dimsonic

@Gommer θα δοκιμάσω @O_yes α. τα εισαγωγικά δεν τα πιάνω. είμαι σχεδόν 2.5 χρόνια εδώ και δεν έχω δώσει πουθενά αφορμή, εκτός αν με πιάνουν αδέσποτες... β. το μεγάλο λάθος που λες (οκ να το δω) είναι μάλλον αυτονόητο καθώς γενικά το σχήμα στο σετάρισμα είναι μεγαλύτερο μήκος στις μπάσες και μικρότερο στις άλλες. Το ότι το μπάσο είναι άταστο δεν μου δημιουργεί θέμα γιατί τη θέση του 12 την έχω μαρκάρει εδώ και καιρό, και εκεί δοκιμάζω πάντα intonation με αρμονικές και τσιμπιτές και δεν είχα θέμα με τυλιχτές χορδές. Αν φέρω το βαγονάκι επάνω, τότε δεν ξέρω αν θα φύγει η δεύτερη νότα, αλλά σίγουρα θα χάσω intonation: τώρα όπως είναι στο δωδέκατο και 24ο (νοητικό τάστο) έχω σι καρφί (όπου είχα σημειώσει) αλλά και μια υποψία ντο στο 12 και πολύ πιό εντονο στο 24ο. Είναι σαφές ότι η απόσταση ανάμεσα σε βαγονάκι και χοντρό τύλιγμα κάνει τα κόλπα, αλλά αν μειωθεί δεν θα έχω σι στο 12ο.

οι άλλες τεσσερις χορδές έκατσαν αρμονικά μια χαρά όπως οι προηγούμενες πάνω στα σημάδια της οκτάβας που είχα στο τάστο. Η διαφορά πάχους σι και μι είναι ελάχιστη για να τίθεται θέμα proximity όπως το λεει αυτός. chorusing με την έννοια ότι ακούς δυό νότες ναι. inharmonic δεν το πιάνω τι εννοεί. μπορώ να κατεβάσω τον μαγνήτη, αλλά δεν νομίζω να πάψω να ακούω τη δεύτερη νότα. Ίσως με την μεγαλύτερη απόσταση να πιάνει περισσότερο την πιό χοντρή χορδή (δηλαδή το εξωτερικό τύλιγμα) παρά τον πυρήνα. Αλλά το πρόβλημα το περιγράφουν σαφώς όπως το ακούω όλοι οι παραπάνω.

θα σου την ηχογραφήσω το βράδυ, να δεις και να κλάψεις... :'(

Το θέμα νομίζω δεν προσφέρεται για πλάκα. Πήρα ένα σετάκι που το σκεφτόμουν καιρό, και με την σί τώρα ξενέρωσα. Ο καβαλάρης φίλτατε, αν διάβασες τι γράφουν σε όλα τα φόρα, δεν είναι το πρόβλημα, αλλά η χορδή που μετά τον καβαλάρη έχει 2 πόντους ατύλιχτους. Αρα δεν τίθεται θέμα μαστόρων ούτε γκουρού. Να ρωτήσω, υπάρχει κάτι να πιάσω και να βιδώσω τη χορδή μετά το tailpiece πχ σαν FloydRose ώστε να την τραβήξω πιό έξω και να είναι όλο το μήκος της μετά τον καβαλάρη? ή πρέπει να κάνω πατέντα?

Ασε Φώτη, τα ωδεία είναι μόνο για "δώσε λεφτά μπαμπά". Χώρια που μου γυρεύει το μέρος γραμμένο, "όχι λέει παιγμένο"... Δε μου λες βρε συ, πως καταφέρνεις και δεν ακούγονται τα πιάτα στη μίξη? ;D

καλή φάση αυτό το μιλητό πως δεν το σκέφτηκα τόσο καιρό.... και κυνηγάω την κόρη μου να τραγουδήσει.... ;D Φώτη.....άλλη μια... τα σέβη μου.... είσαι πολύ πειθαρχημένος τύπος..

Συγνώμη δηλ, ΤΙ θα κάνει ο μάστορας στη γέφυρα?

υποθέτω ότι θέλει και διάρκεια... άρα ίσως ένας κομπρέσσορας?

Πάντως ένα joyo ultimate drive πριν απ αυτό δεν κατάφερε αυτό που περιγράφει ο φίλος. Τώρα τελευταία δοκιμάζω ένα rumble drive, που ίσως τα καταφέρει καλύτερα. Αλλά το ψάξιμο είναι δύσκολο και απόλυτα σχετιζόμενο με άπειρους συνδυασμούς θέσεων ποτενσιόμετρων, από τους οποίους οι περισσότεροι βγάζουν μόνο βρωμιά.

όταν μάθεις, πες μου και μένα... ;D

ναι υπάρχουν... αλλά συνήθως βγάζουν μόνο βιρτουόζους. από ...σύνθεση πάσχουμε... από τεχνική χορτάσαμε

όταν ξεκινούσαμε στα γκρουπάκια γύρω στο 76-77 θεωρούσαμε ότι ο τάδε είναι ταλέντο και μουσικάρα. Μετά γύρω στο 80 ακούγαμε ότι ο άλλος πάει στο Μπέρκλυ να σπουδάσει ροκ ή τζαζ... Και λέγαμε, μα είναι δυνατόν?... Θεωρούσαμε ότι είτε το έχεις είτε δεν το έχεις. Αντε να σπουδάσεις κλασική το πολύ και μετά...να ξεστρατίσεις αφού θα ξέρεις ήδη όλα τα ακόρντα... Ακόμα και τους δάσκαλους που τότε πήγαιναν μερικοί να τους διδάξουν "ροκ" το θεωρούσαμε απάτη... Αν ήθελες να μάθεις, έμπαινες σε γκρουπ και έβγαζες τα μάτια σου. Μετά άντε να σε άκουγε ένας σε ένα καλύτερο γκρουπ να πήγαινες εκεί και να έβλεπες τι παίζανε οι εμπειρότεροι. Και έτσι γινόσουν.... άλλες εποχές ;D

https://www.talkbass.com/threads/is-there-a-cure-for-weird-b-string-overtones.389983/ http://alt.guitar.bass.narkive.com/0pFgE1uF/weird-overtones-on-the-thicker-strings

Επίσης αυτό το λέει ξακάθαρα: TAKE IT TO THE BRIDGE Yet another design controversy concerns how the windings should be terminated at the bridge end. In the early 1970s, Rotosound introduced a bass string with windings that stopped just before the bridge so the exposed core passed over the saddle, thus improving flexibility and sustain. (Anthony Jackson says he suggested this idea.) Although Rotosound still owns the patent on the exposed-core design, many companies offer "taper-wound" (often erroneously called "taper-core") strings, which may have only a single winding over the saddle. (See page 42) "We originally did that to improve the string's articulation," says Trace Elliot's Mike Markure. "But we've found that taper winding helps intonation a great deal also." Jim D'Addario sharply disagrees with this observation: "A string, in order to divide itself properly into equal vibrating parts in its overtone series, has to be equal in diameter and mass-per-unit-length from one end to the other. So in order to make a taper-wound string almost play in tune, you need to compensate your bridge way out of the equilibrium point. You might get your octave to sound like the 12th-fret harmonic, but in that case some of the other notes will be out of tune." Tim Pfouts of SIT has yet another perspective: "Some people like taper-wound strings, but I think they get sloppy because they don't have as much mass going over the saddle. Taper winding does get the string closer to the pickup, though, which is an advantage."

Σας βαζω δυό φωτογραφίες απ τη χορδή. πάντως φαίνεται ότι το θέμα ισχύει κανονικά για τις taperwounds και είναι όπως το λεω ακριβώς. https://www.talkbass.com/threads/taper-wound-strings-and-intonation.995109/

Και τι να του πω του πωλητη (θωμα) ? Αυτο που συμβαίνει είναι κουφο. Αν και εγω πιστεύω οτι φταιει οτι το τυλιγμα της χορδης αρχίζει μετά τον καβαλάρη. Δηλαδή είναι σαν δυο χορδές σε μία διαφορετικου μήκους

η σι χορδή παίζει δυό νότες. Μετά ας πούμε την μι αρχίζει και ακούγεται σε ό,τι νότα παίξεις στην σι χροδή μια άλλη πιό χαμηλά σε ένταση ένα ημιτόνιο πάνω. Αν παίξεις πχ λα ακούς και μια ψιλο λα δίεση. Στην οκτάβα ακούς και μια ντο κλπ

το μπάσο είναι ρυθμισμένο, όσον αφορά το intonation στην τρίχα. Δεν είπα ότι ξεφεύγει ένα ολόκληρο ημιτόνιο. Μαζί με την νότα ακούγεται και ΑΛΛΗ ΜΙΑ ένα ημιτόνιο πάνω. Και δεν το καταλαβαίνεις μέχρι τουλάχιστον μια πέμπτη πάνω. Μέχρι εκεί, επειδή όλα είναι χαμηλά συχνοτικά, κάτι γίνεται. Στην οκτάβα ακούς την οκτάβα, στο κουρδιστήρι είναι καρφί και εσύ ακούς μια υποψία ενός ημιτονίου ακόμα. Και αν ανέβεις άλλη μια οκτάβα εκεί σου παίρνει το αυτί σε ένταση η δεύτερη νότα. Πως να το πω. Η σι παίζει δυό νότες.

συμβαίνει το εξής παράξενο και θα ήθελα μια γνώμη, διότι δεν έχω ανάλογη εμπειρία. Μόλις πρόσφατα (και μετά από σχετική συζήτηση που είχαμε παλιά εδώ) κατέληξα και πήρα ένα σετ fender 90505L. Το μπάσο είναι ένα 5άρι fretless. Τις έβαλα χτες και έχω παρατηρήσει τα εξής: Η Β στο κουτί αναφέρεται ως taperwond. OK δεν δίνω και ιδιαίτερη σημασία. Εκείνο που παρατηρώ είναι ότι κάτω στον καβαλάρη, ενω όλες οι άλλες καβαλάνε στο ίδιο πάχος και έχουν ένα μικρό νημάτινο τύλιγμα στην αρχή, αυτή καβαλάει ως μικρότερη διάμετρος και αρχίζει το κανονικό της τύλιγμα γύρω στον 1.5 πόντο ΜΕΤΑ τον καβαλάρη. Το κουφό είναι τώρα ότι βγάζει από μόνη της μια άθλια αρμονική. Γενικά δεν μπορούσα με τίποτα να ευχαριστηθώ intonation. Μέχρι που τελικά στην δεύτερη οκτάβα χτυπάω τη νότα και ακούγεται (εκεί πεντακάθαρα) άλλη μια ένα ημιτόνιο παραπάνω. Στις πιό χαμηλές νότες δηλαδή στην πρώτη οκτάβα και πριν, απλά ακούγεται θολωμένα και δυσάρεστα. Προφανώς επειδή είναι πολύ χαμηλές οι συχνότητες. Στην δεύτερη όμως οκτάβα ακούγεται πολύ καθαρά. Είναι ελαττωματική η χορδή? Τι στο καλό συμβαίνει.

εννοεί ότι δεν μπορούσε να συνθέσει με τον παραδοσιακό τρόπο έως τώρα. Και τώρα μπορεί να διδάξει με αυτές τις guidelines, τι στο καλό του δώσανε...

στην Αμερική όλα διδάσκονται. Πχ πολύ παλιά, δεν μπορούσα να χωνέψω πως διδάσκεται η σκηνοθεσία. Νόμιζα ότι ήθελε μόνο ταλέντο και το κάνανε οι αυτοδίδακτοι ή οι έμπειροι ηθοποιοί ή άλλοι τεχνικοί στο σετ, βλέποντας τους μεγάλους. Η μουσική μια και βασίζεται σε κανόνες αρμονίας χρόνια γνωστούς στον δυτικό κόσμο (τουλάχιστον) μπορεί ενδεχομένως (με τι βαθμό επιτυχίας ?) να διδάσκεται και οι μαθητές να είναι και ευχαριστημένοι.

μια και μπήκες στον κόπο θα γράψω και εγώ δυό λόγια για την μέχρι τώρα μαζί του συμβίωση, μιάς εβδομάδας. Για την χρήση που θέλω είναι καλό, πλην όμως (επειδή η χρήση που θελω είναι απλά να δίνει εικόνα ότι ξεκινάει να παραμορφώνει ένας ενισχυτής) μέχρι στιγμής ομολογώ ότι έχω βρεί settings μόλις κοντά στην αρχή του gain. Εκεί είναι καλύτερο από το φτηνότερο joyo ultimate drive. Το joyo american που έχω επίσης μου δίνει πολύ μεγαλύτερη ευελιξία, στο ίδιο στυλ, αλλά με διαφορετικό ήχο. εννοείται επιφυλάσσομαι για πιό σοβαρή άποψη, καθώς το έχω ψάξει πολύ λίγο.

δεν είχα κανένα πρόβλημα. Είναι πολύ αξιόλογοι για τα λεφτά της.

εμένα η 2ι6 έκατσε στα 7 άψογα ! και από οποιαδήποτε άλλη άποψη επίσης. (δεν θυμάμαι πλέον γιατί είχα απκλείσει τις άλλες)

κοίταξε αγαπητε, αν και ανήκω σαφώς στους "διαφορετικούς" εν κατακλείδι συμφωνώ με τον φίλο μας, και ίσως αν ήμουν στη θέση του να έκανα ό,τι έκανε. Όμως αν μου το έλεγε πίνοντας τον καφέ μας, σίγουρα δεν θα ψώνιζα. Κατά τα άλλα, μεγάλοι άνθρωποι είμαστε, συζητάμε, και χάρηκα που ανταλλάξαμε πεντε νομικές κουβέντες (τουλάχιστον ...ξανακουσα τις νομικές πολιτικά ορθές απόψεις από ένα άλλο στόμα) κι ας μην συμφωνούμε για τα όπλα που έχει ο πολίτης να αμύνεται σε τέτοιες περιπτώσεις. :D