Yannis Methenitis

Υπάρχει ένα παλαιό άρθρο εδώ: Ένας μικρός οδηγός για το πως να κόψετε DIY τα CD σας.

Εγω θα επιμείνω. Το πρόβλημα σου είναι ένα απο αυτά που οδήγησαν στην ύπαρξη της διαδικασίας master. Εχεις εγκλωβιστεί όπως κι εγω με τα δικά μου κομμάτια κατα καιρούς, στις δικές σου σκέψεις και γνώσεις. Κι αν δεν μπορείς να πληρώσεις το Abbey Road για να μάθεις και να κρίνεις, μπορείς διαβάσεις την βίβλο του Bob Katz, Mastering Audio.

Σόρι αν ακούγομαι έτσι αλλά το κάνω ίσως γιατι ενω κανεις το χόμπι σου, αμφισβητείς και ακυρώνεις τις τυπικές, δοκιμασμένες διαδικασίες και κανόνες. Αλλο το "θα τα κανω όλα μονος μου μαθαίνοντας" (και μπράβο σου!) και άλλο το "δεν γίνεται αυτό ούτε απο έμπειρους επαγγελματίες".

Η ηχητική ομοιογένεια ενός άλμπουμ στο master έχει να κάνει με τις δυναμικές, το φασματικό εύρος, την συνολική ένταση μεταξύ των κομματιών και την ευρύτερη τοποθέτηση σε κοινό χώρο.

Τι να σου πω τωρα... μιλησες με κάποιον σχετικά και ειδικά; Έδωσες πολλές δουλειες σε σοβαρό μαγαζί και απογοητεύτηκες ή σκέφτεσαι με την φαντασία σου; Ακυρώνεις την διαδικασία ολόκληρη. Και μπράβο σου!? Συνέχισε με τα ifs and buts όπως δικαιούσε. Η δισκογραφία αυτό κάνει πάντως απο την ίδρυση της.

Οταν η κουβέντα είναι υποκειμενική χωρίς στοιχειοθετημένα τεκμήρια, καταλήγει εδώ. "Είναι μεγαλύτερο το δικό μου γιατί έχει χαρακτήρα και αρμονική παραμόρφωση". Σίγουρα ολοι μας με ένα ψευδώνυμο μπορούμε να λέμε όποια αμετροέπεια μας κατέβει μιας και ποιος μας ξέρει για να τα διασταυρώσει; Κάπως σαν τον δόκτορα που πιάσανε πρόσφατα με τα ματζούνια που έσωζαν. Χάνεσαι στην ανωνυμία. Μα αυτό δεν ακυρώνει τον λόγο που βρισκόμαστε εδω; Οι αυτοδίδακτοι. Μπας και τσιμπήσουμε κατι απο έναν σπουδαγμένο και έμπειρο επαγγελματία; Οπότε αγαπητέ MGs αν είσαι συνάδελφος ηχολήπτης και όχι αυτοδίδακτος, δεν αναφέρεις κάτι στο προφίλ σου και ζητώ συγγνώμη αν σε υποτίμησα. Αν όχι, διάβασε πιο ψύχραιμα τι σου έγραψα πιο πάνω. Κράτα τα μισά. Αν πάλι όχι, απλά αγνόησε με. Αγαπητε φίλε Δημήτρη ο τρόπος που έθεσες το θεμα οδήγησε να γινει η κουβέντα flame για analog funboys. Το mastering είναι η διαδικασία για να αποκτήσει ομοιογένεια σε ένα άλμπουμ όλο αυτο το υλικό. Να μην φαινεται δηλαδή πως καθε τραγούδι έγινε μια άλλη μέρα. Εσυ σαν ηχολήπτης μείξης τελείωσες την δουλειά σου κι όμως αναγνωρίζεις το πρόβλημα. Μήπως σου κάνει πιο ξεκάθαρό το νόημα ύπαρξης του δεύτερου και έμπειρου αυτιού τώρα;

Καλώς όρισες! Σίγουρα θα χρειαστείς μια κάρτα ήχου. Θα σου πρότεινα να διαβάσεις το σχετικό μου άρθρο για να κατατοπιστείς αρχικά.

Αν θεωρείς πως όποιος έτυχε να ζει στην Ελλάδα, έχει την ίδια εκπαίδευση, γνώσεις, επάγγελμα και εμπειρία με εσένα, θα πάω πάσο στην κουβέντα. Μας τσάκωσες! Οταν όμως αμφισβητείς κορυφαίους ειδικούς του χώρου, που έχουν γράψει σημεία αναφοράς στην παγκόσμια δισκογραφία όπως τον κύριο Meadows που θα του έφερνες στο κεφάλι το pc επειδή δεν δουλεύει όπως ένας ημιμαθής rookie θα ήθελε, νομίζω πως θα πρέπει να μην σε απασχολεί τι λέμε εδω αφού τα ξέρεις όλα. Σίγουρα για κάποιον νέο μουσικό που δεν δούλευε σε στούντιο πριν 20-30 χρόνια, το να βρεθεί μεσα σε δεκάδες ρακ και μηχανήματα που δεν ξέρει πως δουλεύουν, εξάπτει την φαντασία και είναι μια ουτοπία για τα δεδομένα του. Αυτά όμως ήταν τα ΜΟΝΑ εργαλεία των στούντιο τότε. Παντού. Και αν δεν τα ήξερες, δεν δούλευες. Και αυτοί που τα δούλευαν τότε, επέλεξαν να δουλεύουν σήμερα με άλλα νεότερα, πιο εύχρηστα και πιστά (που η γενιά σου κατέβασε πειρατικά και θεώρησε πως είναι σκουπίδια επειδή δεν τα πλήρωσε για να τα αξιολογήσει όσο τα hardware). Φυσικά δεν άλλαξαν όλοι. You can't teach an old dog new tricks που λένε και στην Κρήτη. Και δεν αναφέρομαι σε πρώην ηλεκτρολόγους-νικούς που έγιναν αυτοδίδακτοι "ηχολήπτες", στα πανηγύρια και τα P.A. που μάλλον αυτούς εγνώρισες και έκρινες τον κλάδο ολόκληρο. Αυτά.

Για όσους δεν ήταν παρόντες την εποχή που δουλεύαμε όλοι έτσι (αναλογικά) και σαν νεοφώτιστοι επιμένουν ρομαντικά στο παρελθόν, υπάρχει χώρος και προσφορά υπηρεσιών που κοστολογείται ανάλογα. Δεν χρειάζεται να ανοίγεις κεφάλια.

Παρεμπιπτόντως ο Glen Meadows σε παρουσίαση του στο Mix του 2011, εξήγησε πως δουλεύει in the box:

Δεν είναι μια νέα ιδέα. Γίνεται εδω και δεκαετίες και πληρώνεις έξτρα γι αυτό, συνήθως. Δηλαδή μπορείς να παρακολουθείς τη διαδικασία αν το επιθυμείς. Απαραίτητο ήταν εξ αρχής και γι αυτό προέκυψε η διαδικασία. Για την προετοιμασία μεταφοράς στο μέσο αναπαραγωγής. Σε ότι αφορά τον mastering engineer, αυτός είναι ο ειδικά εκπαιδευμένος και έμπειρος ηχολήπτης με ευρύτερη γνώση της μουσικής βιομηχανίας και broadcast. Τα εργαλεία δεν κάνουν τον μάστορα. Ο καλός ο μαστορας όμως με τα σωστά εργαλεία θα κάνει την καλή δουλειά. Όπως σε όλα. Κι επειδή οι περισσότεροι εδω μέσα κάνουμε home recording, καλό είναι να έχουμε και λίγη αυτογνωσία. Τα εργαλεία είναι πλέον ευρεως διαθέσιμα. Το ίδιο και η πληροφορία αλλά σε ξένη γλώσσα. Οταν είμαστε αυτοδίδακτοι μας διαφεύγουν πολλές φορές βασικές αρχές. Αυτές που κάνουν τον επαγγελματία. Γι αυτό ας μην είμαστε υπερόπτες. Προσωπικά στις δουλειές που πληρώνομαι, πάντα επιθυμώ να στείλω τη δουλειά στα καλύτερα mastering houses του κόσμου. Κι αυτό για να επιβεβαιωθώ για τις μείξεις μου. Οταν σου επιστρέφει υλικό απο το Abbey Road Mastering, τον Glenn Meadows απο το Mayfield Mastering ή τον Steve Fallone απο το Sterling Sound με credits Steely Dan, John Mayer κ.α. και οι διαφορές είναι ανεπαίσθητες, είναι μια επικύρωση για την καλή δουλειά σου.

Διαφωνώ κάθετα ως προς το ότι δεν είναι ποιοτικό αποτέλεσμα αυτό των plugins (βλέπε λογισμικό). Ετσι κι αλλιώς τα μεγαλύτερα mastering houses στον κόσμο δουλεύουν με το Τα ειδικά ψηφιακά μηχανήματα διαθέτουν controllers για ευχρηστία και μετατροπείς σήματος για συνδεσιμότητα. Αυτό δεν τα κάνει καλύτερα αλλά εύχρηστα και αναπόφευκτα ακριβά. Το λογισμικό που χρησιμοποιούν είναι κοινό με τα plugins. Εξαρτάται βέβαια απο τις υλοποιήσεις της κάθε εταιρίας. Στα plugins, Controllers και μετατροπείς σήματος είναι ότι βαζεις στον υπολογιστή. Ισως και καλύτερους (απλό ποντίκι για όσους βολεύονται και φυσικά μια καλή κάρτα ήχου) αλλά οι hardware υλοποιήσεις συνήθως σου εγγυώνται ένα καλό επίπεδο. Οσο για τις αναλογικές με χαρακτήρα, εκεί έχεις να κάνεις με την απόκλιση των υλικών απο το αρχικό τους σχέδιο που προσδίδει αυτό το αποτέλεσμα. Ξέρω πως διαφωνούν πολλοί αλλά αυτή είναι η ορθολογική θέση μου. Δεν θελω να πείσω κανέναν άλλον. Οσο για το mastering να πω πως η ύπαρξη του σήμερα οφείλεται στα εξής: να ακούσει ένα δεύτερο και έμπειρο αυτί για πιθανές μικροατέλειες. να ρυθμίσει και να προετοιμάσει το υλικό για την πλατφόρμα που θα εκδοθεί. Τα μπάσα, πριμα, σουπερουαου ήχος και μεταξωτές κορδέλες τα φτιάχνεις στην μείξη. Το να λες πως κανεις και mastering στο υλικό σου δεν προσφέρει κάτι παραπάνω απο αυτο που έκανες στην μείξη, πέρα απο την έξτρα χαλιναγώγηση των δυναμικών και σταθμών ανάλογα με το medium που θα δημοσιευτεί / πουληθεί. My two cents. Ως συνήθως για να σκουπίζω την αστερόσκονη απο τα πράγματα.

Μια που το ξεκίνησες και πήρες φόρα, φίλε pipityri, δεν μας βάζεις σε τάξη κάποιες άτακτες και πολλες φορές ενστικτώδεις σκέψεις πολλών απο εμάς πάνω στο θέμα; Μιλάμε για ενορχήστρωση που διαμορφώνει το Κουπλέ-κουπλέ-ρεφρέν-κουπλέ-ρεφρέν-γεφυρα-ρεφρεν. Τι λέει παραπάνω η αρμονία και πως μπορεί να αναπτυχθεί; ? Υ.Γ. Να υποθέσουμε πως δεν γράφεις στο κινητό και είσαι ακόμα Αθήνα, αλλιώς μην αγχώνεσαι.

Ωραία χρήση των συνθ. Απλο κι απέριττο. Μου άρεσε η ατμόσφαιρα, η ερμηνεία και ο συνολικός ήχος.

Πολύ ωραίο! Θα συμφωνήσω στο reverb. Ακούγεται έντονο σε μικρά μεγάφωνα.

Θα συμφωνήσω σε όλα με τον pipityri. Ισως να αφαιρούσα λίγο όγκο απο την κιθάρα με το εφε ή να ενορχήστρωνα διαφορετικά μιας και τα τύμπανα - μπάσο μάλλον υπολείπονται. Επίσης το να βάζεις δυο διαφορετικά modulation effects ταυτόχρονα όπως αναφέρεις πως έκανες πριν, δεν ενδείκνυται. Μπράβο Τζωρτζ!

Επικροτώ και στηρίζω.

Σωστά, είναι κι αυτό λύση. Απο προσωπική εμπειρία πάντως να σου πω πως είναι πιο δύσκολο να βρει κανείς προσιτό ηχείο με 15" μεγάφωνο με σωστό ήχο απο ότι με 12". Ακούς και κρίνεις.

Αυτή είναι η φτηνότερη λύση που πιθανώς σας εξυπηρετήσει διότι τα φυσικά τύμπανα είναι δυνατά και δεν θα βγαλετε άκρη με τα ακουστικά αν είστε 3 άτομα σύνολο.

Δεν υπάρχει μόνο ο Θωμάς. Υπάρχουν και ελληνικά μαγαζιά που το πλεονέκτημα τους είναι οι δόσεις. Απο την καλή μας προαίρεση θα ζήσουν οι μαγαζάτορες; Φυσικά και όχι. Διότι ο κάθε άνθρωπος σκέφτεται το προσωπικό του όφελος. Ωρα είναι να μας πεις πως αγοράζεις εσύ εις βάρος σου. Επίσης, όποιος αγοράσει με τιμολόγιο θα πρέπει να έχει σχετικό ΚΑΔ και να δηλώσει ενδοκοινοτικές συναλλαγές στο τέλος του μήνα. Εκτός κι αν δεν ξέρει τι τον περιμένει. Αλλά πόσοι πια... εκτός και αν δηλώνουν μουσικοί και τότε το δικαιούνται φυσικά.

Δεν διαφωνούμε, απλά εγω ήθελα να τονίσω τα πλεονεκτήματα του καινούργιου και το πως τα κοστολογούμε. Πολλοί αφελείς πωλητές δεν μπαίνουν στον κόπο να μάθουν ή να μπουν στα παπούτσια του αγοραστή με αποτέλεσμα να χρονίζουν οι αγγελίες τους.

Πολύ υποκειμενική η προσέγγιση σου. Με το που αγοράζεις κάτι 100 το 20% είναι το λιγότερο που θα χάσεις πουλώντας το άμεσα διότι: όταν φτάσει κάποιος να δώσει 90, θα βαλει σίγουρα αλλα 10 για το καινούργιο. θα έχει ευκολίες πληρωμής. θα μπορεί να το επιστρέψει σε βλάβη γιατι λοιπόν να επιλέξει ένα μεταχειρισμένο και να δωσει μετρητά;

Υπάρχουν αγγελίες που αναδημοσιεύονται σχεδόν χρόνια τώρα και δεν υπάρχει περίπτωση να πουληθούν αφού οι τιμές τους είναι εκτος πραγματικότητας. Η λογική "του μίλησες;" ακυρώνει τον λόγο ύπαρξης του υποχρεωτικού πεδίου τιμής. Βάζω την τιμή που θελω να πουλήσω. Αν μετά τον πρώτο κύκλο 12 ημερών δεν υπάρχει ανταπόκριση, λογικά θα κατεβάσω την τιμή. Οχι στα λόγια και στα παζάρια αλλά στην δημοσίευση για να τραβήξω τα μάτια του ενδιαφερόμενου/ων. Επειδή είμαι σε θέση να παρακολουθώ στενά το τι πουλιέται, να είστε σίγουροι πως όλοι ξέρουμε πια είναι η τιμή που θα φύγει ένα προϊόν. Ο αγοραστής και ο πωλητής. Απλά δεν θελει να το συνειδητοποιήσει. Ασε δε που είναι τόσοι πολλοί αυτοί που νομίζουν πως θα βρουν το θύμα... Η τιμή που φεύγουν συνήθως πάντως , είναι στο 60% του καινούργιου. Φυσικά η ζήτηση και η προσφορά παίζουν σημαντικό ρόλο για την τιμή που θα πουληθεί κάτι σε δεδομένη στιγμή. Αρκεί να το συνειδητοποιεί και ο πωλητής και να μην ζει σε ουτοπίες.