odis13

Ξεκινησα πριν καιρο να κραταω μερικες σημειωσες και λινκ σχετικα με τον John Fahey και αλλους καλλιτεχνες του American Primitive κυκλου, αρχικα για δικη μου χρηση. Τις προαλλες μπηκα στον κοπο να τις τακτοποιησω/αθροποιησω λιγο για ενα φιλο που ενδιαφεροταν να ψαξει λιγο το ειδος, και σκεφτηκα οτι ισως ενδιαφερει και κοσμο εδω, οποτε σας το παραθετω. Εχει λιγο τον ατελειωτο αλλα εχω προσπαθησει να καλυψω τον Fahey, τους υπολοιπους της Takoma καθως και την νεοτερη/συγχρονη γενια. Eλπιζω να φανει ενδιαφερον σε μερικους. INTRODUCTION American Primitive Guitar ειναι ο μυστηριωδης ορος συνωνυμος με το ιδιοσυγκρατικο στυλ μουσικης που καθιερωθηκε στις αρχες του ’60 απο τον John Fahey και τους ακολουθους του. Προκειτα για μια κατα κορον σολιστικη μουσικη για fingerstyle ακουστικη κιθαρα με ριζες στα country blues και στο ragtime. Ως εκ τουτου το ειδος συνηθως χαρακτηριζεται απο ανοικτα κουρδισματα, εντονους syncopated ρυθμους και alternating μπασα. Ξεφευγει ομως αρκετα στην δομη και αρμονια του απο τα παραδοσιακα μπλουζ, εν μερει επειδη κατα κανονα δεν λειτουργει ως συνοδια φωνης αλλα ως αυτονομη, σολιστικη μουσικη για κιθαρα. Οι μουσικες επιρροες ποικιλουν, απο το αμερικανικο folk και gospel φασμα μεχρι contemporary classical και ανατολιτικα στοιχεια . Πολυπλοκες αρμονιες, ανορθοδοξα voicings, drones, ταξιμια και ragas, dissonant συγχορδιες και αλλαγες, μεχρι και στουντιακα manipulations και field recordings – ολα στοιχεια που η APG σχολη μπλεκει μεσα στα fingerstyle blues αδιασειστα, παντα σε πνευμα expressional minimalism, δημιουργωντας ενα κατ’εμε εθιστικα ενδιαφερον μεταφυσικο φολκ κραμα. Μια μουσικη κατα κορον μελαγχωλικη και εσωστρεφης, αυτοσχεδιαστικη και σχεδον διαλογιστικη στον χαρακτηρα της, συχνα απατηλα απλοικη εκ πρωτης οψεως, αλλα με τρομερη πολυκλοτοτητα τονου και ερμηνειας κατω απο την επιφανεια. Το ονομα, coined απο τον αρχιερεα του ειδους Fahey πανω στην πλακα, ειναι αναφορα στην French Primitive Painting σχολη, ως παραλληλισμος της αυτοδιδακτης φυσης των δημιουργων αλλα και του επιφανεικου crudeness των εργων. Oι περισσοτεροι μουσικοι του χωρου τεινουν να παιζουν dreadnoughts ή jumbos, με πολυ τυπικη επισης την χρηση fingerpicks. Υπαρχουν και αρκετοι που εχουν εστερνιστει την 12χορδη κιθαρα, εν μερει λογω του γεματου, drone-like ηχου που μπορει να εχει σε τετοια μουσικα settings, ενω επισης δεν λειπει το occasional lap-steel παιξιμο, κληρονομια της country blues. Φυσικα υπαρχουν και οι ανταρτες που ενιοτε θα αρπαξουν banjo ή ηλεκτρικη κιθαρα, θα λειτουργησουν εντος ευρυτερου συνολου/μπαντας ή σε ελαχιστες περιπτωσεις θα τραγουδισουν κιολας. Θα προσπαθησω να τον John Fahey και την μουσικη του, καθως και τους αρκετους αλλους αξιολογους μουσικους αυτου του γκρουπ, απο συγχρονους του Fahey μεχρι και τη νεοτερη, σημερινη γενια. Συνοδεια προφανως αρκετων κλιπ, ευελπιστω οτι θα ειναι μια ενδιαφερουσα πορεια σε ενα niche μουσικο ειδος με τρομερο βαθος. Προφανως δεν προκειται να καλυψω τους παντες (πως θα μπορουσα αλλωστε) αλλα εχω προσπαθησει ενα balance μεταξυ προσωπικου γουστου και ειδικου βαρους. CHAPTER 1: JOHN FAHEY Σε καθε ειδος μουσικης υπαρχουν τιτανες – που θεσαν πρωτοι τα θεμελια, που καθιερωσαν υφος και δομη, που αλλαξαν την ροη των πραγματων, εξελιξαν και ανεβασαν το ειδος σε νεα επιπεδα. Eιναι πολυ δυσκολο, αδυνατον σιγουρα για ειδη που εχουν εξελιχθει σε μεγαλο βαθος χρονου και χωρου, να δαχτυλοδειξεις εναν και μονο ανθρωπο ως απολυτα υπευθυνο για του που βρισκομαστε – το American Primitive ομως ειναι ενα απο αυτα τα ελαχιστα niche ειδη οπου ισως μπορεις να το κανεις. Και δεν ειναι αλλος απο τον John Fahey. Ο John Fahey γεννηθηκε το 1939 και μεγαλωσε στην Tacoma, Maryland, ενα προαστιο της Washington D.C. Απο τις αρχες του ’50 του κεντρισε το ενδιαφερον η κιθαρα, και κυριως η μπλουζ μουσικη – ξεκινησε μαλιστα μαζι με φιλους να συλλεγει σπανιους τοτε 78rpm early blues δισκους. Σγκεκριμενα, σε ενα record hunting trip με τον φιλο του (και μετεπειτα γνωστο μουσικολογο/συλλεκτη) R. K. Spottswood ηταν που ακουσε για πρωτη φορα το “Praise God I’m Satisfied” του Blind Willie Johnson και αποφασισε να αφοσιωθει στην μπλουζ κιθαρα. Το 1959 ηχογραφει το υλικο για τον πρωτο του δισκο. Βεβαιος οτι δεν προκειται να ενδιαφερει κανεναν, και μη ξερωντας και πως να επιχειρησει να τον αναλαβει καποια δισκογραφικη, αποφασιζει να τον κυκλοφορησει ο ιδιος. Ιδρυει λοιπον την Tacoma Records και τυπωνει σε μικρο αριθμο τον πρωτο αυτο δισκο. Για εξωφυλλο ενα πολυ μινιμαλ, χιπ λουκ για την εποχη του, απλα bold μαυρα γραμματα πανω σε ενα καθαρο λευκο φοντο (επειδη οπως ειπε ο ιδιος, “We didn’t know any artists”). Στη μια πλευρα του δισκου, βαζει το ονομα του – στην αλλη, γραφει Blind Joe Death. Αλλους δισκους τους πουλαει ο ιδιος, αλλους παει και τους χωνει στα used sections απο τοπικα δισκαδικα. Ξεκιναει ετσι μια μυθικη περσονα, ενα μπλεξιμο σχετικα με το ποιος ειναι αυτος ο Blind Joe Death, και σιγα σιγα μια μουσικη καριερα για τον Fahey. John Fahey – Poor Boy, Long Ways From Home John Fahey – Sunflower River Blues John Fahey – Poor Boy Το ’63 μετακομιζει στην Καλιφορνια και ξεκιναει μεταπτυχιακες σπουδες στο Berkeley αρχικα και μετεπειτα στο UCLA, καταληγωντας να γραφει την διατριβη του πανω στον Charlie Patton. Η κιθαριστικη του ενασχοληση τον βαζει by association (και προς δυσαρεσκια του) στον κυκλο του proto-hippie folk revival που ανθιζε τοτε στην Καλιφορνια. Η ωμη και εσωστρεφης μουσικη του διαμορφωθηκε εν μερει ως αντιδραση στο folk revival και ειδικοτερα το New Age movement της εποχης, με τα οποια εβγαζε φλυκταινες και θεωρουσε ιδιαιτερα pretentious και επιφανειακα. Oπως αρεσκονταν να λεει, “Folk? Me? I’m not folk, I’m from the suburbs.” John Fahey – Requiem for John Hurt John Fahey – Red Pony John Fahey – Days Have Gone By Aπο νωρις στη δεκαετια του ’60 λοιπον η μουσικη του Fahey αρχιζει απο ιδιομορφα μεν, μπλουζ δε, να εξελισεται και να μπολιαζεται με ολα τα contemporary και ethnic στοιχεια που εχουν γινει πλεον σημα κατατεθεν του ειδους. Ο Fahey ειχε και ενα avant garde streak, επιχειρωντας ηδη ηχητικα κολαζ με επιρροες απο musique concrete απο αρκετα νωρις (για παραδειγμα το Requiem for Molly απο το δισκο Requia) και ενιοτε παραβιαζωντας την αυστηρα solo προσεγγιση (παραδειγμα το κομματι March for Martin Luther King απο το The Yellow Princess). Παραλληλα, αναβιωνει την Tacoma Records και ξεκιναει, μαζι με τον ED Denson, μια διαδικασια επαν-ανακαλυψης και ηχογραφησης υλικου απο χαμενους blues artists οπως ο Bukka White, την κυκλοφορια νεου υλικου του (και την επαναηχογραφηση του πρωτου του δισκου) αλλα και επεκτασης του καταλογου εκδιδωντας δουλειες απο συγχρονους του οπως ο Basho, o Kottke και ο Lang (more on these guys later). John Fahey - Lion John Fahey – Fare Forward Voyagers Μετα απο μια περιοδο προσωπικων δυσκολιων, φτωχειας και γενικης αφανειας κατα τη δεκαετια του ’80 ο Fahey επανηλθε στο προσκηνιο στα μεσα των ‘90ς οταν μερικα αφιερωματα στη μουσικη του σε περιοδικα οπως το Spin τον κανανε household name με την τοτε πειραματικη ροκ σκηνη, με τους Sonic Youth, τους Cul de Sac και τον Jim O’Rourke ως prominent fans. Η νεα (και τελευταια) αυτη περιοδος της καριερας του διαφερει εντονα απο την προτυτερη δουλεια του, καθως πλεον εχει κανει μια στροφη σε πιο avant-garde μονοπατια, με σχεδον ambient προσεγγιση και ηλεκτρικο συχνα ηχο. Ως αξεπεραστος μετρ του ειδους, λογικο να ειναι και ο πρωτος που κατερριψε τα ορια που ο ιδιος ειχε (ισως αθελα του) θεσει. Παραλληλα, ιδρυει μια νεα δισκογραφικη, την Revenant, οπου εστιαζει περισσοτερο σε κυκλοφοριες παλαιου ξεχασμενου φολκλορ. Η τριτη αυτη φαση της καριερας του διεκοπη δυστυχως αποτομα - το 2001 πεθαινει σε ηλικια 61 ετων στο Salem, Oregon απο καρδιακες επιπλοκες. To 2003 το Rolling Stone τον κατατασει 35ο στη λιστα του με τους 100 σημαντικοτερους κιθαριστες ολων των εποχων. Aκομα και σημερα, το ονομα του Fahey αναφερεται με reverence απο οσους κιθαριστες ειναι γνωστες του εργου του. Ειναι ευκολο ισως οταν τον ανακαλυπτει κανενας σημερα να τον προσπερασει ως αλλο ενα μπαρμπα που παιζει τα μπλουζ στην βεραντα του, αλλα με το που βουτηξεις λιγο κατω απο την επιφανεια καταλαβαινει γιατι εχει την φημη που εχει. Η μουσικη του ειναι μακραν απο απλοικη σολιστικη μουσικη κιθαρας, αλλα ταυτοχρονα εχει αμεσο αισθηματικο αντικτυπο που θα ζηλευαν μεχρι και τα αριστουργηματα της folk τραγουδοποιας, αξεπεραστο μεχρι και σημερα κατ’εμε απο οποιονδηποτε μετεπειτα. Και πρεπει να λαβουμε υποψην και το ιστορικο πλαισιο – το να κυκλοφορησει καποιος ενα δισκο με ακουστικα instrumental σημερα μπορει να μας φαινεται πολυ νορμαλ, αλλα για την εποχη του ηταν σχετικα πρωτογνωρο. Μιλαμε για μια εποχη οπου η country blues (αλλα και παλαιοτερα ειδη οπως η πρωιμη bluegrass) ειχαν σχεδον υποστει διαγραφη απο τη συλλογικη μνημη, με την πλειοψηφια της γενιας του Fahey να μην εχουν ιδεα περι αυτης της μουσικης. Mια εποχη που folk μουσικη σημαινε Kingston Trio wannabees και που η κιθαρα ειχε σχεδον αποκλειστικα ρολο συνοδευτικο φωνης ή ως ρυθμικο οργανο. Πολυ συντομα θα αλλαζε αυτο με το folk revival των ‘60ς, αλλα σκεφτειτε οτι πολλοι νεοι των ‘60ς πολυ απλα δεν ειχαν ακουσει ποτε κανεναν να παιζει, με αυτον τον τροπο μαλιστα, το ειδος μουσικης που επαιζε ο Fahey, ηταν για πολλους ενα πρωτογνωρο ακουσμα το οποιο. John Fahey - Coelecanths John Fahey – Summertime Παρεπιπτοντως, ο Fahey ειχε και ενα ταλεντο στο γραψιμο, συχνα γραφωντας μακροσκελη liner notes στους δισκους του που μπαινανε σε fiction χωραφια, συχνα παρωδωντας τις εκθεσεις ιδεων που συνοδευαν συχνα τοτε folk δισκους, αλλα και αλλα αυτονομα short stories με κοινη μυθολογια και θεματοπλασια. Αυτες οι μικρο-ιστοριες, οι οποιες κυμαινοταν απο ημι-βιογραφικες μεχρι wild, disturbing fiction επηρεασμενα απο προσωπικα του τραυματα και φαντασματα, κατεληξαν (σχεδον τυχαια) προς το τελος της ζωης του να εκδοθουν σε δυο συλλογες, How Bluegrass Music Destroyed My Life (το πρωτο πρωτο μουσικο του μικροβιο ο Fahey το κολλησε ακουγωντας πιτσιρικας τον Bill Monroe να τραγουδαει το Blue Yodel no. 7) και Vampire Vultures. Ειναι εξαιρετικο reading material και τα δυο. Bonus round: Fahey live at Varsity ‘81 Guitar geekery: Τα πρωτα χρονια της καριερας του ο Fahey επαιζε μια Gibson-made Recording King Ray Whitley model 1027 του 1939. Απο τα μεσα του ’60 ξεκινησε να χρησιμοποιει μια πανεμορφη, και πολυ σπανια Bacon & Day Senorita, η οποια καπου στα ‘70ς εξαφανιστηκε και εκτοτε ο Fahey το γυρισε σε Martin D35 (υπαρχει και μια φωτο του με μια D76, που ειναι πρακτικα το ιδιο οργανο). Slide επαιζε κυριως πανω σε μια Weissenborn (Kona Style 3). Προς το τελος της ζωης του, οπου εκανε την επανεμφανιση του και στροφη προς ηλεκτρικο ηχο επαιζε με διαφορα οργανα - μερικες Blueridge dreadnoughts, μια Fender tele με διπλους, μια neck-trhough (?) 335ish… Recommended listening: Σχεδον ολα, η εξεταση θα ειναι εφ’ολου υλης. Αλλα μπορειτε να ξεκινησετε με Death Chants, Breakdowns & Military Waltzes (1963) και The Transfiguration of Blind Joe Death (1965) για πρωιμο υλικο, Requia (1967) και Days Have Gone By (1967) για τη μεση περιοδο του, Fare Forward Voyagers (1973) για μερικα απο τα καλυτερα long-form εργα του και τελος Red Cross (2003) για τα ambient ηλεκτρικα πονηματα στο τελος της ζωης του. Further reading: Υπαρχουν παρα πολλα (και καλα) αρθρα, συνεντευξεις, obituaries αλλα και full-length βιογραφιες για τον Fahey εκει εξω που ευκολα βρισκει κανεις με ενα ψαξιμο, αλλα θα σας αφησω ενα αγαπημενο κειμενακι εδω. Eπισης γενικοτερα στην σελιδα αυτη υπαρχουν liner notes απο τους δισκους του, διαφορα αλλα γραπτα, ταμπλατουρες, σημειωσεις κλπ... https://www.johnfahey.com/pages/ac1.html CHAPTER 2: FAHEY’S TAKOMA CONTEMPORARIES Ο Fahey ειχε αναλαβει στην Takoma αρκετους συγχρονους του καλλιτεχνες, και ιδιαιτερα νεους κιθαριστες με παρομοια φιλοσοφια και στυλ στην ακουστικη κιθαρα. Eδω θα δουμε μερικους απο αυτους, και κυριως τους Robbie Basho και Leo Kottke. Robbie Basho Oποια κουβεντα του American Primitive περαν του Fahey λογικα πρεπει να ξεκινησει απο τον Basho. O Robbie Basho ηταν ευκολα ο πιο ιδιοσυνγκρατικος κιθαριστας που προηλθε ποτε απο τον χωρο του American primitive, και ισως και ο πιο γνωστος μετα τον Fahey. Γεννημενος το 1940 ξεκινησε το 1959 να ασχολειται με την ακουστικη κιθαρα, εν μερει λογω της επαφης του με τον Fahey στο κολεγιο. Το 1965 κυκλοφορει τον πρωτο του δισκο, The Seal of the Blue Lotus, μια απο τις πρωτες κυκλοφοριες της Takoma Records. Aκολουθησαν αρκετοι δισκοι στην συντομη καριερα του, με standouts τους The Falconer’s Arm I & II, Visions of the Country (προσωπικο αγαπημενο) και Art of the Acoustic Steel String Guitar 6 & 12. Ο Basho, οπως ισως προδιδει το (καλλιτεχνικο) επιθετο του ειχε μια μανια με τις Ασιατικες κουλτουρες. Αν και ινδοασιατικα στοιχεια εμφανιζονται και στις δουλειες του Fahey, ωχρειουν μπροστα στην προσεγγιση του Basho – τα κομματια του ειναι πολυ εντονα επηρεασμενα απο την ινδικη (κυριως) μουσικη κουλτουρα. Οι φορμες του ειναι πολυ πιο ελευθερες, εχωντας ξεφυγει περαν αναγνωρισης απο τα country blues, με τα κομματια να εχουν συχνα τον ατελειωτο με εντονα bursts δραστηριοτητας, με φρασεολογια μιμουμενη αυτη του sarod, σε ανορθοδοξα ανοιχτα κουρδισματα. Ολη η αντιμετωπιση του επι του οργανου ηταν σχεδον μεταφυσικη/μυστικιστικη. Επισης αξιοπροσεκτη η χρηση της 12χορδης κιθαρας, την οποια ο Fahey ουδεποτε τιμησε ιδιαιτερα ενω ο Basho χρησιμοποιησε κατα κορον κυριως λογω του droning χαρακτηριστικου της. Τελος ο Basho ηταν ενας απο τους ελαχιστους τους χωρου που παραβιασαν τον αυστηρα instrumental χαρακτηρα του ειδους, εχωντας ηχογραφησει και πιο τυπικα σε φορμα τραγουδια αλλα και ενιοτε κανωντας σποραδικα vocalisations και απαγγελιες μεσα στα long-form raga του. Robbie Basho – Green River Suite Robbie Basho – Rocky Mountain Raga Ολα αυτα σε συνδυασμο κανουν τον Basho εναν απο τους πιο ιδιαιτερους του χωρου, και τελειως cult, σε σημειο που ισως θα επρεπε να μιλαμε και για υπο-υποειδος δικο του. Η καριερα του Basho, αν και prolific διεκοπη δυστυχως αδοξα οταν πεθανε στην ηλικια των 45 σε ενα φυσιοθεραπτικο ατυχημα. Robbie Basho – Blue Crystal Fire Guitar geekery: Η κιθαρα σημα-κατατεθεν του Basho ειναι η 12χορδη που χρησιμοποιουσε σε ολη τη διαρκεια της καριερας του. Aγνωστου κατασκευαστη και ακριβους χρονολογιας, αλλα μαλλον προερχομενη εκ Μεξικου καπου στις αρχες αρχες του 20ου αιωνα ,αμεσα αναγνωρισιμη απο το 3-piece καπακι. Eνιοτε επαιζε και με μια 6χορδη Weymann απο τα late ‘20s. Recommended listening: αναφερθηκαν παραπανω αλλα Visions of the Country (1978), Venus in Cancer (1969), Falconer’s Arm I & II (1967) και Art of the Acoustic Steel String Guitar 6 & 12 (1979). Leo Kottke Αντικειμενικα, ο Kottke ειναι ισως ο πιο ευρυτερα γνωστος απο ολο τον κυκλο του American Primitive, ισως επειδη απο πολυ νωρις ξεφυγε απο την κλασσικη συνταγη. Σε αντιθεση με τον Basho που πηγε σε ολο και πιο καλτ avant-garde μονοπατια ο Kottke ανεπτυξε ενα αρκετα πιο ευκολοπεπτο στυλ (το λεω χωρις καμια διαθεση υποτιμησης), αποκτωντας και πολυ πιο ευρυ ακροατηριο και αποδοχη. Ειναι ισως ο λιγοτερο American primitive of the bunch, ειδικα τωρα πλεον, αλλα με τετοιο calibre ειναι αδυνατον να μην τον αναφερουμε μιας και απο εκει ξεκινησε. Leo Kottke – I Yell at Traffic Τρομερος υπερμαχος της 12χορδης κιθαρας, την εκανε σημα κατατεθεν του. Με πολυ ιδιαιτερο ηχο, και λογω χορδων και λογω της εντυπωσιακης τεχνικης του, κανονικο πολυβολο κατα ωρες. Συχνα επισης τραγουδαει ενω παιζει, ενα παραπτωμα (sic) που συμμεριζεται με τον Basho, αλλα οπως και ο Basho καταφερνει ωρες ωρες να ειναι αρκετα charming. Leo Kottke – Hear the Wind Howl Leo Kottke – The Ice Field Ο Kottke συνεχιζει να ειναι ενεργος και σημερα, εχωντας ξεπερασει κατα καιρο σοβαρα προβληματα με την ακοη του και με τα χερια του. Μαλιστα πολυ προσφατα ειχε και μια εμφανιση στο NPR Tiny Desk μαζι με τον Mike Gordon των Phish. Leo Kottke – The Politics of Tuning/Tribute to John Fahey Guitar geekery: Στις αρχες χρησιμοποιουσε μια Gibson B-45-12, καθως και μια Martin που ειχε υποστει του κοσμου τις αλλαγες, νομιζω μετατραπη σε 12χορδη μετα απο πολυ σοβαρη ζημια, κατι τετοιο. Ακολουθησαν αρκετες κιθαρες του Bozo Poduvanak (οπως αυτη στην παραπανω φωτο, με το κλασσικο headstock λατερνα), που ηταν ισως και το σημα κατατεθεν μεχρι και που αρχισε να παιζει με Taylor κιθαρες. Για αρκετο καιρο η Taylor εβγαζε και signature Kottke μοντελο, cutaway jumbo με μαονι back and sides σε 6χορδη και 12χορδη εκδοση. Απο παλια, και ειδικα τωρα που εχει αφησει τις Taylor απ’οσο ξερω, παιζει και με ενα στρατο απο boutique οργανα διαφορων κατασκευαστων, οποτε γινεται λιγο χαος – τελευταια κυκλοφορει με μια μικρη Muiderman. Γνωστος ανεκδοτο τελος το οτι δεν δισταζε να παρει ενα σουγια και μεσω του soundhole να αρχισει να σκαβει τα braces σε διαφορες κιθαρες του, αν θεωρουσε οτι ηταν overbraced και δεν λαλουσαν αρκετα. Recommended listening: 6- and 12-string Guitar (1969), Mudlark (1971) απο τα παλια του, αλλα δυστυχως δεν εχω ακουσει και πολλα για να εκφερω γνωμη επι του νεοτερου output του. Peter Lang Φιλος του Fahey και του Kottke, ο Peter Lang μπηκε στο ροστερ της Takoma και κυκλοφορησε το 1973 τον δισκο The Thing at the Nursery Room Window. To στυλ του πεφτει καπου αναμεσα στους προαναφερομενους Fahey και Kottke, και μαλιστα οι τρεις τους κυκλοφορησαν και ενα αρκετα αξιολογο δισκο ως τριο. Η καριερα του Lang απο το ’80 και μετα ειναι σχετικα σποραδικη, μιας και για αρκετο καιρο δεν ασχολουταν με την μουσικη full time. Peter Lang – When Kings Come Home Peter Lang – Red Meat on the Road Max Ochs Αλλος ενας απο την παρεα του Fahey (και ξαδερφος του Phil Ochs, for all that’s worth). Ο Ochs ομολογουμενως δεν ειχε καποια ιδιαιτερη καριερα την περιοδο που ηταν ενεργος ο Fahey και οι υπολοιποι της Takoma, περαν απο μια συμμετοχη του σε ενα compilation τους. Εχει βγαλει ομως τωρα στα γεραματα μερικα ενδιαφεροντα πραγματακια, στο πλαισιο του ολου revival του ειδους που ξεκινησε η Tompkins Square Records. Max Ochs – Oncones Mark Fosson O Mark Fosson ειναι αλλος ενας απο τους διασωσμενους της Tompkins Square. Στα τελη του ’70 στελνει ενα demo στον Fahey, ο οποιος ενθουσιαζεται με το παιξιμο του και τον καλει να ηχογραφησει για την Takoma. Δυστυχως η Takoma τοτε αντιμετωπιζε ηδη σημαντικες οικονομικες δυσκολιες και πανω που ο Fosson ηχογραφησε το αλμπουμ του, η δισκογραφικη βαρεσε διαλυση και ο δισκος δεν βγηκε ποτε. Ευτυχως εν τελει δεν πηγε χαμενη η δουλεια του, μιας και καταφερε με μερικες δεκαετιες καθυστερηση να κυκλοφορησει αρκετο υλικο (oρισμενο στην Tompkins), συμπεραλαμβανομενου και αυτου του πρωτου δισκου that never came to be. Και παλι καλα, γιατι εχει μερικα πολυ γουστοζικα κομματια. Mark Fosson – The Creeper Mark Fosson – Come Back John CHAPTER 3: CONTEMPORARY ΑPG Παμε λιγο να ξεφυγουμε λιγο απο τον Fahey και την παρεα του στην Takoma και να δουμε μερικους πιο συγχρονους καλλιτεχνες του ειδους. Οι δεκαετιες του ’80 και ’90 δεν εχουν και κατι τρομερο να προσφερουν στην παρουσα συζητηση, καθως η κιθαριστικη ακουστικη μουσικη της εποχης ακολουθουσε κυριως αλλα προτυπα, οπως το πιο New Age στυλ του William Ackerman και της Windham Hill Records (Αlex De Grassi, Michael Hedges κλπ). Αξιζει ισως να σημειωθει οτι ο Ackerman, αρχιτεκτονας αυτου του νεου κινηματος, συχνα μιλαει για την καταλυτικη στιγμη οπου ακουγωντας τον Fahey του ηρθε η επιφωτιση να κανει κατι αντιστοιχο, δηλαδη οχι μονο να γραφει την δικη του μουσικη αλλα και να στησει δικια του δισκογραφικη και να δημιουργησει ολοκληρη σκηνη απο ομοιδεατες του. To American Primitive Guitar, με επιστροφη στο στυλ και προσεγγιση του Fahey και της παρεας του εκανε την επανεμφανιση του μετα τα ‘00s κυριως χαρη στην επανεμφανιση του ιδιου του Fahey στα late ‘90s, σε νεους μουσικους οπως τον Jack Rose (παρακατω), καθως και στις προσπαθειες της δισκογραφικης Tompkins Square. Ιδρυθηκε το 2005 απο τον Josh Rosenthal και η πρωτη της κυκλοφορια ηταν το compilation Imaginational Anthem, ενας δισκος με συμμετοχες απο το ευρυτερο fingestyle φασμα αλλα περιεχωντας πολλους της APG σχολης, αναζοπυρωνοντας το ενδιαφερον στο ειδος. Απο τοτε η δισκογραφικη εχει κυκλοφορησει πολυ υλικο, απο περαιτερω volumes του Imaginational Anthem, νεες δουλειες απο τον APG και μη χωρο αλλα και re-releases παλαιοτερου υλικου. Δεν ειναι οι μονοι φυσικα, VHF, Strange Attractors Audio House, Three Lobed Recordings ειναι αλλα labels ενεργα στον χωρο. Jack Rose O Jack Rose ειναι περαν αμφισβητησης ο πιο διακεκριμενος της νεωτερης γενιας, και κατ’εμε το νο. 2 στοπ για οποιον ενδιαφερεται για το ειδος, μετα τον Fahey. Γεννημενος το 1971, ξεκινησε την καριερα του στα 90s ως μελος της noise punk μπαντας Pelt και συντομα αρχισε και σολο fingerstyle καριερα (ahead of the curve για την επαναβιωση του ειδους). Το 2004 κυκλοφορει τον δισκο Raag Manifestos, με το περιοδικο Wire να τον συμπεριλαμβανει στους top 50 δισκους της χρονιας, συμβαλωντας στην δημοφιλια του Rose και εκτος των US. Το 2005 ακολουθησε ο δισκος Kensington Blues, μια seminal κυκλοφορια για το χωρο οπου ο Rose εθεσε νεα standards με το κραμα country blues, ragtime και raga που κατεθεσε. Με τρομερη δεινοτητα οχι μονο στην 6χορδη αλλα και στην 12χορδη και στην lap steel κιθαρα, γρηγορα καθιερωθηκε ως household ονομα στον fingerstyle χωρο. Δυστυχως η trailblazing καριερα του ηταν συντομη – πεθανε αιφνιδια το 2009, μολις 38 χρονων. Jack Rose – Rappahanock River Rag (for William Moore) Jack Rose – Νοw that I’m a Man Full Grown Jack Rose – Cross the North Fork Guitar geekery: Taylor Dreadnoughts κυριως. H κυρια κιθαρα του ηταν μια 510 του ‘86 (exceptional και τρομερα δυνατης εντασης οργανο συμφωνα με τον Glenn Jones, απο την Lemon Grove εποχη της Taylor) και μια νεοτερη 310 για touring. Taylor ηταν και η 12χορδη που χρησιμοποιουσε συνηθως, δεν ειμαι σιγουρος τι μοντελο ηταν αλλα φαινεται Grand Concert something. Lap steel επαιζε με μια Weissenborn-style φτιαγμενη απο τον Pete Howlett. Recommended listening: Kensington Blues (2005) προφανως, Raag Manifestos (2004), Luck in the Valley (2010, posthumous release). Glenn Jones Ο Glenn Jones για μενα λειτουργει ολιγον τι ως γεφυρα μεταξυ της παλιας φρουρας και της νεας. Γεννημενος το 1953, δημιουργησε το 1990 την post-rock μπαντα Cul de Sac. Ως ενας απο τους εμπλεκομενους στην επαναφορα του Fahey στα mid-90s, το 1997 κυκλοφορει (με τους Cul de Sac) και ενα δισκο συνεργασια (τι συνεργασια, κοντευαν να παιξουν φαπες καθε τρεις και λιγο) με τον Fahey, The Epiphany of Glenn Jones. Απο το 2000 ξεκιναει και τις πρωτες σολο fingerpicking κυλοφοριες του. Koντινος φιλος του Jack Rose, ειχαν και τις εκαστοτε συνεργασιες τους οπως το The Things That We Used To Do. Πολυ evocative παικτης και βασιλιας του partial capo, που χρησιμοποιει συνεχως με πολυ εξυπνα αποτελεσματα. Glenn Jones – The Great Pacific Northwest Glenn Jones – Of it’s Own Kind Glenn Jones – Portrait of Basho as a Young Dragon Guitar geekery: Guild 6-string dreads, κυριως vintage. Ειναι γνωστος λατρης τους, και τακτικο μελος στο Let’s Talk Guild forum. Μια Brazilian rosewood D50 ηταν η main κιθαρα του για πολλα χρονια, πλεον παιζει κυριως με DV72 και D66. Recommended listening: The Wanting (2011), Against Which The Sea Continually Beats (2007). Daniel Bachman Περναμε στους πολυ νεους τωρα, με εναν απο τους πιο promising της τωρινης γενιας. Γεννημενος το 1989, στα 23 του ειχε ηδη βρεθει για set πισω απο το NPR Tiny Desk και μολις τον Γεναρη κυκλοφορησε το 11ο (νομιζω?) album του. Παιζει κατα κορον 6χορδη και lap steel, οπως ο Fahey και ο Rose, με αντιστοιχα “τσαπατσουλικο” στυλ αλλα τρομερη ορμη και παλμο. Η προ-τελευταια δουλεια του αρχιζει να παιζει λιγο και με ambient ηχητικα στοιχεια και στουντιακα manipulations, οποτε εχω πολυ ενδιαφερον να δω πως θα εξελιχθει. One to look out for, τωρα που σταματησαμε να ασχολουμαστε με πεθαμενους. Daniel Bachman – Mount Olive Cohoke Daniel Bachman – Coming Home Bonus round: Daniel Bachman – Axacan release performance Guitar geekery: Guild D-55, 1971 Martin D-18, αγνωστη Weissenborn-style για lap-steel. Recommended listening: Jesus I’m a Sinner (2013), Axacan (2021), Seven Pines (2012). Chuck Johnson Ολιγον τι αινιγματικη φιγουρα μουσικα ο Johnson, καθως ασχολειται με αρκετα διαφορετικα μουσικα ειδη, με τους δισκους τους να ειναι τελειως disparate μεταξυ τους, αναλογως με το project απο το οποιο προηλθαν (δεν ειναι πολυ του mix n match). Περαν του ακουστικου fingerstyle ασχολειται πολυ με synth based ambient μουσικη, μουσικη για εικονα καθως και experimental pedal steel σκηνικα. Στο χωρο του fingerstyle που συζηταμε τωρα ομως εχει βγαλει απο το 2011 μια τριλογια album τρομερα αξιολογη, απο τα αγαπημενα μου και τα 3 – A Strugglle not a Thought, Crows in the Basilica και Blood Moon Boulder. Chuck Johnson – Silver Teeth in the Sun Chuck Johnson – The Stars Rose Behind Us Gwenifer Raymond Εκ Ουαλιας ορμωμενη η Raymond, δεν αστειευεται καθολου. Πολυ δυνατα chops στο στυλ του Fahey, πολυ fury και ενιοτε και μερικα ιντερλουδια στο banjo. Σπαει σιγα σιγα και το καλουπι του ειδους σε white guy music, αλλη μια φωνη to look out for στο χωρο. Gwenifer Raymond – The Three Deaths of Red Spectre Gwenifer Raymond – Off to See the Hangman, Pt. II James Blackshaw Παραμενουμε στο Ηνωμενο Βασιλειο με τον Blackshaw, εναν κατ’εξοχην 12χορδο contemporary κιθαριστα. Τρομερος τεχνιτης, παιζει με τεχνικη δεξιου χεριου ξεκαθαρα βγαλμενη απο το χωρο της κλασσικης κιθαρας και με νυχια αντι για fingerpicks. Eιδικα για 12χορδη κιθαρα, εχει μια καθαροτηρα ηχου που θα την ζηλευε νομιζω και ο Kottke. Μεγαλος φαν του γεματου παιξιματος, πολλα κομματια του εχουν μια wall of sound προσεγγιση, η οποια πηγε σε extremes σε albums του οπως το The Glass Bead Game ξεφευγωντας απο τη σολο φυση του ειδους. American Primitive meets Phillip Glass σκηνικα. Eιχε περασει και απο το six dogs πριν απο καμια δεκαρια χρονια, αν τυχον τον πετυχε/θυμαται κανενας... James Blackshaw – The Cloud of Unknowing James Blackshaw – Cross Rob Noyes O Rob Noyes καλυπτει με την μουσικη του ενα middle ground μεταξυ του APG και της πολυ λιγοτερο bluesοειδους σχολης του Davy Graham, Bert Jansch κλπ (τους οποιους για ευνοητους λογους δεν αγγιξα εδω), πολυ γουστοζικο blend. Κατα κορον 12χορδος και αυτος, με ψυγματα Kottke στον ηχο του φυσικα. Δυστυχως δεν εχει πολυ υλικο διαθεσιμο online, αλλα αν βρειτε στο bandcamp τον δισκο The Feudal Spirit give it a spin, ειναι εξαιρετικος. Rob Noyes - Magic on Television / Vout / The Sniper's Dream FIN Υ.Γ. Αν υπηρχε βραβειο για το μακρυτερο ποστ νομιζω το κερδισα.

Το μονο που εχω να πω ειναι οτι καμια απο τις κιθαρες δεν εχει μαχογκανυ, οποτε θα μεινουμε προς το παρον με την απορια αν ειναι καλο για μεταλ. ?

Δεν ειχαμε πολλες συμμετοχες τελικα, αλλα για completeness να πουμε και τα αποτελεσματα - το βραβειο παει στον npap, μιας και τα πετυχε ακριβως! Η σειρα λοιπον ηταν

Λοιπον να σας πω τι κιθαρες ειναι, αν βοηθαει καθολου αυτο, χωρις να σας πω βεβαια ποια ειναι ποια ακομα - ας δουμε αν θελει και κανενας αλλος να αποπειραθει το κουιζ ? Oι κιθαρες ειναι μια τελεκαστερ (με τυπικους tele μαγνητες), μια Framus Diablo (superstrat, Seymour Duncan Hot Rails neck), μια Teisco Audition 7002 (60s japanοstratοσαβουρακι με περιεργους singlecoils, οχι goldfoil αλλα το αμεσως επομενο σχεδιο) και μια Peerless Songbird (full hollow Casino/ES330 clone με P90). Εγω να πω την αληθεια θα αν ακουγα τα tracks αυτα με φρεσκα αυτια χωρις να ξερω τι ειναι ειμαι βεβαιος οτι θα δυσκολευομουν τα μαλα, αλλα οσοι τολμηροι προσελθετε! Εχει ενα charm αυτος ο ηχος οντως, αλλα και εγω με κατι λιγες δοκιμες που εχω κανει δεν εχω βρει καποια ευκολη λυση για να τον αξιοποιησεις, σε οσες ηλεκτρικες με piezo εχω δοκιμασει το αποτελεσμα δεν ειχε καμια σχεση με τον ακουστικο τους ηχο. That said, περιμενω το guesswork επι του θεματος! Πολυ ψαρωτικος αυτος! Thank you thank you! To σκεφτηκα αυτο να πω την αληθεια αλλα δεν ηξερα τι να κανω ακριβως, οποτε απλα πατησα το normalise και θεος βοηθος. Αν εχεις κανα μπουσουλα για το πως εξισορροπουμε tracks πιο σωστα θα με ενδιεφερε για future reference.

Τις προαλλες που λετε γρατσουνουσα unplugged μια ηλεκτρικη κιθαρα που προσφατα ηρθε στα χερια μου. Η συγκεκριμενη κιθαρα εχει θα ελεγα αρκετα χαρακτηριστικο ηχο και μου εκανε εντυπωση ποσο εμφανη ηταν (στα αυτια μου τουλαχιστον) καποια καιρια χαρακτηριστικα αυτου ηχου της ακομα και unplugged. Που αν το σκεφτεις, δεν ειναι και πολυ περιεργο. Προφανως ο συνδυασμος μαγνητων και ενισχυτη καθοριζει σε καιριο βαθμο τον ηχο, ειδικα απο ηχοχρωματικη αποψη. Ποσα μεσαια ή πριμα ή μπασα εχει ο ηχος μας, αν ακουγεται ‘μοντερνος’ και high-output ή ζεστος και woody ειναι προφανως παραγοντες που επηρεαζονται περισσοτερο απο το ηλεκτρικο κομματι της αλυσιδας (μαγνητες/ενισχυτης). Αλλα δεν ειναι μονο το συχνοτικο περιεχομενο ο ηχος που ακουμε – ειναι και η ατακα, το decay της νοτας και χιλια αλλα δυο nuances τα οποια συχνα οφειλονται στην κατασκευη της κιθαρας και στην ακουστικη της συμπεριφορα. Ολοι πχ φανταζομαι εχουμε μια ιδεα σχετικα με το τι διαφορες μπορουμε να περιμενουμε μεταξυ 2 κατα τα αλλα πανομοιοτυπων οργανων, μετο Α να εχει 24.75’’ scale ενω το Β 25.5’’. ‘Η την διαφορα που κανει μια αλλαγη υλικου στην γεφυρα, ή στο βαρος του σωματος κλπ. Λογικο δεν ειναι αυτα τα χαρακτηριστικα του ηχου, που οφειλονται καθαρα στην μηχανικη κατασκευη του οργανου, να ειναι παρωντα και στον ακουστικο του ηχο, ποσο μαλλον οταν ειμαστε τοσο συνηθισμενοι να τα διακρινουμε και να αναγνωριζουμε την συμβολη τους στον ηλεκτρικο ηχο? Οπου βεβαια ηλεκτρικο ηχο εδω εννοω εναν “απλο” καθαρο ηχο, γιατι παραπερα περιπλεκεται υπερ του δεοντως το θεμα. Μου ηρθε λοιπον η ιδεα, καθαρα απο περιεργεια, να κανω μερικες δοκιμες και ηχογραφησεις με τις 4 ηλεκτρικες κιθαρες που εχω στην κατοχη μου αυτη τη στιγμη, προσπαθωντας να δω κατα ποσο (και αν) υπαρχει εμφανης συσχετιση μεταξυ του ηχογραφημενου ακουστικου και ηλεκτρικου ηχου. Καθαρα για χαβαλε βεβαια, προφανως δεν κοτπομαι ιδιαιτερα να βρω και να επαληθευσω οποιοδηποτε συμπερασμα, και ουτε και θα μπορουσα απο αυτο το χαζο-τεστ. Σε κουβεντα να γινεται πνευμα λοιπον, σας παραθετω το παρακατω συγκριτικο κουιζ/χασιμο χρονου. Εχω ηχογραφησει 8 μικρα κλιπ, οπου παιζω πανω κατω τα ιδια πραγματα με 4 διαφορετικες κιθαρες και οπου για καθε κιθαρα εχω ηχογραφησει ενα ακουστικο unplugged clip και ενα “κανονικο” στον ενισχυτη. Συγκεκριμενα: - Ολες οι κιθαρες φορανε Ernie Ball Slinky 10αρες χορδες, φρεσκοπερασμενες πριν το τεστ. - Η ακουστικη και η ηλεκτρικη ηχογραφηση για καθε κιθαρα γινανε σε 2 χωριστα take, και για πρακτικους λογους και για να μην υπαρχει ταυτοποιηση ευκολα μεσω παιξιματος. - Η ακουστικη ηχογραφηση εγινε με ενα Rode M3 να κοιταει χοντρικα προς το neck joint της κιθαρας. Η ηλεκτρικη ηχογραφηση εγινε παλι με το Rode M3 τοποθετημενο off-axis απο τον μεγαφωνο του ενισχυτη. - Ο ενισχυτης ειναι ενας Award-Session Sessionette:75 στο καθαρο του καναλι, με σχετικα φλατ eq και λιγο reverb. Δεν ειναι απαραιτητα ο πιο κολακευτικος καθαρος ηχος, αλλα προσπαθησα να βγαλω οτι πιο “αχρωματιστο” μπορουσα με τον εξοπλισμο μου καθαρα για το σκοπο του κουιζ. - Ολες οι κιθαρες παιζουνε στον neck μαγνητη με τα vol/tone πληρως ανοικτα. - Και τα 8 κλιπ περασανε ενα αυτοματο normalisation για ενταση αλλα κατα τα αλλα δεν εχουν πειραχτει. Το πρωτο κλιπ (Acoustic mixdown) περιεχει τα 4 ακουστικα takes, και θα ονομασουμε τις κιθαρες ως Κιθαρα 1, Κιθαρα 2 κλπ κατα σειρα εμφανισης στο ακουστικο αυτο κλιπ. Ακολουθουν τα 4 ηλεκτρικα clip, labelled A, B, C, D, με σειρα εμφανισης των οργανων προφανως ανακατεμενη. Για να δουμε λοιπον, ποια πιστευετε ειναι η αντιστοιχια? Υπαρχει καποιο στοιχειο, αν οχι για ολες εστω για καποιες, που θα σας εκανε να πειτε με σχετικη βεβαιοτητα οτι πχ η Κιθαρα 2 αντιστοιχει στο clip C? Για αρχη λεω να μην σας πω τι κιθαρες ειναι, δεν θα επρεπε να εχει και αρκετη σημασια εν τελει. Ας αρκεστουμε στο οτι ειναι και οι 4 αρκετα διαφορετικες μεταξυ τους, για αυτο και σκεφτηκα οτι ισως εχει ενδιαφερον το πειραμα (τι ακρη να βγαλεις πχ με 4 παρομοιες στρατ). Go! Acoustic 1 Acoustic_1.mp3 Acoustic 2 Acoustic_2.mp3 Acoustic 3 Acoustic_3.mp3 Acoustic 4 Acoustic_4.mp3 Electric A Electric A.mp3 Electric B Electric B.mp3 Electric C Electric C.mp3 Electric D Electric D.mp3

Ναι σε λλλεω ?

Mικρο update μιας και την προηγουμενη βδομαδα ειπα να ασχοληθω παραπανω με το θεμα καποταστο/B-45. Λυση με το Shubb δεν βρεθηκε - τα καντινια της 6ης και 5ης χορδης ανεβαιναν παντοτε σχεδον ενα φουλ ημιτονιο παραπανω απο τις αντιστοιχες root. Το προβλημα ειναι οτι ακομα και αν διορθωνα το κουρδισμα ωστε η ανοιχτες (capo'd) χορδες να ειναι στην 8βα (που ενα tuning adjustment οπως ειπαμε θα το κανεις ετσι και αλλιως με το capo), τοτε στις fretted νοτες το καντινι εφευγε παλι σχεδον ενα ημιτονιο πανω, unworkable τελειως. Προφανως κατι στην αρχιτεκτονικη του Shubb δεν καθεται καλα με το προφιλ της συγκεκριμενης κιθαρας και παταει "περιεργα" στην μπασα πλευρα της ταστιερας. Δοκιμασα ενα generic clamp-style που δανειστηκα απο ενα φιλο, παρομοια κατασταση και μπολικο buzzing χωρις περιθωριο ρυθμισης. Δοκιμασα εν τελει και ενα Paige, που ειναι ενα Elliot-style capo σε σχετικα προσιτη τιμη και ΕΥΤΥΧΩΣ το συγκεκριμενο δουλευει μια χαρα. Aν εχει και κανενας αλλος θεμα με ανιση πιεση, ή απλα θελει να δοκιμασει ενα wraparound/craddle capo χωρις να πληρωσει μια περιουσια ριχτε το μια ματια. Μεχρι στιγμης μου φαινεται αρκετα στιβαρο σαν κατασκευη και σε οσες κιθαρες το δοκιμασα εκατσε μια χαρα με μηδαμινο buzzing ή οποιο αλλο θεμα. Η τιμη του ειναι γυρω στα 25 ευρω, καθολου ασχημα αν σκεφτεις οτι το αντιστοιχο D'addario κανει κανα 80αρι.

Η Casino/ES-330 ειναι απο τις καλυτεροτερες κιθαρες που φτιαχτηκαν ποτε. Ξερω οτι της εχεις ριξει ακυρο ηδη, αλλα αν ειναι απλα επειδη θεωρεις οτι θα χρειαστεις το semi-hollow construction και δεν βασιζεσαι σε ιδια αποψη, θα σου προτεινα να δοκιμασεις μια αν σου δωθει η ευκαιρια. Μπορει και να εκπλαγεις. Mετα αν θες κατι πιο ιδιαιτερο ισως, εχεις κοιταξει για καμια Epiphone Blueshawk? LP-ish αλλα semi hollow, με 25.5'' scale και πολυ ιδιατερη εμφανιση, γουστοζικο οργανο. Νομιζω ισως εχει βγει εκτος παραγωγης πλεον αλλα αν σε ιντριγκαρει ειναι πολυ ιδιατερο οργανο.

Eδω θα ηθελα να κατηγορησω τον κυριο dimsonic για απρεπη επιρροη επι της νεολαιας, γιατι ειδα το βιντεακι το Σαββατο και κατεληξα στο reverb να χαζευω αξιαγαπητες ιαπωνικες βιντατζοσαβουρες, ε και μετα πατησα add to watchlist για πλακα σε 2-3, ε και ο ενας ο πωλητης ηταν εδω ντοπιος και μου εκανε ενα ωραιο offer, ε και να μη τα πολυλογω μεγεια μου, δεν εχει φ-τρουπες αυτη αλλα δε πειραζει γκραγκαναει ωραια και ετσι

A και για οσους ενδιαφερονται για γκιμπσονικα απαραδεκτα memes, facebook search Chibson USA

Τι πανεμορφο τελεκαστεροειδες ειναι αυτο!

Το εχω και εγω αυτο απο την Κυριακη και μου εχει σπασει τα νευα, τα εχει παιξει τελειως κατι στο Youtube. Λογικα οπου να'ναι θα το λυσουν.

Φυσικα και γινεται, θα κοστισει φυσικα αλλα μια χαρα θα φτιαχτει. Υπαρχουν απειρα εκπληκτικα οργανα της οικογενεις αυτης που κυκλοφορουν, παιζουν και ακουγονται θεσπεσια εχωντας υποστει πολλαπλα σοβαροτατα σπασιματα. Το αν το κοστος ειναι απαγορευτικο ή οχι θα πρεπει να το αποφασισει η φιλη σου φυσικα, αναλογα και με την αξια του οργανου. Κανε ενα ψαξιμο στη λιστα εδω να δεις αν υπαρχει καποιος που να φαινεται καταλληλος για τετοια δουλεια αναλογως το που βρισκεσαι. https://greekluthiers.wordpress.com/

Αν θες ακριβως το ιδιο output σε 2 ακουστικα, η πιο απλη και πιο μπακαλικη λυση ειναι το σπλιτερακι που σου ειπε ο gkourmoul1 παραπανω. 5 ευρω και κανεις την δουλεια σου και με το παραπανω. Αυτο κανουμε για ενα ακουστικο project που δουλευω με ενα φιλο για να κουμπωνουμε και οι 2 τα ακουστικα μας πανω σε μια κονσολιτσα που χρησιμοποιουμε. Ενα βημα πιο πανω μετα αυτο που σου προτεινε ο Ali, αν ειστε πανω απο 2.

Το The North American Guitar, ενα απο τα γνωστοτερα boutique guitar stores στον κοσμο, ανακοινωσε εχθες το βραδυ οτι προχωραει στην αγορα και merger του Carter Vintage Guitars, ιστορικου μαγαζιου στο χωρο των vintage οργανων. "Two of the world’s leading independent guitar stores, The North American Guitar (TNAG) and Carter Vintage Guitars (CVG), have announced they have merged. Carter Vintage Guitars will become part of The North American Guitar and together they will pursue a shared mission to bring the world’s finest guitars and instruments to players, collectors, and enthusiasts worldwide. CVG co-founders Walter and Christie Carter will remain at the helm of the vintage instrument operations from their iconic location in Music City, Tennessee. By combining TNAG’s expertise in luthier-built instruments and the premium guitar market, along with CVG’s extensive vintage inventory and expertise, the partnership will create an unprecedented online and in-store guitar-buying experience for discerning musicians." https://thenorthamericanguitar.com/blogs/news/the-north-american-guitar-and-carter-vintage-guitars-merge-to-bring-the-world-s-finest-guitars-to-players-and-collectors-around-the-globe-1 https://thenorthamericanguitar.com/ https://cartervintage.com/ Το TNAG θα συνεχισει να διατηρει το μαγαζι του στο Nashville, και το ιδιο θα κανει και το CVG, με το προσωπικο και management τους να παραμενουν on board, απλα με το TNAG πλεον ως parent company. Η ουσιαστικη αλλαγη, απο πλευρας καταναλωτη τουλαχιστον, ειναι οτι αμεσα θα γινει μια προσπαθεια το τεραστιο stock του CVG να γινει παγκοσμιως διαθεσιμο online, οπως ειναι και βασικη πολιτικη του TNAG. Προς το παρον αυτο θα γινει με τις υπαρχουσες χωριστες πλατφορμες/websites των δυο μαγαζιων αλλα σε καποια στιγμη στο μελον το πλανο ειναι να γινει διαθεσιμο ολο το stock τους σε μια συγχωνευμενη πλατφορμα. Συντομα λοιπον μπορουμε να περιμενουμε ενα διαδικτυακο μαγαζι με μια απο τις πιο εντυπωσιακες γκαμες high-end οργανων, ειτε vintage ειτε boutique. Και αν και οι περισσοτεροι μας θα περιοριστουμε σε απλο window shopping, ακομα και αυτο εχει την χαρη του. Αν τυχον ομως καποιος ενδιαφερετε και για κατι περαν του χαζεματος, θα ηθελα να αναφερω κατι που εμενα προσωπικα με ιντριγκαρε με το που διαβασα αυτη την ειδηση, αααααν λεμε ποτε τωρα εχω την ανεση για τετοιες αγορες. Προτου συνεχισω θα ηθελα να τονισω οτι τα παρακατω ειναι γραμμενα με βαση του τι γνωριζω ο ιδιος απο σχετικα προσφατη συζητηση με υπαλληλο του TNAG και πως μαντευω οτι μπορει να εξελιχθει η κατασταση, οποτε take it with a grain of salt προφανως. Οποιος θυμαται τις πρωτες μερες του TNAG, ισως θυμαται οτι το μαγαζι -εν αντιθεση με το τι θα σε εκανε να πιστευεις το ονομα του- δεν βρισκοταν στο Nashville, αλλα στο Λονδινο. Και μεχρι και σημερα, το TNAG συνεχιζει να ειναι επιχειρηση με εδρα το Ηνωμενο Βασιλειο. Μπορει μεν το showroom τους, η πλειοψηφια του προσωπικου τους και πρακτικα ολο τους το stock να βρισκονται στο Nashville αλλα η εταιρεια παραμενει UK based. Τουτεστιν, αν καποιος στο UK κανει online αγορα απο το TNAG, δεν χρειαζεται να ανησυχει για διπλο ΦΠΑ (UK VAT priced in at checkout), ουτε πληρωνει δασμους, εκτελωνισμους και ολα τα ωραια. Πληρωνεις ακριβως την τιμη που βλεπεις στο site, συν γυρω στις 150 λιρες shipping costs. Eιναι το μονο μαγαζι που ξερω οπου εχει δημιουργηθει ενα μικρο loophole οπου μπορεις να πληρωνεις (σχεδον) τιμες Αμερικης εντος Ευρωπης. Και μεχρι προσφατως, ηταν οντως EU-wide αλλα δυστυχως με τις μαλακιες μας με το Brexit that ship has sailed οποτε πλεον το αβανταζ μπορουν να το εχουν μονο οσοι ειναι στην Αγγλια συγκεκριμενα. Κατι μου λεει παντως οτι το συγκεκριμενο set up δεν θα αλλαξει, οποτε συντομα ισως και το CVG, μεσω της πλατφορμας του TNAG, να μπορει να προσφερει την ιδια διευκολυνση, ανοιγωντας ενα "παραθυρακι" για την Αμερικανικη vintage αγορα. Worth keeping in mind :)

4χορδο, αταστο, και ολιγον τι μπαμπατσικο. Γιατι μας αφηνετε εξω τους κοντραμπασιστες? ? Πριν το θηριο ειχα και ενα stagg της πλακας, παλι 4αρι αταστο με PJ μαγνητες. Ηταν τιμιοτατο δλδ για τα λεφτα του, και καποτε του ειχα κανει και μια αποπειρα decoupage πανω του.

Ωραιος!

Keep em coming! Πολυ γουστοζικο.

Dunlop Tortex - Jazz IΙI .73 για ηλεκτρικη (νομιζω πλεον μονο σε Flex βγαινουν αυτες) και Standard 1.14 για ακουστικη. Oταν μεγαλωσω και γινω πελουσιος θα παρω και ΠλουΤσιπ ?* *Xωρις διαθεση να μεισωσω "εξωτικες" πενες, αν μου κλικαρει να'τα ειχα να τα εδινα...αλλα πολλα λεφτα ρε παιδι μου.

Συγνώμη αλλα μποτες πανω στο mantlepiece και στη βιβλιοθήκη? Ηρεμησε ρε Lenny ? Edit: Αντε καλα. "The room is an ode to his childhood heroes, Muhammad Ali and James Brown, and a pair of each of their boots sit on either end of the mantelpiece (some 25 other pairs of Brown’s boots are displayed in the moody, mirror-ceilinged library across the hall)"