρόφωνο για ένα dark ride ή κάτι τέτοιο......έχει κάποια λειτουργικά πλεονεκτήματα όπως ένα LowCut φίλτρο και ένα ,η αλήθεια είναι χρήσιμο, μεταβλητό pad (σε αντίθεση με το ΚΜ184 που δεν εχει αντίστοιχες δυνατότητες). Γενικά ενώ το παλιό 451E μου ήταν εξαιρετικά συμπαθές ειδικά με την κάψα του C60 (νομίζω η c26....28 ή κάτι τέτοιο τέλως πάντων) την μοντέρνα εκδοχή του την βρήκα απογοητευτική.... Το ΚΜ184 επίσης δεν είναι ΚΜ84.....είναι όμως ένα πολύ συμπαθητικό μικρόφωνο με "ανοιχτό" αλλά όχι ενοχλητικό top end ,πλούσιο σώμα και γενικά αρκετά γεμάτο και smooth ήχο..ίσως αρκετά πιο ακριβό από το τι είναι πραγματικά αλλά απο την αλλη μπορεί να βρει πολλές εφαρμογές ως sdc από ακουστικά όργανα σε κρουστά κλπ κλπ Εγώ θα σου έλεγα να κοιτάξεις και τα oktava mk012.....είναι αρκετά έως πολύ κοντά στα 184 με κάπως πιο edgy ψηλά μεσαία και σίγουρα πολύ πιο αδύναμο Low end....γενικά ίσως λίγο πιο χοντροκομμένα θα μπορούσε να πει κάποιος....αλλά και με τι διαφορά τιμής

nice job!!!! ...να υποθέσω ότι ο Alex τα λέει αυτά ε? :)

έχει πολύ μεγάλη σημασία το είδος της μουσικής που πρόκειται να ηχογραφήσεις....στα άρθρα έχω γράψει κάποια πράγματα σχετικά με την ηχογράφηση τυμπάνων....ρίξε μια ματιά ...είναι 3 άρθρα που αναφέροντε σε διαφορετικά είδη μουσικής. Σε ότι αφορά το δωμάτιο.....ο χώρος είναι αρκετά μικρός και το να έχεις βάλει παντού ρικοφόν, ουσιαστικά θα τον μετατρέψει σε ένα boom box....αλλά δεν είναι και τόσο τρεγικό αυτό από την στιγμή που σε ενδιαφέρουν μόνο τα πιάτα.... Αφού σε ενδιαφέρουν μόνο τα πιάτα θα πρέπει να προσανατολιστείς είτε σε individual close micing για κάθε cymbal (hihat & ride included) ή σε ένα συνδυαμό από ένα spaced pair overhead pair και close micing για το hihat και ride. Στην πρώτη περίπτωση μικρόφωνα μικρού διαφράγματος με καρδιοειδές ή υπερκαρδιοειδές διάγραμμα και καλό side rejection είναι η καλύτερη επιλογή για να αποφύγεις κατά το δυνατόν το spill από τα υπόλοιπα τύμπανα (ακόμη και τα meshheads μπορεί να ακούγοντε εκνευριστικά) ενώ στην δεύτερη και ανάλογα το είδος της μουσική μπορείς να κινηθείς τόσο σε μικρού ή μεγάλου διαφράγματος για τα over , λόγω ύψους θα σου έλεγα ότι εκ των πραγμάτων και πάλι θα πρέπει να κινηθείς σε καρδιοειδή διαγράμματα.....ενώ για τα ride & hihat τα sm57 μπορούν να δουλέψουν μια χαρά, κυρίως συμπληρωματικά όμως στο να δώσουν το "σώμα" του οργάνου και όχι τον "αέρα" που θα πρέπει να πάρεις από τα over. στο κανάλι μας στο YouTube μπορείς να ακούσεις κάποια δείγματα από διαφορετικά overhead setups www.youtube.com/user/TheSonicArk Ενώ αν έχεις υπομονή, θα σου πρότεινα να περιμένεις το video tutorial που ετοιμάζουμε και θα "βγει" σε λίγες μέρες...... Το τελευταίο καταννοώ πως είναι άμεση διαφήμιση , οπότε αν κρίνει σκόπιμο η διαχείριση ας το διαγράψει :)

ουπς!!...λάθος μου, σόρρυ :)

Δε νομίζω ότι συνέδεσα κάπου τις επιδόσεις ενός προενισχυτή αυτόνομα με την αντίσταση εισόδου....παρ'όλα αυτά ένας προενισχυτής μικροφώνου με μεταβλητή αντίσταση εισόδου μπορεί να πει κάποιος ότι έχει ένα συγκεκριμένο ποιοτικό συγκριτικο πλεονέκτημα σε σχέση με έναν που έχει fixed impedance. Από εκεί και περα όμως αυτό που μετράει φυσικά είναι το αισθητικό κριτήριο και το ζητούμενο κάθε φορά.....έτσι και το proper impedance bridging μπορεί υπό συνθήκες να μην είναι το ζητούμενο ηχητικά αποτέλεσμα ....με αυτή την λογική, δηλαδή την διαχείριση της αντίστασης εισόδου της προενίσχυσης ως ένα πρώτο στάδιο sound shaping , τότε μπορούμε πολύ άνετα να μιλάμε για ένα σχεδιαστικό "συν". you are welcome :) ....η πρόταση για κέρασμα ισχύει και από την πλευρά μου όποτε βρεθείς προς τα εδώ

Θα σου εξηγήσω αγαπητέ astakoume :) Είναι πολύ φυσικό η πρώτη αυτή μετατροπή ενέργειας που γίνεται από το εκάστοτε transducer , στην περίπτωση μας το μικρόφωνο, να είναι και η πιο καθοριστική...σε αυτό δεν διαφωνούμε επ'ουδενί. Αναφέρεις όμως την έννοια "καλό μικρόφωνο".... Καλώς ή κακώς σε ότι αφορά την ηχογράφηση το μικρόφωνο και ειδικά κάποιοι συγκεκριμένοι τύποι θα πρέπει να τα αντιμετωπίζουμε σε συνδυασμό με την προενίσχυση που θα αναλάβει να "ολοκληρώσει" πετυχημένα ή λιγότερο πετυχημένα αυτή την διεργασία. Δηλαδή ένα μικρόφωνο , ειδικά ένα δυναμικό ή ένα ribbon θα είναι τόσο καλό όσο του επιτρέπει το ενισχυτικό στάδιο που ακολουθεί. Αυτό και όπως είπα ειδικά σε συγκεκριμένους τύπους μικροφώνων με πολύ χαμηλή έξοδο και υψηλή αντίσταση είναι ένα τρομερά καθοριστικό στάδιο, όχι μόνο για την τεχνικά σωστή ενίσχυση του μικροφωνικού σήματος (επαναλαμβάνω ...λόγος σήματος προς θόρυβο, προσθήκη αρμονικής παραμόρφωσης, επιθυμητά επιπεδα ενίσχυσης) αλλά και αισθητικά ως προς την συχνοτική του απόκριση αλλά ακόμη και την διαχείριση των μικροδυναμικών του σήματος. Εκεί λοιπόν πάει το "δεν είναι ακριβώς έτσι τα πράγματα".....δηλαδή ένα καλό, τουλάχιστον κατά κοινή αποδοχή μικρόφωνο δεν θα ακουστεί όπως πρέπει ή σε τελική ανάλυση όπως το έχει σχεδιάσει να ακούγεται ο κατασκευαστής του....αυτός για παράδειγμα είναι και ο λόγος που οι κατασκευαστές είτε αναγράφουν το προσδοκώμενο loading της προενίσχυσης με βάση την οποία βγάζουν τα χαρακτηριστικά του εκάστοτε μικροφώνου , είτε προτείνουν το ιδανικό....αν κάτσεις λοιπόν και τα παρατηρήσεις θα διαπιστώσεις ότι σε ότι αφορά το θέμα impedance bridging και ειδικά όταν πρόκειται για ribbon ή συγκεκριμένα δυναμικά μικρόφωνα οι προτεινόμενες τιμές αντίστασης εισόδου για την προενίσχυση είναι εξαιρετικά υψηλές και με βάση αυτές υπάρχει η προσδωκώμενη ηχητική συμπεριφορά. Συνεπώς ένα "καλό και ακριβό" μικρόφωνο δεν θα ακουστεί όπως πρέπει με μια κακή ή μέτρια προενίσχυση....αντίστροφα ένα μέτριο μικρόφωνο θα αποδώσει το μέγιστο των δυνατοτήτων του με μια σωστή ενίσχυση. Σε μια τέτοια σύγκριση το αποτέλεσμα είναι πολύ πιθανόν να γείρει υπέρ του δεύτερου συνδυασμού. Για να μην παρεξηγηθώ όμως.....αφενός δεν ξέρω καν τι μικρόφωνα χρησιμοποιεί ο φίλος που άνοιξε το θέμα , πως τα χρησιμοποιεί,που και γιατί....και αφετέρου δεν θα πρότεινα ποτέ (όπως και δεν πρότεινα) σε κάποιον να επενδύσει σε κάτι αμφίβολης αξίας και πρακτικού κέρδους...για αυτό λοιπόν και έγραψα ότι σε αυτή την κατηγορία προενισχύσεων, είτε μιλάμε για stand allone είτε μέρος ενός audio interface δεν υπάρχουν ουσιαστικές διαφορές είτε στην σχεδίαση είτε στο ηχητικό αποτέλεσμα. Θα πρέπει να ανεβεί κανείς σε πολύ υψηλότερες κατηγορίες τιμής για να μιλάει για high end preamps είτε προς την πλευρά του "χρωματισμένου" ήχου είτε προς την πλευρά του transparent ήχου. Στα μικρόφωνα όμως από την άλλη δεν ισχύει ακριβώς το ίδιο....υπάρχουν πάμφθηνα μικρόφωνα που είναι εξαιρετικά για συγκεκριμένες δουλειές, πανάκριβα μικρόφωνα που είναι εξαιρετικά για άλλες και φυσικά και το αντίστροφο.....ο καθοριστικός παράγωντας όμως θα είναι η επιλογή της κατάλληλης προενίσχυσης. Αυτή φυσικά είναι απλά η άποψη μου και μόνο......βασίζεται όμως σε μια σχετικά μεγάλη εμπειρία και φυσικά σε μια μεγάλη συλλογή από προενισχύσεις και μικρόφωνα....με την εξής σημαντική διαφοροποίηση....η συλλογή μου από μικρόφωνα περιλαμβάνει από κλασσικά vintage tube μικρόφωνα και πανακριβα ribbon έως πάμφθηνα δυναμικά ή ακόμη και ξεχασμένα electret από παλιά μαγνητόφωνα κλπ κλπ......όλα βρίσκουν την κατάλληλη χρήση στην οποία αποδίδουν εξαιρετικά..πάντα όμως και μόνο όταν συνδυαστούν με την κατάλληλη προενίσχυση. ps. συγχώρεσε μου τον ενικό (από όσο κατάλαβα είσαι και μεγαλύτερος μου) απλά νομίζω ότι ο πληθυντικός θα έδινε (από την πλευρά μου τουλάχιστον) μια αίσθηση αντιδικίας ή κάτι τέτοιο....που φυσικά δεν ισχύει από μέρους μου... :)

Δεν είναι ακριβώς έτσι τα πράγματα.....η προενίσχυση μικροφώνου είναι πολύ σημαντικό κομμάτι της όλης αλυσίδας. Κατ'αρχάς είναι το σημείο στο οποίο γίνεται η δεύτερη πιο σημαντική μετατροπή στην ροή του σήματος (μέτα την πρώτη και σίγουρα πιο σημαντική από όλες, δηλαδή την μετατροπή της πίεσης του αέρα, δηλαδή της κινητικής ενέργειας σε ηλεκτρικό φορτίο, που είναι δυσικά το μικρόφωνο). Η προενίσχυση είναι αυτή που αναλαμβάνει να μετατρέψει την ελάχιστη σε ισχύ έξοδο του μικροφώνου σε line level σήμα κατάλληλο είτε προς ηχογράφηση είτε προς παιρεταίρω επεξεργασία....αυτό σημαίνει πως κατά βάση σε αυτό ακριβώς το σημείο διαμορφώνοντε σε πολύ μεγάλο βαθμό τα τελικά τεχνικά χαρακτηριστικά του προς ηχογράφηση σήματος (S/N Ratio, αρμονική παραμόρφωση, κλπ κλπ). Οι καλές λοιπόν προενισχύσεις εκτός από το αν διαθέτουν κάποιον συγκεκριμένο ηχητικό χαρακτήρα (όπου φυσικά υπάρχει το προσωπικό΄γούστο και αισθητική του καθενός) οφείλουν να προσφερουν κάποια συγκεριμένα χαρακτηριστικά σε ότι αφορά το καθαρά τεχνικό μέρος (ποσοστό ενίσχυσης, θόρυβος κλπ). Σε ότι αφορά την σχέση προενίσχυσης-μικροφώνου, τα πράγματα είναι μάλλον αντίστροφα.....μια καλή σχεδίαση και υλοποίηση προενίσχυσης θα βοήθήσει ένα μικρόφωνο να αποδώσει το μέγιστο των δυνατοτήτων του τουλάχιστον με τον τρόπο που το παρουσιάζει ο κατασκευαστής του. Για παράδειγμα υπάρχουν αρκετά δυναμικά και ribbon μικρόφωνα με εξαιρετικά χαμηλή έξοδο στα οποία τα ποσοστά ενίσχυσης που απαιτούντε είναι πολύ μεγαλύτερα.....αντίστοιχα στις ίδιες περιπτώσεις εξαιτίας της μεγάλης αντίστασης εξόδου των μικροφώνων απαιτείται εξαιρετικά μεγάλη αντίσταση εισόφου από την προενίσχυση για να επιτευχθεί αυτό που ονομάζουμε impedance bridging και καθορίζει σε πολύ μγάλο βαθμό όχι μόνο την ενίσχυση του σήματος αλλά και την συχνοτική συμπεριφορά του.....με πολύ απλά λόγια μια καλή προενίσχυση θα αναδείξει τα όποια προτερήματα ή έστω τον πραγματικό χαρακτήρα και του πιο φθηνού μικροφώνου....αντίστροφα μια φθηνή κακοσχεδιασμένη προενίσχυση θα χαντακώσει και το πιο ακριβό μικρόφωνο. Στην περίπτωση μας τώρα..... Δεν έχω ακούσει την συγκεκριμένη κάρτα ήχου και φυσικά τις προενισχύσεις της....σίγουρα η focusrite είναι ένα brand name με παράδοση στο θέμα προενίσχυση (βέβαια υπό άλλη ιδιοκτησία αλλά και νοοτροπία αλλά anyway....) Από τα χαρακτηριστικά τξς κάρτας, διαπιστώνει κανείς ότι στην πράξη μιλάμε για χαμηλά επίπεδα ενίσχυσης (55db συνολικά) που είναι πιθανόν να μην είναι αρκετά σε κάποιες περιπτώσεις. Επίσης δεν αναφέρεται πουθενά η αντίσαση εισόδου αλλά κρίνωντας από τα γενικότερα χαρακτηριστικά σίγουρα μιλάμε για μια generic λογική που συνήθως ακολουθείται σε αυτές τις περιπτώσεις δηλαδή μια είσοδο της τάξης του 1KOhm....αυτό δεν είναι απαραίτητα κακό είναι απλά η πεπατημένη που σημαίνει πως φτιάχνουμε κάτι για να δουλεύει λίγο πολύ με όλα τα μικρόφωνα αξιοπρεπώς...... Τι σημαίνει τώρα αυτό? ...τίποτα απολύτως....ισχύει αυτό που σου είπε ο sf.....αν πρόκειται να επενδύσεις σε προενίσχυση μικροφώνου θα πρέπει να έχεις στο μυαλό σου budget τουλάχιστον 500 ευρώ και πάνω ΚΑΙ να ξέρεις τι θέλεις και γιατί δεν σου κάνει αν δεν σου κάνει η υπάρχουσα κατάσταση. Συμπερασματικά.....οι συγκεκριμένες προενισχύσεις , όπως και σε όλες μα όλες τις κάρτες ήχου (με εξαίρεση κάποια πολύ ακριβά Interface) είναι παραπλήσιες μέτριες σχεδιάσεις που αναλόγως τις απαιτήσεις και τις συνθήκες μπορεί να δώσουν από απόλυτα ικανοποιητικά αποτελέσματα έως το αντίστροφο. Πρέπει λοιπόν πρώτα να είσια σίγουρος για το ποιες είναι οι απαιτήσεις σου από μια προενίσχυση και μετά να αναρωτηθείς αν ο υπάρχον εξοπλισμός σου δεν τις ικανοποιεί.... Τότε μπορείς να σκεφτείς το αν και κυρίως ποια (τύπο, ηχόχρωμα, συγκεκριμένες απαιτήσεις ενίσχυσης και "matching" με συγκεκριμένα μικρόφωνα κλπ) θα μπορούσες να αποκτήσεις. Μπορείς να βρεις περισσότερα πράγματα σχετικά με την άποψη μου για τις προενισχύσεις εδώ http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=73

καλημέρα, αλλάζουμε server για να ανεβάσουμε το κανούριο μας website.....υποθέτω σε 1-2 μέρες θα είναι up & running :)

το beta 58 (όπως φαίνεται και από αυτά που σου παρέθεσε ο SF) είναι ουσιαστικά μια πιο βελτιωμένη εκδοχή του κλασσικού 58.....ειδικά σε ότι αφορά την χρήση του σε live.... ο λόγος είναι το υπερκαρδιοειδές πολικό διάγραμμα που του δίνει πολύ καλύτερο side rejection αλλά και το έντονο proximity effect που μπορεί να λειτουργήσει σαν ένα ιδανικό bass boost σε αντίθεση με το κλασσικό 58άρι και το roll off που έχει στα χαμηλά (και που επίσης στις ψηλότερες περιοχές γίνεταικάτι σαν ευρύ υπερκαρδιοειδές - πράγμα "ιδανικό" για την δημιουργία feedback σε ένα κορεσμένο ηχητικά περιβάλλον όπως ένα crowded live stage).

..εμείς δουλεύουμε με μια EOS 7D και μια 550D και με τους 15-85, 18-135, 10-21 και τον 18-55. Σε ότι αφορά το video οι 2 μηχανές μπορώ να πω ότι δουλεύουν πανομοιότυπα...σε ότι αφορά το καθαρά φωτογραφικό μέρος η 7D προσφέρει σαφώς περισσότερες δυνατότητες και ευκολίες (σε ότι αφορά κυρίως τα μενού κλπ) καθώς και διπλάσια επεξεργαστική ισχύ σε ότι αφορά τον ρυθμό φωτό ανά δευτερόλεπτο. Σε θέμα γούστου βρίσκω την 550d κάπως πιο ευδιάκριτη και focused σαν εικόνα Σε θέμα κατασκευής...δεν συγκρίνοντε :)

Τα μικρόφωνα τα κρίνει κάποιος πάντα σε σχέση με την χρήση (όργανο, παίχτης,τοποθέτηση, χώρος) και όχι μεμονωμένα από ένα παράδειγμα.... Το 112 ανήκει ουσιαστικά στην ίδια κατηγορία με τα re20,sm7b κλπ δηλαδή σε αυτά που θα ονομάζαμε extended frequency response dynamic microphones και αυτό έχει να κάνει με την κατασκευή τους και πιο συγκεκριμένα το μέγεθος της μεμβράνης του κινητού τμήματος της κάψας αλλά κυρίως με την κατασκευή του θόλου, δηλαδή με τον τρόπο με τον οποίο εισέρχεται ο αέρας στο πίσω μέρος του transducer και που καθορίζει την χαμηλοσυχνοτική ως επιτο πλείστον απόκριση..... Οι ουσιαστικές διαφορές ανάμεσα στα re20,sm7b και στα υπόλοιπα του είδους (112, PR40 και αρκετά ακόμη) είναι πως τα πρώτα έχουν μεταβλητή απόκριση μέσω αντίστοιχα μεταβλητής, μηχανικά θέσης του πηνίου σε σχεση με τις οπές του θόλου ενώ τα υπόλοιπα έχουν μια προκαθορισμένη μόνιμη συχνοτική συμπεριφορά (και αυτό είναι κάτι που καθιέρωσε η ev με το re20 ονομάζωντας το variable D). Σε ότι αφορά το 112 πιο συγκεκριμένα είναι "κατασκευαστικά" σχεδιασμένο για χαμηλοσυχνοτικά όργανα που όμως και αυτό είναι βασικό "κινούν" μεγάλες ποσότητες αέρα ...με απλά λόγια είναι ιδανικό για το Kick drum μέσα ή έξω ή μπροστά από ένα 15" μεγάφωνο ενισχυτή μπάσου ή και ένα 12" κιθάρας.... Η απόκριση του είναι αυτό που θα ονομάζαμε scooped δηλαδή έχει έντονο bump όσο στα χαμηλά (γύρω στα 100Hz) όσο όμως και στα ψηλά μεσαία (περίπου 2 με 5κ) κάτι που το κάνει ιδανικό για περιπτώσεις που εκτός από το χαμηλό μέρος θέλουμε έντονη παρουσία και στα ψηλά μεσαία.....πχ ο κόπανος από την κάσα ή το picking από ένα ροκ μπάσο.... Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό που καθιστα το 112 ιδανικό για Kick drum ειδικά όταν μιλάμε για "κλειστό" resonant head και τοποθέτηση μπροστά από αυτό (έξω από την κάσα δηλαδή) είναι το πολύ καλό side rejection που έχει στις ψηλότερες περιοχές όπου ουσιαστικά το καρδιοειδές διάγραμμα μετατρέπεται σε εντελώς κατευθηντικό "πιάνωντας" μόνο από "εμπρός" και διευκολύναντας μας έτσι να αποφύγουμε το spill από πιάτα και λοιπά κομμάτια του σετ. αυτά....καλημέρα :)

αγαπητέ BlackForest.....αυτά που έγραψα δεν ήταν επ'ουδενί μομφή σε βάρος και φυσικά απευθυνόμουνα σε ΟΛΟΥΣ τους συμμετέχοντες στην συζήτηση και όχι αποκλειστικά σε εσένα :) Ο λόγος είναι ακριβώς αυτό που έγραψες και εσύ..δηλαδή το πόσο μπορούν να μπερσέψουν κάποιον αυτού του είδους οι αναζητήσεις και ίσως και να τον οδηγήσουν σε άσκοπη σπατάλη χρημάτων (αν και μεταξύ μας οι τιμές από τα περισσότερα κινέζικα μικρόφωνα είναι τόσο χαμηλές που σίγουρα δεν μπορεί κανείς να το χαρακτηρίσει σπατάλη ;) ) αλλά και χρόνου..... Σε ότι αφορά λοιπόν το θέμα χρημάτων πρώτα ορίστε 2 - 3 απλές συμβουλές για τα πυκνωτικά (μεγάλου διαφράγματος) αυτής της κατηγορίας που υποθέτω πως κατέληξες... - τα περισσότερα πυκνωτικά μικρόφωνα αυτής της κατηγορίας τιμής έχουν πάνω κάτω τα ίδια χαρακτηριστικά ασχέτως προελεύσεως (δηλαδή Κίνας ή Αυστραλίας ;)) απλούστατα γιατί ακολουθούν "πεπατημένες" σε ότι αφορά την σχεδίαση και τα υλικά. - τα περισσότερα αν όχι όλα είναι εξαιρετικά για την τιμή τους....κάποτε θα ήταν αδιανόητο να πάρει κάποιος μικρόφωνα αυτού του είδους σε αυτές τις τιμές.....φυσικά αυτό έχει να κάνει με την τυποποίηση των γραμμών παραγωγής, την χρήση surface mounted υλικών, την στυγνήεκμετάλευση του εργατικού δυναμικού και φυσικά την παντελή έλειψη τμήματος research and development (δεν υπάρχει δηλαδή έρευνα ή ευρεσιτεχνία αν θέλεις πίσω από τα περισσότερα από αυτά τα μοντέλα αλλά συνήθως - γιατί υπάρχουν και κάποιες εξαιρέσεις - απλό κοπιάρισμα υπαρχόντων σχεδίων) και ίσως το κυριώτερο η έλειψη quality control (και πάλι με εξαιρέσεις). Αυτά όλα όπως καταλαβαίνεις μεταφράζοντε σε ελάχιστες εώς ανύπαρκτες ηχητικά διαφορές στα περισσότερα κινέζικα μικρόφωνα (λογικό , πλην της SE σχεδόν όλα τα υπόλοιπα προέρχοντε από τα ίδια εργοστάσια ασχέτως brand name) με έναν αρκετά χαρακτηριστικό brigth ήχο , όχι απαραίτητα κακό αλλά σε κάποιες περιπτώσεις τουλάχιστον ενοχλητικό....συν το γεγονός ότι θα πρέπει να θεωρείς δεδομένη την (πολλές φορές παντελή) έλειψη ομοιογένειας στο σύνολο των κατασκευαστικών χαρακτηριστικών (κάτι που πολλές φορές ισχύει και για πολύ πιο ακριβά μικρόφωνα) - Οι όποιες ηχητικές διαφορές προκύπτουν κυρίως από κακοσχεδιασμένους θόλους και capsule mountings και όχι από τον ίδιο τον σχεδιασμότου κυρίως μέρους του μικροφώνου (capsule & electronics) τα οποία όπως σου είπα είναι στο 99% των περιπτώσεων πανομοιότυπα. - Τα περισσότερα μικρόφωνα αυτής της κατηγορίας είναι αξιοπρεπέστατες λύσεις για ξεκίνημα... Σε ότι αφορά τον χρόνο λοιπόν.....και με βάση τα παραπάνω.... Δεν υπάρχει λόγος να "μπερδεύεσαι" τόσο πολύ......οι επιλογές σου σε ότι αφορά τα πυκνωτικά μικρόφωνα θα έχουν ελάχιστες αποκλίσεις μεταξύ τους αλλά όπως ήδη σου είπα είναι ίσως ιδανικές για ξεκίνημα....όταν με τον καιρό αποκτήσεις κάποια εμπειρία στο θέμα μικρόφωνα θα είσαι σε θέση να θέτεις τέτοιου είδους διλήματα με πολύ διαφορετικό τρόπο τόσο στον εαυτό σου όσο και ως ερώτηση σε ένα φόρουμ.... Με απλά λόγια δεν αξίζει να αγχώνεσαι υπερβολικά για μια τέτοια επιλογή.....καμμία δεν πρόκειται να σε απογοητεύσει, τουλάχιστον όχι για αυτά τα χρήματα και με βάση το ότι δηλώνεις εντελώς αρχάριος....σίγουρα θα σε βοηθήσει όμως να καταλαβεις κάποια πράγματα περισσότερα για τα μικρόφωνα, ειδικά όταν θα σου δωθεί η ευκαιρία της σύγκρισης....και τότε θα μπορείς σιγά σιγά αν αυτός είναι ο σκοπός σου να θέσεις και άλλες παραμέτρους στην όποια πιθανή νέα αναζήτηση σου ;) Ο κόσμος της ηχοληψίας είναι μαγικός και μπορεί να σου χαρίσει απεριόριστες στιγμές χαράς (αλλά και απογοήτευσης φυσικά....) και είναι πολύ όμορφο το γεγονός ότι θέλεις να κάνεις το πρώτο βήμα......όσο όμως και να "προετοιμαστείς" η συγκεκριμένη κατηγορία είναι αρκετά συγκεκριμένη στο τιπροσφέρει και τι μπορείς να περιμένεις..για αυτό και σε παρέπεμψα στο άρθρο ώστε να κάνεις μια πιο σφαιρικήπρώτη γνωριμία με τα μικρόφωνα....όχι για να σε βοηθήσω τόσο να επιλέξεις ανάμεσα σε αυτά που προτείνεις και σου προτείνουν αλλά για να σου δώσω να καταλάβεις πως κατά βάση (τουλάχιστον σε ότι αφορά τα πυκνωτικά μικρόφωνα) έχεις μια λίστα με πολλές φορές την ίδια κατάβάση επιλογή :)

πριν συνεχίζεις να αραδιάζεις μάρκες διάβασε πρώτα αυτό... http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=172 είναι αρκετά βασικό να γνωρίζεις τι θέλεις να αγοράσεις σε ότι αφορά την λειτουργία του, τα είδη , τα υπέρ και τα κατά... Μετά σίγουρα θα μπορείς να διαμορφώσεις μια καλύτερη άποψη αλλά και να ξέρεις τι να περιμένεις από την κάθε πιθανή επιλογή σου.

neeq σε ευχαριστώ πολύ για το ενδιαφέρον και τις ερωτήσεις.....μου δίνεις την ευκαιρία να διευκρινίσω κάποιες εύλογες απορίες :) Τα συγκεκριμένα courses και βέβαια το workshop συνολικά έχουν ως σκοπό να δώσουν μια ολοκληρωμένη εικόνα του τι είναι και πως γίνεται το mixing και σίγουρα δεν αποτελούν κάποιυ είδους masterclass αποκλειστικά για επαγγελματίες ή έμπειρους ηχολήπτες (αυτά αργότερα....). Για αυτόν ακριβώς τον λόγο το έχουμε χωρίσει σε 3 μέρη...τόσο δηλαδή για να υπάρχει μια λογική συνέχεια στην ύλη (ξεκινώντας από την γνωριμία με το τι είναι η διαδικασία και η "τέχνη" αν θέλεις του mixing μέχρι κάποιες advanced τεχνικές και πρακτική εφαρμογή των όσων περιλαμβάνει) όσο και για να μπορεί κάποιος να διαλέξει τι θέλει να παρακολουθήσει (πχ κάποιος θεωρεί ότι το πρώτο ή το δεύτερο μέρος του είναι αδιάφορα.....) Αν θέλεις την γνώμη μου δεν υπάρχει κάποιο αδιάφορο κομμάτι στην συγκεκριμένη σειρά ασχέτως επιπέδου....πολλές φορές προχωράμε πηδώντας σκαλοπάτια τα οποία όμως θα αποτελούν πάντα εμπόδιο αν δεν τα "περπατήσουμε".....but that's my point of view only Συγκεκριμένα πάντως μπορώ με βεβαιότητα να σου πω πως αυτός που θα παρακολουθήσει το πρώτο μέρος, σίγουρα θα αντιληφθεί και θα μπορεί να συμμετάσχει ενεργά και στα υπόλοιπα......ίσως για το αντίστροφο να μην ήμουν τόσο σίγουρος. Δηλαδή η λογική είναι να λυθούν απορίες κατά την διάρκεια όχι να δημιουργηθούν νέες Σε ότι αφορά την "εμπειρία στο αυτί"...αυτό είναι τελικά μάλλον και το ζητούμενο και ο σκοπός του συγκεκριμένου workshop....μεταφέρει την εμπειρία της διαδικασίας σε ένα ρεαλιστικό περιβάλλον και να δώσει υπόσταση στην ορολογία και τις λέξεις Επίσης και αυτό είναι πολύ σημαντικό....η συζήτηση στα ενδιάμεσα των courses είναι για εμένα ένα πολύ σημαντικό κομμάτι του workshop καθώς θα υπάρχει η δυνατότητα να λυθούν απορίες ίσως και πιο εξατομικευμένες πολλές φορές. Τα courses αφορούν την μεθοδολογία, την τεχνική , την αισθητική προσέγγιση, την τεχνογνωσία κλπ κλπ......αυτά δεν μεταβάλοντε από τον τύπο ή το κόστος του εξοπλισμού.....ίσως διευρύνοντε οι δυνατότητες ή οι επιλογές...το σίγουρο είναι πως η βασική προσέγγιση δεν αλλάζει...με απλά λόγια και για να δώσω ένα παράδειγμα... Ένα vca compressor των 200 ευρώ έχει ακριβώς τις ίδιες αρχές λειτουργίας με ένα vca compressor των 4000 ευρώ......αυτό που μας ένδιαφέρει είναι να μάθουμε στην προκειμένη περίπτωση πως λειτουργεί ένα vca compressor και πως μπορούμε να το αξιοποιήσουμε στην μίξη, ασχέτως τιμής, μάρκας, hardware ή software... Η ουσία πίσω από την πετυχημένη χρήση ενός επεξεργαστή,μίκτη, λογισμικού κλπ κλπ είναι το να ξέρεις τι θέλεις να κάνεις (αισθητική και μεθοδολογία), πως γίνεται (τεχνογνωσία και προσέγγιση στην διαδικασία) και γιατί γίνεται (βασικές τεχνικές γνώσεις και αρχές λειτουργίας). Απαντώντας και πιο σύντομα λοιπόν.....όχι,το κόστος και το είδος του εξοπλισμού είναι άσχετο με το καθαρά γνωστικό μέρος του workshop....η ύπαρξη του όμως θα μας βοηθήσει να αντιληφθούμε πιο εύκολα κάποια πράγματα (είναι σαφέστατα πιο έυκολο να ανιληφθείς το routing σε ένα mixing σεταπ σε μια κονσόλα λόγω μεγέθους και χειροπιαστού του πράγματος) αλλά και να γνωρισουμε κάποια άλλα (διαφορετικές τοπολογίες και σε τι τελικά μεταφράζοντε ηχητικά).....και γιατί όχι να απομυθοποιήσουμε και κάποια :) Σε ευχαριστώ και πάλι, ελπίζω να σε κατατόπισα (αν όχι feel free to ask).....και φυσικά όποιος έχει κάποια απορία εδώ είμαστε :)

11/12 All Day Mixing Workshop

ευχαριστώ για τα καλά σας λόγια παιδιά :) Νικόλα αν θέλεις στείλε μου κάποια παραδείγματα του ήχου που εννοείς, γιατί τουλάχιστον εγώ στο μυαλό μου έχω μια αρκετά ευρεία ηχητική γκάμα υπό τον όρο "κλασσικό πιάνο" (βλέπω πολύ mezzo ;D ;D ;D) Γενικά μπορώ να σου πω τα εξής.... Ψάχναμε για ένα πιάνο το οποίο αφενός να ταιριάζει ηχητικά (ως γενική συμπεριφορά) στο μέγεθος του χώρου μας (και που κατά την γνώμη μου δεν μπορεί να υπερβαίνει τα 2, έστω 2 κάτι, μέτρα), να είναι μέσα στις ρεαλιστικές δυνατότητες (ως budget) τόσο τις δικές μας όσο και των πελατών μας (φυσικά και θα ήθελα ένα steinway αλλά....) και κυρίως να μπορεί να είναι αρκετά ευέλικτο ηχητικά (στα πλαίσια του δυνατού και μέσα στα λογικά όρια του οργάνου) ώστε να μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε αρκετά διαφορετικά projects...και φυσικά να είναι ως κατασκευή το καλύτερο δυνατόν (για την περίπτωση μας) Για να το πετύχουμε υπήρξαν πολλές συζητήσεις με πιανίστες και τεχνικούς, δοκιμές, αναμονή κλπ Νομίζω πως έχουμε κάνει πολύ καλή επιλογή με βάση τα παραπάνω κριτήρια καθώς τα υπερκαλύπτει στα περισότερα σημεία... Το πιάνο έχει "χαρακτήρα" αλλά θα έλεγα ότι είναι αρκετά ουδέτερος ή αν θέλεις διευρυμένος....τόσο ηχητικά όσο και ως αίσθηση στο κλαβιέ το οποίο είναι κάπου "ανάμεσα" κάτι που για μένα καιαρκετούς που το αυζήτησα είναι θετικό....δηλαδή είναι εύκολο μετά από ένα δεκάλεπτο ένας πιανίστας να αισθανθεί εξοικειωμένος με το touch... Το ηχητικό μέρος νομίζω πως είναι πολύ υποκειμενικό βέβαια, αλλά με όσους φίλους πιανίστες το συζητήσαμε , δοκιμάσαμε καταλήξαμε πως είναι αρκετά ευρύ και πλούσιο το φάσμα του και αρκετά ισσοροπημένο.... βέβαια όλα αυτά είναι κουραφέξαλα αν δεν το ακούσεις ο ίδιος.... Σε ότι αφορά την ηχογράφηση , υπάρχουν πολλές διαφορετικές προσεγγίσεις που μπορούν να επηρεάσουν το ηχητικό αποτέλεσμα προς την μία ή την άλλη κατέυθηνση Αν θέλεις όμως γενικά την γνώμη μου...όπως και σε όλα τα ακουστικά όργανα ο πιο σημαντικός παράγωντας είναι ο άνθρωπος (εσύ δηλαδή :))...νομίζω ότι αυτός καθορίζει τελικά το πως "ακούγεται" το όργανο σε μια ηχογράφηση και όλοι οι υπόλοιποι(α) έποντε (θεωρώντας ως δεδομένο ότι υπάρχει η καταλληλη υποδομή για μια σωστή ηχογράφηση, ο κατάλληλος χώρος, ένα άνω του μετρίου όργανο σε καλη κατάσταση, με το σωστό tuning & voicing κλπ κλπ) και φυσικά δεν πρέπει να ξεχνάμε τον σημαντικότατο παράγωντα "χώρος" με λίγα λόγια θεωρώ πως ναι, για μια studio ηχογράφηση κλασσικού πιάνου οι συνθήκες και οι δυνατότητες υπάρχουν ασχέτως του που τελικά θα κινηθεί ηχητικά (με την λογική ότι όπως σου είπα μπορούν "ηχοληπτικά" να υπάρχουν αρκετές προσεγγίσεις).... Αν όμως μιλάς για ηχογράφηση κλασσικού πιάνου στην λόγικη grand concert piano σε ένα αχανές "μέγαρο"....τότε μιλάμε για κάτι τελείως διαφορετικό που δεν μπορεί να γίνει παρά μόνο με τις αντίστοχες συνθήκες. ελπίζω να έβγαλες κάποια άκρη.....για οτιδήποτε θελήσεις let me know

...με χαρά σας παρουσιάζω το νέο μέλος του The Sonic Ark Studio Yamaha G5 grand piano

All day Mixing Workshop Την Κυριακή 11 Δεκεμβρίου η GO Productions και το Sonic Ark Studio παρουσιάζουν ένα ολοήμερο mixing workshop με τον Nikodemos T. στο studio της Sonic Ark. To workshop θα είναι χωρισμένο σε 3 τρίωρα μέρη: 1. Εισαγωγή στην μίξη - Η λογική πίσω από ένα σωστό και πετυχημένο mix - Η θεωρία πίσω από την έννοια του τεχνικά αρτιου Mix - κατανοώντας την έννοια του δυναμικού εύρους στο αναλογικό και ψηφιακό domain - Αισθητική προσέγγιση στο mixing - Βασικές αρχές δρομολόγησης σήματος στην μίξη - Βασικές αρχές leveling & επεξεργασίας - προετοιμασία και πρεργασία για ένα πετυχημένο mixing 2. Η Επεξεργασία στην μίξη - Gain staging στο αναλογικό και ψηφιακό domain - διαφορές, υπέρ και κατά - Η δυναμική επεξεργασία στο Mixing - είδη, ιδιαιτερότητες και αρχές λειτουργίας - ισοστάθμιση - επιδιορθωτική και δημιουργική - πότε και γιατί - time domain processing (delay, modulation & reverberation effects) - mixing in the box, hybrid mixing & analog mixing - τι να επιλέξω και γιατί - advanced busing & routing options - πως να έχω τον απόλυτο έλεγχο του mix 3. Advanced mixing techniques & hands on practice - hands on practice σε 3 εντελώς διαφορετικά μουσικά είδη (pop-rock, electronica, acoustic arrangements) - bus & mix bus processing (επεξεργασία στο main ή group bus - ναι,όχι,πως,πότε και γιατί) - automation techniques - getting the best out of your mix bus (exporting, printing and formats explained) - advanced processing tips (saturation, tape like effects, δημιουργικό bus automation κλπ) Η διάρκεια κάθε course θα είναι 3 ώρες με ενδιάμεσα 1 ώρα διάλειμα για συζήτηση (συνοδεία καφέ, εδεσμάτων, μελομακάρονου και λοιπών εορταστικών εδεσμάτων). Το πρόγραμμα έχει ως εξής 1ο course 11:00 - 14:00 2o course 15:00 - 18:00 3o course 19:00 - 22:00 Κάθε course είναι θεωρητικά αυτόνομο από τα υπόλοιπα και ο καθένας μπορεί να επιλέξει αυτό και μόνο που θέλει αλλά όπως προκύπτει και από την ροή της ύλης στην πράξη υπάρχει μια συνέχεια από το ένα στο άλλο που προσωπικά βρίσκω ιδιαίτερα χρήσιμη να ακολουθηθεί ακόμη και για πιο προχωρημένους και έμπειρους mixing engineers ....παρ'όλα αυτά η επιλογή συγκεριμένου course είναι ελεύθερη. Τα courses θα είναι αυστηρά 6 ατόμων μαξ. ώστε να μπορέσουμε να πετύχουμε τον μέγιστο βαθμό απόδοσης , συμμετοχής και διαδραστικότητας. Οι τιμές για κάθε course μεμονωμένα είναι 60 ευρώ κατ'άτομο ενώ για 2 courses πέφτει στα 110 και για το workshop στο σύνολο του στα 150 ευρώ. Φήμες περί αυτούσιας παρουσίας του Αη Βασίλη και mixing tips προερχόμενα από το μακρινό φινλανδικό χωριό του δεν έχουν ακόμη επιβεβαιωθεί.... Οι δηλώσεις συμμετοχής (με προπληρωμή) θα πρέπει να ολοκληρωθούν έως την Τετάρτη 8 Δεκεμβρίου πληροφορίες - δηλώσεις συμμετοχής στο www.goprodustions.gr, στο [email protected] και φυσικά εδώ thanks for reading this.... nikodemos t.

Μέσα στον Δεκέμβριο (λογικά με αρχή στις 11, Κυριακη) θα ξεκινήσω μια σειρά από workshops στο Sonic Ark studio (και ελπίζω σύντομα να "κατηφορίσουμε" με το όλο πρότζεκτ και προς τα νότια...αλλά και προς δυσμάς και ανατολάς και όπου τέλως πάντων υπάρχει ενδιαφέρον) σχετικά με την ηχογράφηση και την μίξη του ήχου..... Το υλικό και το πρόγραμμα είναι σχεδόν ολοκληρωμένο αλλά καθώς είμαι "παιδί" της κοινωνικής δικτυώσης ( ;D) και πάντα ανοιχτός σε προτάσεις θα ήθελα να αφουγραστώ (έστω ιντερνετικά) τις απόψεις και επιθυμίες των (όποιων) ενδιαφερομένων (έστω και σε θεωρητικό επίπεδο) στην κοινότητα μας και να καλύψω τυχόν παραλείψεις.... Επίσης όποιος θεωρεί ότι οι ερωτήσεις δεν τον καλύπτουν μπορεί πολυ απλα να διατυπώσει τις δικές του προτάσεις ή (και) απορίες Ευχαριστώ εκ των προτέρων για τον χρόνο σας. πι.εσ. ....ο δαίμων του διαδκτύου μου "τρώει" τις μισές ερωτήσεις....λοιπόν αυτά που δεν βγάζουν νόημα είναι 1. το κενό είναι "προτιμώ κλειστά τμήματα (5 ατόμων) στην ανάλογη βέβαια τιμή" 2. στην 3η ερώτηση"....σε πρακτικό κυρίως επίπεδο" sorry about that.....αν μπορεί και κάποιος να το διορθώσει (αν γίνεται) θα είμαι ευγνώμων