Superfunk

εδω αλλα λεει ρε παιδια! http://www.thomann.de/thoiw2_faq_211.html (παντως εχω καιρο να παραγγειλω και ετσι δεν ξερω παντως εγω παντα 23 πληρωνα..)

ακριβως αυτο εννοώ,αληθεια το τεστ που "δημοσιευσα" το εκανε κανεις?

τωρα μη ξυνεις πληγες και εσυ :cry: :lol: ! τι εχω τραβηξει ο καϋμενος προσπαθωντας να εξηγησω ολα αυτα που εσυ ΣΩΣΤΑ λες δεν μπορεις να φανταστεις! η μονιμη απαντηση: "δεν θα "βγαινει" ρε παιδι μου,δεν θα "βγαίνει"! (ενοωντας βεβαια οτι δεν θα ακουγεται πανω απο ολα τα αλλα στο ραδιο... :? )

Αχ Τακη μου εισαι νεος και βιαζεσαι οταν διαβάζεις :lol: Ειπα οτι ισχυουν εν μερει & για τον ΑΚΟΥΣΤΙΚΟ ηχο της ηλ.κιθαρας,εγω παντως τις δικες μου ηλεκτρικες τις παιζω στον ενισχυτη :wink:

Ελα που ομως ο κλασσικος ηχος που ολοι επιζητουν ειναι αυτος με το classic strat pickguard :wink: παντως εγω που παντα στις vintage style tele μου κανω την κλασσικη μετατροπη και "ξεκαρφωνω" τον neck μαγνητη απο το σωμα (στις κλασσικες τελε ειναι βιδωμενος πανω στο σωμα,στις μοντερνες πανω στο pickguard) & τον βιδωνω πανω στο pickguard για ευκολη ρυθμιση δεν εχω ακουσει ΚΑΜΜΙΑ διαφορα :wink:

http://www.gretschpages.com/discus/viewtopic.php?t=8184&postdays=0&postorder=asc&highlight=ibanez+gretsch&start=0

Η συνεχης αντιπαράθεση μεταξυ των κουρδισταράδων :lol: που πιστευουν στην τεραστια επίδραση που εχει στον ηλεκτρικο ηχο μιας κιθαρας το ειδος του ξυλου & σε αυτούς που πιστευουν οτι οι μαγνητες παιζουν τον κυριοτερο ρολο με ωθησαν σε καποιους πειραματισμους με πολυ ενδιαφεροντα αποτελλέσματα. Δεν θα αποκαλύψω τα ΑΝΑΜΦΙΣΒΗΤΗΤΑ αποτελεσματα τους αλλα θα σας αφήσω να κανετε εσεις παιχνίδι. Καντε τα εξης λοιπον: 1.παρτε την ΗΛΕΚΤΡΙΚΗ σας κιθαρα και συνδεστε την με τον ενισχυτη σας 2.μη ξεχασετε να ΑΝΑΨΕΤΕ τον ενισχυτη... :lol: 3.για να μην ταλαιπωρήσετε τα αυτια σας κουρδιστε την κιθαρα σας σε ανοιχτο σολ ματζορε ( δηλ. DGDGBD) κατεβαζοντας εναν τονο την 6η & 5η& 1η χορδη 4.με ΚΛΕΙΣΤΟ τον ενισχυτη "ριξτε" ενα ανοιχτο ακκορντο (απλα χτυπηστε ολες τισ χορδες μαζι χωρις να ακουμπα το αριστερο σας χερι το μπρατσο) 5. εν συνεχεια παλι με ΚΛΕΙΣΤΟ ενισχυτη αλλα αυτη τη φορα ΚΡΑΤΩΝΤΑΣ ΣΦΙΚΤΑ με το αριστερο σας χερι το ΣΩΜΑ της κιθαρας (αν ειναι στρατ κρατηστε σφικτα το πανω "κερατο") ριξτε παλι ενα ανοιχτο ακκορντο 6.καντε ακριβως τα 4 & 5 αλλα αυτη τη φορα με ανοιχτο τον ενισχυτη σε μια λογικη ενταση. τι παρατηρησατε?

οχι βεβαια πλάκα εκανα :wink: ναι και ΣΚΟΤΩΝΕΙ εντελως τις ταλαντωσεις του ξυλου :? (για κολλησε πανω σε μια ακουστικη ενα μεγαλο κομματι πλαστικο και θα δεις τι σου λεω..)

Α,για αυτο λοιπον εγω υστερα απο καμμια οκτακοσαρια live,25 χρονια με Tele & 20 δισκους δεν τις ακουω :lol:

Ειδες τελικα που ο γερο funk μπορει & να εχει δικιο οταν μιλαει για γεφυρες & μαγνήτες.... (παρολο που εμενα εξακολουθει να μου αρεσει η 2η για το ειδος της μουσικης αυτης,αν επαιζες funk βεβαια η πρωτη θα ηταν καλυτερη) & για βαλτης και μια Traditional strat tremolo bridge να δεις ποσο ακομα καλυτερα θα ακουστει με την ακομα πιο ελαφρια γεφυρα...

για κανε τον παρακατω συλλογισμο: ο ηχος που ακους απο τον ενισχυτη προερχεται απο την "μεταφραση" που κανει στους παλμους της παλομενης χορδης ο μαγνητης (ο οποιος στην περιπτωση της strat ειναι στερεωμενος πανω σε πλαστικο & δεν εχει & αυτος καμμια επαφη με το σωμα,εκτος και αν υπαρχει και...κουρδισμενο πλαστικο...) η χορδη λοιπον "επηρεαζεται" απο τα δυο σημεια μεταξυ των οποιων παλλεται το ταστο & τη γεφυρα,αρα λεω εγω με το απλοϊκο μου μυαλο μηπως τελικα τα ξυλα (ως προς το ΕΙΔΟΣ οχι ως προς το βαρος/μαζα που οντως βαση των νομων της φυσικης επηρεαζουν την ταλαντωση & τα μεταλλικα μερη) πανω στα οποια ΟΝΤΩΣ ειναι στερεωμενα τα ταστα & η γεφυρα παιζουν στην τελικη εξισωση μικροτερο ρολο απο οτι νομιζουμε :?: & κατι ακομα πολυ σημαντικο: επειδη κανενα κομματι ξυλου δεν ειναι ιδιο με το αλλο μηπως οι παραπανω γενικευσεις ειναι απλοϊκες? (γιατι αλλο πραγμα ενα βαρυ σωμα απο alder & αλλο ενα ελαφρυ....) λεω τωρα...

Μα ουτε εγω λεω οτι δεν ισχυουν (μεχρι καποιο σημειο & κυριως για τον ΑΚΟΥΣΤΙΚΟ ηχο της κιθαρας κατα τη γνωμη μου) ,απλα μου κανει ενυπωση η έλειψη πρωτοτυπιας απο μερους των κουρδισταραδων Εννοειται οτι και εγω παντα One piece swamp ash θα αγοραζω απο τη στιγμη που η τιμη του ελαχιστη διαφορα απο το basswood εχει (ασχετως αν πολλες κιθαρες απο basswood που εχω ακουσει σκιζουν πολλες κιθαρες απο swamp ash) ομως αλλο πραγμα ο φετιχισμος & αλλο η πραγματικοτητα

Ναι αλλα για καποιο λογο "σκοτωνει" το σημα ενω το ΕΒ οχι.... μπορει να φταιει το ποντεσιομετρο :?: δεν ξερω.... Βεβαια παντα η υπαρξη ποντεσιομετρου αλλαζει το σημα των μαγνητων,π.χ. αν συνδεσεις κατευθειαν ενα μαγνητη,χωρις την μεσολαβηση ποντεσιομετρου,με την εξοδο της κιθαρας θα ακουσεις εναν πιο καθαρο & πριματο ηχο :wink:

ναι αυτο ειναι :wink: το Ernie Ball δεν χρειαζεται ρευμα για να λειτουργησει οποτε λειτουργει σαν ποντεσιομετρο,ειναι δε το πιο transparent πoυ υπαρχει δες εδω http://www.analogman.com/ernie.htm

Καταρχην το vol pedal δεν ειναι απαραιτητο (αν και σε ορισμενες περιπτωσεις ειναι χρησιμο και ωραια σαν εφε) το Boss σου οντως κοβει σημα μια και ειναι high impedance . Ο μονος τροπος να μην εχεις αυτο το προβλημα ειναι να το σουταρεις και να παρεις ενα Ernie Ball που ειναι εντελως passive. Παντως αν θες απλα να απομονωνεις το σημα την ωρα που κουρδιζεις παρε ενα πεταλακι-κουρδιστηρι της Boss & καθαρισες, η πεταλιερα σου δεν εχει καμμια δουλεια στο effect loop :wink:

Δεν προκειται να απαντήσω ξερα! :lol: Παντως ο "βασιλιας" ολων των γκουρου που φτιαχνουν κιθαρες απο κουρδισμενα ξυλα :D ο SCOTT LENTZ (ο οποιος θεωρειται ο νο.1 στην Αμερικη & ο πρωτος ανθρωπος που ξεκινησε τις custom κιθαρες το 60 ) "ορκιζεται" στην 2 piece maple κατασκευη του μπρατσου μια και εχει κατα τη γνωμη του περισσοτερο sustain & punch (εγω απλα το προτιμω γιατι ειναι πιο γερο απο το one piece) Η χορδη ΟΝΤΩΣ δεν ακουμπαει πανω σε κανενα ξυλινο μερος απο τη στιγμη που "φευγει" απο το ταστο (για προσεξε το καλυτερα) γι αυτο αλλωστε το ΜΕΓΕΘΟΣ των ταστων εχει ,κατα τη ταπεινη μου γνωμη,πολυ μεγαλυτερη σημασια απο το ξυλο της ταστιερας (οσο μεγαλυτερα τοσο πιο πριμα & με περισσοτερο sustain). To βραζιλιανικο rosewood ειναι το καλυτερο σιγουρα αλλα μονο για εμφανισιακους λογους (& γιατι ειναι απαγορευμενο πλεον για αυτο αλλωστε ολοι "λατρευουν" το indian rosewood που ειναι πιο φθηνο & λιγοτερο ομορφο) ,τωρα τι να πω αν υπαρχει ανθρωπος που μπορει να "ακουσει" τα διαφορετικα rosewood με γεια του με χαρα του :wink: Παντως το rosewood ειναι πιο βαρυ απο το maple για αυτο θα επρεπε να ειναι & πιο πριμο συμφωνα με τους νομους της φυσικης (οι οποιοι ευτυχως ισχυουν ΠΑΝΤΟΤΕ ακομα & για τον Suhr :lol: ) Παντως προσωπικα & υστερα απο καμμια πενηνταρια κιθαρες που εχω συναρμολογησει & "φτιαξει" πολυ μεγαλυτερη διαφορα στον ηχο εκανε μια αλλαγη γεφυρας απο πιο ελαφρια σε πιο βαρια & βεβαια μια αλλαγη μαγνητων απο μια αλλαγη ταστιερας & αυτο το λεω απο τη δικη μου περιορισμενη "κατασκευαστικη" εμπειρια...τωρα ολοι αυτοι που ...κουρδιζουν τα ξυλα μπορει και να εχουν και δικιο,παντως μεχρι τωρα στα ΠΑΡΑ ΠΟΛΛΑ "τυφλα" τεστ που εχω κανει ΚΑΝΕΝΑΣ δεν μπορεσε ποτε να διακρινει τη διαφορα maple/rosewood.. (η μεγαλη πλακα ειναι οτι ΟΛΟΙ οι ..κουρδιστηρηδες :lol: απο τον Suhr μεχρι και τον Anderson ΑΝΤΙΓΡΑΦΟΥΝ ξερα στα site τους τις ηχητικες "διαπιστωσεις" που πρωτοεγραψε η Warmoth το 1979 :lol: (& τις οποιες "παπαγαλιζεις και εσυ) λεξη προς λεξη βρε παιδι μου... http://www.warmoth.com/guitar/options/options_bodywoods.cfm http://www.warmoth.com/guitar/necks/necks.cfm?fuseaction=guitar_neckwoods ) Κατα τη ταπεινη μου γνωμη η κιθαρα ειναι ενα συνολο απο Parts που αλλες φορες τυχαινει να "παιζουν" και αλλες φορες οχι,για αυτο αλλωστε υπάρχουν απιστευτες Squier 51 που ακουγονται φανταστικα και πανακριβες Fender CS που ακουγονται μαπα :wink: Αλλα ας αφησουμε αυτη τη κουβεντα γιατι κουραστηκα... :lol:

Ακριβως! :wink: Και βεβαια ειναι αδύνατον να ακουστει το ιδιο καλα ενα cd σε ενα μεσο στερεοφωνικο συστημα με την ταινια μιξης του 1/4" απο την οποια προέρχεται (εδω μιλαμε για το κλασσικο φαινομενο της μεταφορας απο ΑΝΑΛΟΓΙΚΗ ταινια σε ΨΗΦΙΑΚΟ cd) παιγμενης μεσα απο εναν λαμπατο Marc Levinson σε ηχεια αναφορας :wink: Ειναι απολυτα φυσικο το London Calling (& ολες οι ΑΝΑΛΟΓΙΚΕΣ ηχογραφησεις) να μην ακουγονται τοσο καλα στο cd οσο και στο βινιλιο,ομως ποσος κοσμος εχει στο σπιτι του ενα πλατω Rega Planar :?: (συνοδευομενο απο τα αντιστοιχα ηχεια/ενισχυτη) Εγω επιμενω :wink: οτι κατα τη διαδικασια του μαστερινγκ ο δημιουργος πρεπει να "ειναι εκει" η παρουσια του ομως να ειναι διακριτικη,αλλωστε ποτε μου δεν ειχα προβλημα με κανενα ,σοβαρο γιατι υπαρχουν και καραγκιοζηδες,μαστερα οταν κατα τη διαρκεια του μαστερινγκ τον "καθοδηγουσα",ισα ισα επιζητουσε & τη γνωμη μου... επισης ας μη ξεχναμε οτι το φαινομενο των "κοκκινων" μαστερινγκ (τα παντα πικαρισμενα δηλ. ωστε να "σκιζουν" τα ραδιοφωνα..) ειναι μερικες φορες και απαιτηση των δισκογραφικων εταιρειών.... :wink: (και αυτο δεν συμβαινει μονο στην Ελλαδα ...)

Καλη ιδεα (οι μαγνητες της AS αν και οχι και οι καλυτεροι ειναι σιγουρα light years ahead απο αυτους της Squier) :wink:

δεν θα διαφωνησω αλλα κατα τη γνωμη μου ο βασικος στοχος του Mastering ειναι να κανει το ,καλομιξαρισμενο και οσο το δυνατον καλυτερα ηχογραφημενο κομματι, να ακουγεται καλα σε ΟΛΑ τα μηχανηματα δηλ.και στο αυτοκινητο και στο σπιτι και στο κλαμπ :wink: να φερει δηλ. εναν "μεσο όρρο" ετσι ωστε το κομματι να ακουγεται το "ιδιο" καλα σε ολους τους χωρους οπως και στο στούντιο ΠΡΙΝ το μαστερινγκ. Για να σου δωσω να καταλαβεις τι εννοω πιστευω οτι ο ΚΑΛΥΤΕΡΟΣ δυνατος ηχος που μπορει να εχει μια ηχογραφηση ειναι στο ΣΤΟΥΝΤΙΟ αφου εχει τελειώσει η μιξη και ακους την τελικη μιξη μετα το bouce η οταν την ακους απο τη δικαναλη μπομπινα στην οποια εχεις κανει τη μιξη (σε περιπτωση αναλογικης ηχογραφησης) απο τα πολυ καλα συνηθως μονιτορ του studio. Aν λοιπον "κοψεις" ενα cd απο τη μιξη αυτη χωρις μαστερινγκ θα ακούγεται με τελεια στο studio κατα πασα πιθανοτητα ομως σε μερικα μηχανηματα θα ακουγεται πολυ καλα (συνηθως στο αυτοκινητο) ενω σε αλλα μετρια (συνηθως στο σπιτι),το mastering "μαζευει" και κοβει τις συχνοτητες ωστε το cd να "παιζει παντου καλα" το κατα ποσον το πετυχαινει η οχι ειναι θεμα του τεχνιτη. Πάντως απο το ιδιο το στομα σουπερ εμπειρου μαστερα (αλλα και απο αυτα που εχω ακουσει) ποτε μια μαστεραρισμενη ηχογραφηση δεν ακουγεται τοσο καλα στο ΣΤΟΥΝΤΙΟ στο οποιο ηχογραφηθηκε οσο η αμαστεραριστη. (οταν συνεκρινα π.χ. τον ηχο απο τις μπομπινες με το mastered cd του πρωτου μας δισκου στα φοβερα μηχανηματα του studio η διαφορα ηταν μεγαλη & δεν οφειλονταν μονο στην ανωτεροτητα της μπομπινας... Βεβαια στην εποχη μας δυστυχως γινονται και ηθελημενα εγκληματα στο μαστερινγκ ειδικα στα levels μια και σκοπος τους ειναι η ...κυριαρχια των ερτζιανων & οχι η μουσικη απολαυση :evil:

Δυστυχως η Squier Affinity εχει top loading bridge (δηλ. οι χορδες δεν περνανε μεσα απο το σωμα),με αποτελεσμα ο ηχος & το sustain να μην ειναι και οτι καλυτερο,επισης τα περισσοτερα μπράτσα τους ειναι πολυ στενα & λεπτα (ενω εχουν μια φτηνιαρικη αισθηση). Ο little 59 ουδεμια σχεση με ηχο Tele δεν εχει... Αν ειναι να δωσεις και 250 ευρω για το μπράτσο Warmoth (& αλλα 50 για καλυτερα κλειδια & αλλα 30 για καλυτερα ηλεκτρικα) δεν συμφερει καθολου... εμφανισιακα εξαρταται, σε καποιους συνδιασμους pickguard & φινιρισματoς σωματος ταιριαζει περισσοτερο το maple σε καποιους αλλους το rosewood. η μονη πρακτικη διαφορα (γιατι ηχητικη δεν υπαρχει μια και η χορδες ακουμπανε στα ταστα και οχι στην ταστιερα,αλλα και μια και η ταστιερα ειναι το πολυ-πολυ το 10% του μπράτσου το οποιο παντα ειναι maple) ειναι οτι το maple "γλυστραει" περισσοτερο ειδικα αν ειναι gloss οπως στα vintage μοντελα (λιγοτερο στα μοντερνα satin finished μπρατσα) ενω το rosewood το 'νοιωθεις" περισσοτερο... ετσι θεωρητικα με το maple μπορεις να παιξεις πιο γρηγορα (& αυτος ειναι ο λογος που οι γρηγοροτεροι κιθαριστες που υπαρχουν,οι country players δηλ,προτιμουν maple)

ΕΝΝΟΕΙΤΑΙ οτι κατα τη διαρκεια του μαστερινγκ ο δημιουργος & ο παραγωγος ΠΡΕΠΕΙ να ειναι παρόντες,αλλοιως μαντης ειναι ο μαστερας για να ξερει τι επιθυμει το "αφεντικο"? :lol: Παντως επειδη ημουν παρων σε παρα πολλα μαστερινγκ σπάνια οι μπαντες ξερουν τι θελουν & ακομα σπανιοτερα μπορουν να το εκφρασουν σε απλα ελληνικα :lol: (επισης ακομα σπανιότερα ακολουθουν τον χρυσο κανονα: "την ωρα του μαστερινγκ δεν μιλάμε ακαταπαυστα ουτε κανουμε πλάκα..." :lol: ) αν η μιξη δεν ειναι καλη τι να σου κανει το μαστερινγκ,αχρηστο ειναι. εδω φταει 100% το συγκροτημα που εδωσε μετρια μιξη.

το mastering ειναι ΟΛΑ ΤΑ ΛΕΦΤΑ στην διαδικασια "κατασκευης" ενος cd. ενα κακο mastering μπορει ανετα να ΚΑΤΑΣΤΡΕΨΕΙ ακομα και την καλυτερη ηχοληψια/μιξη,και βεβαια στο Mastering δεν φτιαχνουν μονο το eq. το καλυτερο mastering studio στην Ελλαδα (& απο τα καλυτερα στην Ετρωπη) ειναι αυτο http://www.athensmastering.com/en/home.htm & οι τιμες του ΠΑΡΑ ΠΟΛΥ ΛΟΓΙΚΕΣ :wink:

ΣΙΓΟΥΡΑ :!: ΔΗΛ αυτη δεν σου αρεσει? ουτε αυτη? :D

+1000! και μην παραβλεπουμε το γεγονος οτι το σκυλαδικο ειναι ΜΕΓΑΛΟ ΣΧΟΛΕΙΟ & αν εχεις μυαλο μπορει να παρεις ακομα και απο εκει ΠΟΛΛΑ! Προσωπικα επειδη καταφερα μονο & μονο χαριν της απασχολησης μου σε σκυλαδικο στη Νεα Υορκη να εργαστω,να επιβιώσω & να σπουδασω στην Αμερικη (& να περασω και πολυ καλα & να ανοιξει και λιγο το κολημενο ροκαδικο μυαλο μου :lol: ) χωρις να χρειαστει να επιβαρυνω κανεναν,προσεχω παρα πολυ οταν μιλαω για συναδελφους μουσικους που εργαζονται σε μαγαζια γιατι και ολοι δεν ειναι το ιδιο & ολα τα μαγαζια επίσης δεν ειναι τα ιδια. Το να απλουστευουμε τα πραγματα βαζοντας το παντα σε ενα καλαθι δεν ειναι και πολυ ορθο :wink: απο την αλλη η ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΗ ενασχοληση με την "εναλλακτικη" μουσικη στην Ελλαδα ειναι ΟΝΤΩΣ προνομιο των πλουσιων & ΜΟΝΟ :wink: (εννοω οτι ανθρωπος που δεν δουλευει σε "κανονικη" δουλεια & το ΜΟΝΟ πραγμα που κανει ειναι αν παιζει σε "ροκ" συγκροτημα ειναι ΣΙΓΟΥΡΑ εισοδηματιας,τουλαχιστον καμμια δεκαρια τετοιους.... τυχερους που ξερω προσωπικα :lol: )