manosx

Μα δεν ντρεπεσαι λιγο; Δεν αισχυνεσαι; Ακου ο ηλεκτρικος λαμπτηρας πιο σημαντικος απο την τελε. Μα η μονη χρησιμοτητα του ειναι να βλεπουμε τι παιζουμε με την τελε το βραδυ.

Ωραιο το vsynth, αλλα δεν εχει ουτε την acb virtual analog τεχνολογια της roland, ουτε φυσικα τα πιο εξελιγμενα rompler της. Αλλα δε σε φοβαμαι, εσυ εισαι PCακιας, οτι ωρα θες τα βαζεις. Οχι οτι χεειαζονται κιολας, εχει πηξει η σουφρα μας με τοσα που εχουν βγει, φτανει, γκωσαμε ?

Οπως και να εχει θα πληρωσεις. Γενικα ελαχιστα rompler υπαρχουν σε freeware, το K1 της Kawai ειναι ενα απο αυτα τα ελαχιστα π.χ. Οποτε και μονο που φιλοτιμηθηκε η roland να το βγαλει παλι καλα, αλλιως δε θα υπηρχε καν. Και στο μελλον μπορει και να πεσει η τιμη του, π.χ. αυτη τη στιγμη παιρνεις σε vst το korg M1 με ενα πενηνταρικο, ξεφτιλα.

Ουτε υπαρχει, και ουτε προκειται να υπαρξει. Διοτι το JD800 εχει σα βαση τα δειγματα της Roland. Και αυτα προστατευονται απο copyright. Αλλα 172 ευρω για τον αυθεντικο ηχο του jd 800 δεν ειναι δα και κατι το τραγικο, ηδη οι τιμες του αυθεντικου εχουν ανεβει πολυ, και μιλαμε για οργανο 30 ετων https://www.thomann.de/gr/roland_cloud_jd_800.htm ΟΚ, πανεμορφο το hardware, αλλα ηχητικα το plug in ειναι σε φαση πιο κοντινο πεθαινεις

Να σου πω και ενα tip σημαντικο: Στα settings, εκει που διαλεγεις engine, καλο ειναι να διαλεξεις τη modern 24 bit. Υποτιθεται οτι χανεις ετσι λιγη απο την original σαπιλα ? αλλα στα @@ σου, γιατι μαζι με αυτη χανονται και καποια ανεπαισθητα μεν clicks, που ομως οταν θα πλακωσεις τον ηχο στους κομπρεσσορες και τα εφε μπορουν να γινουν πολυ, μα ΠΟΛΥ σπαστικα. Do it and thank me later.

Το dexed ειναι μαγεια, διοτι διαβαζει ΑΠΕΥΘΕΙΑΣ ΟΛΑ τα sysex του DX7 ? οποτε διαβαζει οχι μονο τα original presets του οργανου αλλα και ΟΛΑ τα patches που εχουνε φτιαχτει ποτε για αυτο ? Στο site μαλιστα του developer που εβαλα, υπαρχει ετοιμη η συλλογη με καμια 100η χιλιαδιτσες ηχους, ΑΠΕΙΡΕΣ μπανκες, μεταξυ αλλων η αυθεντικη της Yamaha, αλλα και ΠΟΛΛΕΣ εξτρα μπανκες που εβγαλε η Yamaha και διαφοροι αλλοι. Μιλαμε για εξωφρενικο αριθμο, κατεβαζεις το zip και εχεις γινει για μια ζωη και βαλε απο DX7 ηχους.

Αφου σου λεει για χαζοχαρουμενα των a-ha το παλουκαρι ? Υπαρχουν πολλες εξομοιωσεις, η πιο πειστική ΙΜΗΟ ειναι αυτη https://www.plogue.com/products/chipsynth-ops7.html Μιλαμε τα παλικαρακια το τερματισανε Προσωπικα παλι χρησιμοποιω αυτο https://asb2m10.github.io/dexed/ Το οποιο ειναι πολυ καλο, ελαφρυ και ΔΩΡΕΑΝ.

Σιγουρα ολα μπορουν. Απλα σε καποια πρεπει να προσπαθησεις πολυ για να βγαλεις ? ή αν το θες ειναι ευκολο να το αποφυγεις. Δηλαδη ας πουμε σε ενα analog style φαση, αν απλα αποφυγεις το να γ@μησεις το pitch των oscillators, αντε και τα πολλα πολλα με τιποτα ring modulators και τετοια, τοτε κατα πασα πιθανοτητα ο ηχος θα ειναι ΟΚ, θα μπορεις τουλαχιστον να παιξεις το δεν περνας κυρα Μαρια χωρις προβληματα. Σε ενα FM παλι, λιγο να κανεις το ratio ετσι, η να αλλαξεις αλγοριθμο και να ερθει το λαθος modulator σε θεση carrier, η γενικως να μην εχεις τον απολυτο ελεγχο της καταστασης και αυτο ηταν ? την πατησες ? δεν υπαρχει αυτη η ανεμελια ρε παιδακι μου, σε φαση "θα γυριζω τα κουμπακια and I hope for the best"

Παντως μεγαλυτερο πλεονεκτημα για εναν advanced χρηστη απο το να βγαζει ενα συνθ καλους ΚΑΙ χαλια ηχους δεν υπαρχει ? Διοτι αυτο απλα σημαινει οτι το synth εχει μεγαλο ευρος δυνατοτητων, και μπορει να μπει σε δρομους που ξεφευγουν απο τους συνηθισμενους. Αυτα τα περιφημα και ενθουσιωδη ? σχολια του στυλ "το ταδε συνθ ειναι ενα μεγαλο sweetspot", 9/10 φορες σημαινει απλα οτι το συνθ εχει ΠΟΛΥ περιορισμενη ηχητικη παλετα, σαν κατι αναλογικα συνθια που λατρευει ο Καταρρακτης ?

Υποθεση εργασιας: Το περιφημο millenium bug καταστρεφει ολα τα ΠΣΗΦΙΑ το 2000. Οι εταιριες synth αναγκαστηκα επιστρεφουν σε αναλογικους σχεδιασμους, οι οποιοι ειναι παντου γυρω μας, ενω τα μονα ψηφιακα synth ειναι παλιατζουρες στυλ DX7. Ορε τι θα γινοταν. Ορε τι θα γινοταν. Τι καταπληκτικο mojo, και τι ανεπαναληπτο ηχο θα ειχε τοτε το DX7 ? Τι μοναδικο, τι εντυπωσιακο, τι απιστευτο. Και τι να κλασει το minimoog μπροστα του. Βεβαια στην πραγματικοτητα το millenium bug ηταν ασημαντο, οποτε γεμισε ο κοσμος ΠΣΗΦΙΑ, οι εταιριες το πηγαν εκει, βγηκαν και τα PC με τα ψηφιακα synths να ειναι πλεον κυριολεκτικα ΔΩΡΕΑΝ, και τα υπολοιπα ειναι ιστορια.

Το τι εντυπωσιαζει τον κοσμο δεν εχει σημασια, και ενα αμαξι του 50 μπορει να σε εντυπωσιασει, στη δουλεια σου θα πας ομως με το καινουργιο. Και το DX7 και το minimoog εχουν γραψει την ιστορια τους. Και επειδη την εχουν γραψει, εχουν μεινει ακομα relevant , σε ηχους κλισε οπως τα DX piano που αναφερεις, η τα moog bass και τα moog lead. Αν θελει καποιος ομως το 2023 να κανει συνθεση ηχου, σκοπευοντας να φτιαξει ηχους καινουργιους, ενδιαφεροντες, εντυπωσιακους, ηχους που να δωσουν κατι ξεχωριστο τελος παντων, ουτε με το minimoog θα ασχοληθει ουτε με το DX7. Χρησιμους ηχους μπορει να παρει απο αυτα, οπως και απο καθε αξιολογο synth, οταν ομως υπαρχουν συνθια οπως το montage η το omnisphere, ποσο πια να σε εντυπωσιασουν οι παλιατζουρες;

Πραγματι το kronos δεν εχει ανεξαρτητη πολυφωνια των μηχανων. Αυτο για μενα ΘΕΩΡΗΤΙΚΑ ειναι καλυτερο. Το dynamic allocation, το να προσαρμοζεται το cpu power στο τι κανει ο χρηστης, αξιοποιει καλυτερα τον επεξεργαστη μας, δεν "καθεται" ας πουμε αυτος οταν δε χρησιμοποιουμε FM ηχους. Το θεμα ειναι ομως ΣΤΗΝ ΠΡΑΞΗ τι γινεται. Στην πραξη λοιπον, εφοσον χρησιμοποιουμε μια μιξη απο τις synth μηχανες της yamaha το montage εχει τρομερες πολυφωνικες δυνατοτητες. Αν ομως η korg ειχε βαλει εναν απλως αξιοπρεπη επεξεργαστη στο μηχανημα, το dynamic allocation σαν αρχιτεκτονικη θα εδινε πονο. Αποδειξη οτι κατι DIY αρρωστακια του ειχαν βαλει ενα νορμαλ icore cpu, και η πολυφωνια ειχε παει 400 ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΑ το τι μηχανη χρησιμοποιουσες, 400 φωνες virtual analog ας πουμε ? τη στιγμη που το ΠΟΛΥ νεωτερο montage m εχει 16 ? Ενα θετικο παντως ειναι οτι με τη fixed αρχιτεκτονικη what you see is what you get, ξερεις τι πολυφωνια θα εχεις, τιμιοτητα, με την αλλη ειναι λιγο φλου η κατασταση.

Για να καταλαβεις γιατι εγινε Ο ΧΑΜΟΣ οταν βγηκε το DX7 πρεπει να το δεις στο πλαισιο της εποχης του. Οι ηχοι του ηταν πολυ μπροστα σε σχεση με το τι υπηρχε πριν. Σημερα, 40 χρονια μετα, και με την επανασταση των ψηφιακων που αυτο ουσιαστικα ξεκινησε, πραγματι δεν μπορει να εντυπωσιασει. Παρολα αυτα μπορει να δωσει ωραιους ηχους, ΠΟΛΥ ωραιους ηχους, ΑΛΛΑ με τη βασικη προυποθεση οτι 1ον) θα ξερουμε πως να τους ενταξουμε στο κομματι γιατι οι FM ηχοι μπορουν να γινουν πολυ ιδιαιτεροι και 2) ΑΠΑΡΑΙΤΗΤΑ πρεπει να εχουμε βαλει 2-3 εφεδακια πανω, ετσι ξερο το μηχανημα δεν ειναι να τρελαινεσαι, αλλα ο χαρακτηρας του "σηκωνει" τρελα τα εφε, και αυτα το μεταμορφωνουν κυριολεκτικα. Γενικα, πολλα synth μηχανηματα που μονα τους δεν εντυπωσιαζουν μεσα στο κομματι κανουν τρελη διαφορα, σε σχεση με μηχανηματα που εχουν περιπλοκα και εντυπωσιακα performances που οταν ακουμε μονο του το synth μας τρελαινουν, ομως μεσα στο κομματι "μουτζουρωνουν".

Και πιο "σωστα" θα συνθετεις, αν με το "σωστα" βεβαια εννοεις τα tried and true κλασσικα προτυπα, και πιο ευκολα σιγουρα. Οτι ειδους μελετη και να εκανες αλλωστε η ευκολια θα βελτιωνοταν, ενω και οι περισσοτερες μουσικες που αξιζει να μελετησει κανεις εχουν αμεσες η εμμεσες επιρροες απο τα ιδια κλασσικα προτυπα. Αυτο δε σημαινει βεβαια οτι ξαφνικα αυτα που θα γραφεις θα γινουν οι κομματαρες του αιωνα, ετσι; Ειναι σαν τη μπαλα η φαση, ρωτας αν η προπονηση θα σε κανει καλυτερο παιχτη, και ναι θα σε κανει, ειδικα αν κανεις προπονηση περουκας ? την πιο επιστημονικα τεκμηριωμενη προπονηση του κοσμου. ? Αλλα Μεσι γεννιεσαι, δε γινεσαι. Παντως, το να ξεφυλλισεις απλα ενα βιβλιο δε λεει και τιποτα. Αν δε σε κλασει ο μαστορας δε γινεσαι τεχνιτης ?

Σε πρωτη φαση, τη μεγαλυτερη σημασια εχει να εχεις μπει στο νοημα. Οτι ας πουμε το φστ φστ φστ καταλαβες οτι θα ειναι LFO η καποιος stepper, ειναι πολυ ενθαρρυντικο, αν δεν ειχες ασχοληθει θα το καταλαβαινες; Ουτε σε χιλια χρονια. Τωρα, αν θελεις ο ηχος του pad να μενει σταθερος στο background την ωρα που ακουγεται το σφτ σφτ, θα βαλεις εξτρα oscillator, αν παλι θελεις Ο ΙΔΙΟΣ ο ηχος του pad να κανει σφτ σφτ θα πειραξεις το φιλτρο. Δηλαδη οσο πιο πολυ στο νοημα μπαινεις, τοσο πιο ευκολα βρισκεις αυτο που θες. Για να ρυθμισεις αυτο που θελεις ομως, η και για να κανεις δοκιμες και πειραματα, και να μην βγει αμπελαλε ? η λυση ειναι μια: Περιορισμος των εργαλειων. Δεν μπορεις να αλλαζεις καθε βδομαδα synth plug in, η καθε εξαμηνο hardware, και να περιμενεις να βρισκεις ακρη στο τσακ μπαμ. Ειναι μεγαλη υποθεση οι αυτοματισμοι ? να πηγαινεις κατευθειαν εκει που θες. Αν ειναι να μπλεκεις με μενου, και που ηταν τωρα αυτο, και αυτο αραγε τι κανει, το εχεις χασει το παιχνιδι. Σε αυτα χανεται ο πολυς ο χρονος, Το να ρυθμισεις 5- 10 παραμετρους δε λεει και τιποτα.

Αν ομως η διαδικασια παραγωγης μουσικης περναει απο τη συνθεση ηχου; Αν δηλαδη σου επιτρεπει τη μουσικη εκφραση οπως την φανταστηκες ενας ηχος που εφτιαξες; Για να μην παρεξηγηθω, με τη γενικοτερη λογικη σου συμφωνω, η προτεραιοτητα πρεπει να ειναι η μουσικη. Τα συνθια ομως ειναι, η θα πρεπει να ειναι, και αυτα ενα εργαλειο και ενα μεσο για να φτιαξεις μουσικη. Αλλωστε δε θελει δα και ΤΟΣΟ χρονο να μπεις στο νοημα, τουλαχιστον στην απλη αφαιρετικη και την S&S.

Οπως ειπα στην πρωτη μου απαντηση, ξεκιναμε με τη σκετη FM, τη διαμορφωση συχνοτητας μονο. Σε ποιο βαθος κατανοησης θελεις να φτασεις πανω σε αυτο το ζητημα, εξαρταται απο σενα, παντως η υποθεση εχει τρελες μαθηματικες προεκτασεις. Η τελικη καταληξη παντως σε πρακτικο επιπεδο ειναι τοσο η κατανοηση των επιπτωσεων στον ηχο της τιμης του ratio των operators, που ΙΜΗΟ ειναι η ΚΑΡΔΙΑ ΟΛΟΚΛΗΡΗΣ της υποθεσης FM Synthesis, οσο, και αυτο ειναι το σημαντικοτερο απο πρακτικης πλευρας, την ""απομνημονευση", ας το πουμε ετσι, μιας σειρας ratio τιμων η και καποια συγκεκριμενα στοιχεια και ομαδες των τιμων αυτων, τα οποια δινουν στον ηχο αρμονικες η χαρακτηριστικα που εξυπηρετουν τους σκοπους και τις αναγκες μας πανω στη συνθεση ηχου. Απο τη στιγμη λοιπον που θα κατεχεις τα εργαλεια αυτα, τα οποια προκυπτουν κατα βαση απο το ratio των συχνοτητων των operators,την επιλογη fixed, το feedback, καθως και το πως αυτα επηρεαζουν τις παραγωμενες αρμονικες, εχεις κανει το μεγαλυτερο μερος της δουλειας. Διοτι, για να ερθω στην απορια σου, το να ρυθμισουμε την επιδραση του modulator στο carrier με την περιβαλλουσα, ο βαθμος της επιδρασης δηλαδη, ειναι κατανοητος σε οποιον ξερει τι ειναι περιβαλλουσα. Αν δεν το ξερει, καλο ειναι να ασχοληθει με την αφαιρετικη συνθεση για αρχη και βλεπουμε. Αυτο ομως αφορα την ποσοτητα της επιδρασης που εξελισσεται δυναμικα στο χρονο, η ΠΟΙΟΤΗΤΑ της επιδρασης ομως, το ποιες συχνοτητες θα προστεθουν στη sine κυμματομορφη του carrier, αυτο θα προκυψει απο το λογο των συχνοτητων τους, το ratio δηλαδη, και αυτη ειναι η ποιοτικη διαφορα που θα μας οδηγησει και στο να ρυθμισουμε και την περιβαλλουσα αναλογα. Αν δηλαδη εχουμε ενα ratio που θα δωσει δυσαρμονικες συχνοτητες, αυτο θα αφορα τον κροτο του σφυριου στο tine, συνεπως και η περιβαλουσα θα ειναι πολυ συντομη γιατι αφορα την ατακα, και θελουμε απλα να "μπισταει" η ατακα του ηλεκτρικου πιανο και οχι να ακουγεται φαλτσο ολο το σωμα της νοτας του. Αντιθετα, αν το ratio ειναι τετοιο που προσθετει την αρμονικη σειρα στον ηχο, κανει δηλαδη τη sine να γινει στην ουσια saw, τοτε η περιβαλλουσα του modulator δεν ειναι τιποτα αλλο απο την αντιστοιχη περιβαλλουσα του φιλτρου σε ενα αφαιρετικο συνθ, και ρυθμιζοντας τη ας πουμε να μειωνει την επιδραση στον carrier με το περας του χρονου, ειναι το αντιστοιχο με το να κανουμε την περιβαλλουσα σε ενα αφαιρετικο synth να κλεινει το φιλτρο.

Ειναι τρια διαφορετικα πραγματα. Δηλαδη οταν λεμε DX7 FM synthesis μιλαμε για τρια διαφορετικα πραγματα. Πρωτα ειναι η FM σκετο. Η διαμορφωση συχνοτητας δηλαδη. Αυτο το basic block το συνανταμε παντου, οχι μονο στα καθαρα FM συνθεσαιζερ. Απο εκει πρεπει να ξεκινησει κανεις, και ας μην σκοπευει να ασχοληθει με το DX7. Οταν κατανοησει τη διαμορφωση συχνοτητας, οπως αυτη παρουσιαζεται στη βασικη της μορφη δηλαδη μεταξυ δυο απλων oscillators, τοτε μπορει να παει στο δευτερο σταδιο που ειναι η FM synthesis. Στη συνθεση ηχου δηλαδη που δεν εχει απλα τη διαμορφωση συχνοτητας ως ενα εξτρα ηχοχρωματικο feature, αλλα που στηριζεται εξολοκληρου σε αυτη. Εκει θα δει τους αλγοριθμους, και το πως αυτος καθοριζει το ρολο του operator μεταξυ carrier και modulator. Θα δει επισης πως αυτος ο ρολος καθοριζει με τη σειρα του το ειδος της επιδρασης που θα εχει η περιβαλλουσα. Και βεβαια θα δει και το πως αληλλεπιδρουν περισσοτεροι απο 2 operators μεταξυ τους. Αυτο στις μερες μας ειναι πολυ πιο ευκολο, και πολυ πιο ευχρηστο να γινει με τα μοντερνα hardware και software. Τη δεκαετια του 80 ομως, ολα τα παραπανω ηταν ταυτισμενα με το DX7. Ενα synth με πολλα πλεονεκτηματα, αλλα με βασικο μειονεκτημα το interface του. Σα να μην εφτανε ομως το δαιδαλωδες menu driven interface, υπηρχαν και καποια εξτρα δεδομενα: Πρωτον, τα μεχρι τοτε synth σε πληρη αντιθεση με το DX7 ηταν ακρως λειτουργικα, τα knob based αναλογικα αλλωστε ακομα θεωρουνται προτυπο ευχρηστιας. Δευτερον, η FM synthesis ηταν καινουργιο φρουτο, με τους χρηστες να μην ειναι εξοικειωμενοι με αυτο, και μαλιστα ενα πολυ περιπλοκο φρουτο: Ενα τυπικο αναλογικο με δυο oscillators, ενα φιλτρο και 2 απλες ADSR περιβαλλουσες εχει ΠΟΛΥ λιγοτερες παραμετρους απο το DX7 με τους 32 αλγοριθμους, τις 6 γεννητριες με τις 6 εξελιγμενες περιβαλλουσες και ολα τα υπολοιπα. Το χειροτερο απολα ομως ειναι το εξης: Σε ενα αναλογικο απλα γυριζεις τα κουμπακια και πεφτεις συνεχεια πανω σε χρησιμους ηχους. Ειδικα αν ασχοληθεις μονο με το φιλτρο και τον ενισχυτη θα παρεις πληθωρα ηχων χωρις να υπαρχει περιπτωση οι ηχοι αυτοι να μην ειναι μουσικοι. Σε ενα FM synth ομως, θα πρεπει να εχεις μεγαλη επιγνωση του τι κανεις, γιατι ειναι τετοια η φυση του οργανου που ειναι πανευκολο η κατασταση να ξεφυγει απο καθε ελεγχο ? Το DX7 ειχε τεραστια επιτυχια για το ευρος των ηχων του, ομως ακριβως αυτο το ευρος, και οι δυνατοτητες της FM να παραγει non harmonic overtones κανουν το sweetspot των μουσικων ηχων να ειναι μια μικρη νησιδα μεσα σε εναν ωκεανο απο quirky alien soundscapes. Πως λοιπον να μην κολλησουν οι χρηστες με τα preset; Εδω κολλανε ΣΗΜΕΡΑ, με τις οθοναρες αφης και τους virtual analog αλγοριθμους ? και δε θα κολλαγαν τοτε, που τα μεν preset ακουγοντουσαν στα τοτε αυτια σα θειο δωρο, ενω αντιθετα οταν εμπλεκες με το μενου ανοιγε ο εφιαλτης με τα 666 παραθυρακια, και απο τα ηχεια ακουγοντουσαν οι δαιμονες να κανουν rave party;

Ωραιο, me gusta

Κοιτα: Για να σε βοηθησει πρακτικα η κλασσικη προσεγγιση, πρεπει και να την εφαρμοσεις. Και οχι, δεν ειναι απαραιτητο να την εφαρμοσεις σε μεγαλες φορμες. Μπορω να σου πω οτι ειναι ΠΑΜΠΟΛΕΣ φορες που ενα νορμαλ ? ενα κανονικο ποπ κομματι μου τραβαει την προσοχη, και αν κατσω ετσι να το δω λιγο στο πιανακι διαπιστωνω οτι "τηρει", με μια ευρεια εννοια, τις "οδηγιες" που παιρνει κανεις απο την κλασσικη προσεγγιση. Διοτι, οσο παραξενο και να σου φανει, δεν υπαρχει ΤΙΠΟΤΑ το θεωρητικο στην Αρμονια και την Αντιστιξη. Οι θεωριες τελειωνουν με τη θεωρια ? Η Αρμονια κτλ ειναι ΠΡΑΚΤΙΚΟΤΑΤΗ, εχεις μια μελωδια και την εναρμονιζεις, η ενα μπασο και γραφεις τις υπολοιπες φωνες, η αντιστιξη εχεις ενα δοσμενο cantus firmus και κανεις τα δικα σου κλπ. Το οτι υπαρχουν καποιες προτροπες και καποια suggestions, δεν ειναι θεμα θεωριας, ειναι ΠΡΑΚΤΙΚΕΣ λυσεις για τα προβληματα με το voice leading. Οταν λοιπον αυτες τις πρακτικες λυσεις τις συναντας στη Madonna, στους ABBA, στον Τσιτσανη, στους Bad Religion ? ε τοτε μπορουν να βοηθησουν τον καθε συνθετη, ειτε μουσικης ειτε τραγουδιων. Υπαρχουν τωρα δυο ενδεχομενα: Πρωτον, πολυ υψηλη αισθητικη, η οποια καλυπτει αυτες τις αναγκες χωρις μελετη αλλα με το μελωδικο ενστικτο. Αν λοιπον εισαι ικανοποιημενος απο το αποτελεσμα που βγαζεις, εισαι ΟΚ, ο τσιτσανης ας πουμε δε μελετουσε Μπαχ ? Το αλλο ενδεχομενο ειναι η μουσικη που κανεις να μην εχει καν την αναγκη για εκλεπτυσμενη μελωδικοτητα και δεν ξερω τι αλλο, αν γραφεις ξερω γω τραπ ? σιγα μην κανεις και φουγκα ?

Εγω νομιζω οτι αν το θεμα ειναι σοβαρο, σε φαση εχω αυτο το προβλημα και δε βγαζω ακρη, η ανταποκριση ειναι πολυ σωστη, και οι απαντησεις μενουν στο θεμα αρκετα, τουλαχιστον μεχρι να λυθει το προβλημα. Αν παλι το θεμα ειναι το ταδε βιντεο του δεινα ναυαγιου youtuber, ε τοτε θα ξεφυγει απο την πρωτη σελιδα, αλλα δε νομιζω να πειραζει πραγματικα κανεναν αυτο.

- "Φιλε πολυ ωραια καρτα, την εχω και εγω, να την παρεις" - " Σε PC η σε Mac την εχεις;" _[...] - "Εκτος απο το Live υπαρχουν και αλλα loop based προγραμματα." - " Εχεις να μου προτεινεις κανενα;" - [...] -"Με αυτη την καρτα θα ακους μια χαρα" - "Ωραια. Παω να τη συνδεσω στα multimedia ηχεια που εχω τοποθετησει στις σκαλες της εισοδου με την αντηχηση των 18 δευτερολεπτων, αφου μου ειπες οτι θα ακουω ωραια σε πιστευω" - [...] ?

Το εχω ξαναβαλει, αλλα εδω ταιριαζει γαντι

Αν δε σκοπευει να παιξει πληκτρα, κανονικα πληκτρα, που βαζουμε και τα δυο χερακια πανω ? και θελει το μαραφετακι αυτο ΜΟΝΟ για να παιζει κανα μπασακι και καμια μελωδιουλα με το ζορι ισα ισα για να ακουει τους ηχους των vst, τοτε τι να πω, ας το παρει. Να ξερει ομως οτι πληκτρα κανονικα δε θα εχει, και ο χρονος που θα περασει παιζοντας με αυτο το ματζαφλαρι θα ειναι χρονος χαμενος απο αποψη βελτιωσης παιξιματος. Αν το εχει παρει αποφαση οτι με τα πληκτρα δε θα ασχοληθει και απλα θελει ενα γκατζετακι για να περασει καναν ηχακο στο προγραμμα τι να πω, ας κανει οτι θελει.