Alter

http://www.metacafe.com/watch/3075597/the_man_is_playing_guitar_with_his_mouth/ ;D ;D

ναι, οπως και μια συναυλια η φεστιβαλ. μπορει οποιαδηποτε στιγμη να μπει η αεπι η μια αλλη εταιρια πνευματικων δικαιωματων και να απαιτησει χρηματα

η τζαζ δεν αντιμετωπιζεται διαφορετικα απο τα αλλα ειδη. δεν τιθεται θεμα ερμηνειας δηλαδη, ισχυει οτι και για ολα τα αλλα ειδη απο τη στιγμη που κανεις διασκευες.

γεια χαρα. αξιωθηκα να παρω επιτελους δυο studio monitors με ενα subwoofer, τα γνωστα VL-A5 & το LF-S8 της Tascam. προς το παρον θα συνδεθουν με μια μικρη κονσολιτσα alesis που εχω, την Multi8FX (ειναι παλιοτερο μοντελο χωρις usb η firewire digital εξοδο). το manual της κονσολας δεν αναφερει πουθενα αν οι εξοδοι της ειναι balanced η unbalanced, ουτε βρισκω κατι στο internet. μηπως ξερει λοιπον κανεις τι ισχυει? εγω βλεπω left & right καρφια (δεν υπαρχουν xlr εξοδοι) και δεν ειμαι σιγουρος πως ακριβως θα πρεπει να τα συνδεσω στο subwoofer (προτιμω φυσικα balanced αν γινεται). πρωτα το subwoofer και στη συνεχεια τα δυο monitors στο subwoofer (το τελευταιο οκευ με balanced μια που και τα τρια tascam εχουν balanced inputs/outputs) ?? ευχαριστω εκ των προτερων για καθε βοηθεια. για την ιστορια τα πηρα απο ελλαδα (ελλαδα μετα απο πολλυυυ καιρο ;D), μια που βρηκα τρια μαγαζια ολα με τιμες καλυτερες του thomann. (βλεπε noiz thread http://www.noiz.gr/index.php?topic=170145.0 ) να και μια φωτο της κονσολας

ενα ωραιο βιντεο με tone tapping σε διαφορετικα ξυλα εμενα τουλαχιστον με κρατησε εννια λεπτα

κι εγω ειχα τετοιες περιπετειες, καποιες τενοντιτιδες κατα καιρους, και προβλημα με τον αυχενα το οποιο με ταλαιπωρησε πολυ στα 21 (σταματησα εντελως για καποιους μηνες), και μετα καμμια δεκαετια αργοτερα. θεωρω απαραιτητη την επισκεψη σε γιατρους (περισσοτερους απο ενα αν γινεται), και σε γιατρους που ειδικευονται σε μουσικους η αθλητες, γιατι οι απαιτησεις μουσικου ειναι σαν αυτες ενος αθλητη. επισης θεωρω χρησιμη την δυσπιστια σε εξτρημ διαγνωσεις και θεραπειες (πχ. απολυτη ακινησια η εγχειρηση) και προσωπικα θα τις αφηνα ως τελευταια λυση αν και οταν ολα τα αλλα αποτυγχαναν. αυτο που με βοηθησε εμενα πολυ (και μπορω παλι να παιζω και να μελεταω ολη μερα) ειναι: 1. διορθωσα ολα τα λαθη της τεχνικης μου, η αλλαξα οτι ηταν κουραστικο για τον αυχενα. ειναι σημαντικη η σωστη σταση χεριων ΚΑΙ σωματος (μελετη με καθρεφτη για λιγο καιρο), η σωστα σεταρισμενη κιθαρα, το να εισαι χαλαρος οταν παιζεις (ειδικα στα λαιβ-προβες κτλ οπου ειναι πιο δυσκολο) και ολα αυτα.. 2. κανω σχολαστικα παντα ζεσταμα τουλαχιστον μιση-μια ωρα. συγχορδιες κλιμακες αρπισματα με μετρονομο ξεκινωντας απο πολυ αργα τεμπο. οσους μουσικους ξερω που ειχαν αυτη την συνηθεια στη μελετη τους (αλλα μιση-μια ωρα, οχι πεντε δεκα λεπτα), δεν ειχαν ποτε προβληματα με τα χερια τους.. 3. καποιου ειδους αθληση. αν το ολο συστημα ειναι σε καλη κατασταση αντεχει και καποιες καταπονησεις. αν οχι, απο καποια ηλικια (η οταν ερθει ενα προβλημα) ενδεχομενως να δυσκολεψουν τα πραγματα 4. λογικη στη μελετη και στο παιξιμο. διαλειμματα, οχι ολο πλακωμα, ξεκουραση. ουτως η αλλως και στα διαλειμματα μπορεις να μελετας κατι αλλο χωρις το οργανο (θεωρια, ear training, να ακους ενα κομματι κ.τ.λ.)

για τι εφαρμογες (βλεπε εντασεις) το θελεις? το μικροφωνο θα εχει προβληματα σε δυνατες εντασεις. επισης τα πιεζοηλεκτρικα δουλευουν καλυτερα σε ναυλον απο ακουστικες, ειδικα αν παιζεις καπως απαλα, δαχτυλα κ.τ.λ. κοιτα και λιγο την λυση μαγνητη, ειναι σχετικα φτηνη και ευκολη σε τοποθετηση

μα εκει δε χρειαζεται να το κανεις αυτο. αγοραζεις μεταχειρισμενα, πουλας μεταχειρισμενα - αν κινησαι εξυπνα βγαζεις και κερδος εκτος απο το να δοκιμαζεις πραγματα

καλα παω πασο. ;D ...αφου πουλησα και μια gibson που ειχα... :-[ :'(

παντως αν εκει που το υλικο λεει microfiber εννοει κατι σαν το υλικο των ρουχων για αναρριχηση/ποδηλασια (βλεπε northface κτλ.), τοτε οι τιμες πανω κατω εκει ειναι. δεν ξερω αν εχετε δοκιμασει τετοια ρουχα, αλλα ειναι τα μοναδικα που μπορεις να κανεις μια προβα η ενα λαιβ με ιδρωτα κτλ και να μην εισαι χαλια μετα...

σοφη συμβουλη, διοτι το ελληνικο μας στυλ της φασαριας και των φωνων δεν υπαρχει στο εξωτερικο και δεν περπαταει καθολου, αντιθετως θα φερει σχεδον σιγουρα τα αντιθετα αποτελεματα.. πολλα αεροδρομια σε ευρωπη και αμερικη εχουν καποιο στανταρτ policy για τα μουσικα οργανα, συνηθως επιτρεπονται σαν χειραποσκευη. αν ψαξει κανεις στο site του αεροδρομιου που τον ενδιαφερει ειναι ευκολο να βρεθει. και βεβαια καλα ειναι να μην υπαρχει δευτερη χειραποσκευη.. ::) ;D .. που ειναι τα χρονια πριν την 11 σεπτεμβριου.. εχω κανει υπεραντλαντικο με τρεις κιθαρες + λαπτοπ μεσα στο αεροπλανο.. εκει να δεις αγχος check in.. >:( ;)

αυτη ειναι taylor (τωρα ποιο μοντελο?.. ???), αλλα παιζει και με μια martin σε πολλα αλλα videos. ειναι απ τις μορφες του youtube ο τυπος

βασικα κι εγω συμφωνω με τα περισσοτερα πραγματα που εγραψε ο silot στο πρωτο post του. εγω ειδα να θιγονται τρια πραγματα κυριως: 1ον τα κριτηρια επιλογης κιθαρας: σιγουρα μετραει το headstock, το φετιχ της μαρκας. αυτο ειναι φυσιολογικο και αποτελει λογο αγορας για πολλους μας. μια αναγνωρισιμη πετυχημενη μαρκα φυσικο ειναι να την πληρωσεις παραπανω. αυτο ομως μπορει να το εκμεταλλευτει κανεις πολλες φορες αγοραζοντας ενα οργανο μιας "δευτερης" μαρκας που μπορει να ειναι καταπληκτικο και σε πολλη πιο προσιτη τιμη. βεβαια οι μεγαλες εταιριες εχουν και τα συν τους: μεταπωλητικη αξια, πειρα στην κατασκευη, παραδοση.. 2ον κοστος, σχεση ποιοτητας και τιμης. εδω εγω πιστευω οτι οτι πληρωσεις παιρνεις. σιγουρα υπαρχουν διαμαντια σε ολα σχεδον τα βαλαντια, αλλα γενικα, οσο ανεβαινουν οι τιμες, ανεβαινει και η μεση ποιοτητα. (φυσικα το θεμα vintage ειναι τελειως διαφορετικο, εχει να κανει με κερδος, επενδυση και οχι με παικτικη αξια οργανου - το να αναρωτιεται κανεις αν μια les paul του 59 "αξιζει" 250 χιλιαρικα ειναι σαν να αναρωτιεται αν το ταδε πανσπανιο γραμματοσημο αξιζει την τιμη του: δεν εχει να κανει μονο με το αν ειναι ωραιο γραμματοσημο). σε μια δυτικη κοινωνια (αμερικη ευρωπη), οι ανθρωποι ξερουν πολυ καλυτερα απο τον νεοελληνα την αξια του χρηματος, το οποιο πραγματικα το υπολογιζουν (αυτο που συμβαινει σημερα στη χωρα μας με τον κοσμο να μαθαινει να ζει στα οικονομικα του μετρα εχει συμβει εκει εδω και δεκαετιες). επισης η ζωη των μουσικων ειναι οικονομικα ΠΑΡΑ ΠΟΛΥ πιο δυσκολη. που θελω να καταληξω: στο οτι κατασκευαστες σαν τον suhr η τον da temple κτλ δεν θα πουλαγαν ουτε ενα οργανο αν η ποιοτητα τους δεν ηταν αναλογη της τιμης τους. (σχημα λογου το ουτε ενα, αλλα σιγουρα δεν επιβιωνουν μονο λογω hype). 3ον το ποσο η σχεση με το οργανο και το τι παιρνεις απ αυτο συμβαδιζει με την πορεια σου σα μουσικος. και εδω συμφωνω με τον φιλο silot. το τι θα δεις απο την ποιοτητα του εχει σε μεγαλο βαθμο να κανει με την πειρα σου σ αυτο, το παιξιμο, την χρηση σε live (μια που γι αυτο εχουν σχεδιαστει και εκει αποδιδουν καλυτερα οργανα ενισχυτες κτλ), και γενικα την τριβη σου στο χωρο. το καλυτερο ειναι το παθος για το οργανο να ακολουθει το παθος για τη μουσικη, και η ακριβη κιθαρα να ερχεται οταν υπαρχει λογος να ερθει. και δυο τελευταια: ολοι θυμομαστε την πρωτη μας πραγματικα "καλη" κιθαρα, και τον αντικτυπο που ειχε στο παιξιμο μας. σε μενα ηταν μια sg custom: ακομα θυμαμαι το συναισθημα της πρωτης προβας.. ;D επισης, η οικονομικη κριση στις αγορες θα αλλαξει το τοπιο ραγδαια. η κινα ανεβαινει, διαβαζω οτι οι πωλησεις της martin ειναι 50% κατω, η taylor κλεινει το εργοστασιο της μια βδομαδα το μηνα, οι gretsch δεν κινουνται με τιποτα και τετοια.. σε πολυ λιγα χρονια θα ειναι ισως αρκετα διαφορετικη η πραγματικοτητα της αγορας μουσικων οργανων..

και εγω το ιδιο, επαιξα με ενος φιλου και με εντυπωσιασε.. προσωπικα ακουω μεγαλες διαφορες απο καλωδιο σε καλωδιο, αλλα ο ηχος ειναι και πολυ θεμα γουστου, ρυθμισεων και υπολοιπου gear.. δεν ειναι απαραιτητο δηλαδη ενα καλωδιο με πλουσιοτερη ας πουμε αποκριση συχνοτητων να σου αρεσει πιο πολυ απο ενα με μικροτερο bandwidth... χρειαζεται πειραματισμος.. πολλες φορες εχω σκεφτει την αγορα ενος ακριβου καλωδιου, αλλα συνειδητοποιησα οτι, ειτε σε λαιβ σε μπαρακι παιζεις, ειτε σε μεγαλυτερες συναυλιες, ειτε σε φεστιβαλ, σχεδον παντου θα βρεθουν καμμια δεκαρια ατομα να πατησουν πανω στα καλωδια σου >:( :(, και μαλλον θα σε χαλαγε αυτο αν κοστιζαν τα μαλλιοκεφαλα σου.. οποτε χρησιμοποιω προς το παρον τα george l (με το .255 για τα μεγαλα καλωδια που δεν μπερδευεται ευκολα).. ενα πραγμα επισης που αξιζει τα λεφτα του σε ενα καλωδιο ειναι η καλη θωρακιση, που σε γλιτωνει απο θορυβο και προβληματα σε αρκετες περιπτωσεις

να ενα πεταλι που δυσκολα το παιρνεις στ αεροπλανο... ;D

υπαρχουν και οι coated χορδες (πχ elixir). ακριβες, αλλα κρατουν πολυ περισσοτερο. πρεπει βεβαια να σου αρεσει και ο ηχος τους. εγω τις χρησιμοποιω στις ακουστικες, στις ηλεκτρικες: καθαρα χερια, σκουπισμα, lock κλειδια

ενας καλος μαστορας μπορει ευκολα να σου φτιαξει το σκεβρωμα της ταστιερας ωστε η κιθαρα που εχεις να γινει πιο ευκολη στο παιξιμο..

ωραιος! το καλυτερο ειναι τα chorus arpeggios στη θεση του κλασικου ροκ σολο που βλεπεις τοσο συχνα σε αναλογες δουλειες.. εχει πλακα οτι, ενω ολοι εχουμε ενα σωρο πανακριβα μηχανηματα, τοσο πολλες φορες τη δουλεια τη βγαζει κατι απλο και φτηνο σαν το φασολι podXT η κατι παρομοιο!.. ;D

για home recording γιατι να χρησιμοποιησεις ενισχυτη? για live θα σου προτεινα τον behringer (αν το budget σου ειναι χαμηλο) η αλλιως τον aer compact 60 που οσους φιλους μουσικους εχω που τον εχουν τον θεωρουν την καλυτερη αγορα gear που εχουν κανει, ακουγεται ωραια και με ακουστικη και με κλασσικη, και εχει μεγεθος/βαρος μηδεν

παρε και μια γνωμη απο τον ιδιο γιατι ο καθε κατασκευαστης εχει καποια πειρα και καποιο τροπο που δουλευει. ισως θεωρει οτι με τις κιθαρες του μια συγκεκριμενη σκαλα εχει καλυτερο αποτελεσμα

μολις ειδα οτι εφυγε ο συνεργατης του leo fender και συνιδρυτης των g&l κιθαρων r.i.p. http://www.latimes.com/news/obituaries/la-me-george-fullerton8-2009jul08,0,5638626.story

το μεγαλυτερο προβλημα στις μεγαλες εταιριες οπως αναφερεται τοσο συχνα σε συνεντευξεις και αρθρα ειναι οτι οι ρυθμοι παραγωγης (οπως ολοι οι ρυθμοι γενικα στη δυση) ειναι πλεον αμειλικτοι.. οταν οι κιθαρες πρεπει να βγαινουν κατα χιλιαδες απο το εργοστασιο καθε μερα, μοιραια η ποιοτητα και το quality control υποφερουν. επισης, το να ανταγωνιστει μια επιχειριση usa τα ημερομισθια των κινεζων ειναι παρα παρα πολυ δυσκολο.. βεβαια οι μεγαλες εταιριες (fender-gibson) εχουν και μεγαλα ατου: τεραστια πειρα, παραδοση και γνωση. οποιοδηποτε προβλημα η βελτιωση σε κατασκευη κιθαρας το εχουν αντιμετωπισει χιλιαδες φορες. εχουν τη δυνατοτητα να εχουν κορυφαιους ανθρωπους του χωρου. εχουν την παραδοση με το μερος τους: o ηχος του rock και γενικα της συγχρονης μουσικης ειναι σε μεγαλο μερος ο ηχος της fender και της gibson.. .. τωρα για gibson κιθαρες .. ;D προσωπικα μου αρεσουν, αλλα τις βρισκω υπερβολικα ακριβες. θα εψαχνα για μια καλη μεταχειρισμενη, μια που και η αξια της μονο προς τα πανω θα πηγαινει.. αυτη η εποχη ειναι καλη για να αγορασει κανεις ... ::) αν εχει τα λεφτα.. .. παντως τον τελευταιο χρονο δυο φιλοι μου, και οι δυο επαγγελματιες μουσικοι και χωρις οικονομικο προβλημα στην συγκεκριμενη αγορα, ψαχνοντας για ΕS335 style κιθαρα προτιμησαν framus τελικα απο gibson..

αν ειναι καλο οργανο μπες στο site του κατασκευαστη και κοιταξε, γιατι μερικες 12χορδες ειναι κατασκευασμενες για να κουρδιζονται 1 η δυο ημιτονια χαμηλοτερα και μπορει να εχουν προβλημα αν τις κουρδισεις σε concert pitch (κανονικα δηλ.)

πεθανε με χρεη περιπου 160 εκατομμυριων δολλαριων...

εγω εχω ενα προηγουμενο μοντελο που εχει μονο το booster χωρις το q control. ωραιο ειναι, ειναι clean boost, αλλα αρκετες φορες με μπερδευει στα λαιβ γιατι πατιεται καταλαθος η δε ρυθμιζω σωστα την ενταση.. δεν ειναι δηλαδη και το πιο ευχρηστο για λαιβ.. εγω προτιμω ενα απλο wah τελικα