Πνοή και Νύξη

Νομίζω ότι είστε όλοι off topic. Νοβοπάν είναι το Ξίλο του video, όχι MDF... Δυστυχώς ή ευτυχώς ο ήχος είναι κάτι τόσο πολυδιάστατο, που δύσκολα πιστεύω μπορεί να αναλωθεί σε πειράματα και τεστ της μιας νύχτας ή να αναλυθεί απλά από ένα frequency analyzer. Μετρήθηκε το attack? H διαστολή (swell), ο όγκος, η χροιά(timbre) το sustain ή τα φάλτσα(οvertones)? Eγώ πάντως άκουσα διαφορές. Αύριο μπορεί να μην ακούσω, παίζει κι αυτό. Πάντως άλλο 'δεν υπάρχει διαφορά' κι άλλο 'είναι τόσο μικρή που δεν με ενοχλεί/πειράζει/ενδιαφέρει. Mην πιστεύετε αυτούς που λένε ότι το ξείλο κάνει διαφορά, αλλά ούτε κι όσους λένε ότι δεν επηρρεάζει καθόλου τον ηλεκτρικό ήχο. Η αλήθεια ίσως βρίσκεται κάπου στη μέση. Το ευτύχημα με τα ηλεκτρικά όργανα είναι ότι μπορείς να πάρεις ένα νεροχύτη, ένα παντζούρι ή ένα λαμπατέρ, να το κάνεις κιθάρα και να βγάλεις από αυτό, ήχο και κατ' επέκταση, μουσική. Που είναι και το ζητούμενο... ;)

Eίχαμε κάνει και παλιότερα μια κουβέντα περί playability στα όργανα. http://www.noiz.gr/index.php?topic=200853.10 Το να λέμε ότι η τάδε κιθάρα έχει καλύτερο playability από τη δείνα είναι λάθος λοιπόν, αφού είναι συνδυασμός αντικειμενικών και υποκειμενικών κριτηρίων. κάποιος έγραψε ότι οι Suhr είναι ανώτερες κατασκευαστικά. Έχουν οι Fender κάποιο κατασκευαστικό λάθος, κάποιο μειονέκτημα ή υστερούν σε κάτι όσον αφορά τη διαδικασία κατασκευής? Μπορώ να δεχθώ ότι έχουν(οι Suhr) πιο ακριβά υλικά, πιο εξωτικά (όχι πιο καλά) ξύλα πχ. Αλλά σε ποιον τομέα υπάρχει διαφορά όσον αφορά την κατασκευή τους? για κάποιον που παρέβαλλε μια φωτό ρωτώντας αν είναι Q/S το μανίκι, θα φανεί καλύτερα σε εγκάρσια διατομή. Αν κοιτάξεις από την κορυφή του headstock προς τη γέφυρα. Τα νερά πρέπει να 'ναι κάθετα ή έστω κοντά στο κάθετο (+ ή - 5 με 10 μοίρες απόκλιση). Επίσης στο ίδιο post, ένα 9-12" radius (γενικά oτιδήποτε compound) μπορεί να επηρεάσει το action (πόσο χαμηλά μπορούμε να σετάρουμε). Μην μπερδεύουμε το action με το playability. Kιθάρα με super low action δε σημαίνει κατ' ανάγκη και καλύτερο playability. Πολύς λόγος επίσης γίνεται για τα κλειδιά και το κούρδισμα. Τα κλειδιά κατά 99,9% δεν ευθύνονται για απώλειες. Αυτό που φταίει συνήθως είναι το λάθος πέρασμα. Προσωπικά, δεν θεωρώ ότι το lock τύλιγμα πχ, ή τα lock κλειδιά βελτιώνουν κάτι στο κούρδισμα.(τα lock κλειδιά τα θεωρώ ένα από τα μεγαλύτερα hypes/gimmicks στον κιθαριστικό εξοπλισμό, αιρετικό ίσως, αλλά και προσωπική γνώμη πάντα ;)). Έπειτα, ένα ΚΑΛΟκομμένο Nut είναι απαραίτητο. (No2 ατία ξεκουρδίσματος). Σε ένα καλοκομμένο Nut δε χρειάζεται καν λίπανση για να λειτουργήσει σωστά. Από κει και πέρα, σε όργανα με tremolo, όταν όλα τα παραπάνω είναι οκ και εξακολουθεί να έχει προβλήματα στο κούρδισμα, τότε όλη η ιστορία είναι στο σωστό σετάπ του αφ΄ενός αλλά και στην καλή του κατάσταση αφ' ετέρου. Μέταλλα είναι, η τριβή και η πίεση μπορούν να δημιουργήσουν αλλοιώσεις με τη χρήση. Σύνήθως το προβληματικό είναι τα posts και η αντίκρυ επιφάνεια του tremolo plate. Aν αυτά έχουν φαγωθεί, δύσκολα θα λειτουργήσει το πράγμα. Τα ελατήρια δεν ευθύνονται ποτέ για μη επαναφορά, οπότε η βαζελίνη πάνω τους μου φαίνεται λίγο overkill. Eπίσης τα κλειδιά της Fender(είτε τα modern, είτε τα vintage), δεν μου 'χουν δημιουργήσει ποτέ πρόβλημα και τα θεωρώ από τα πλέον αξιόπιστα εκεί έξω. Φεύγοντας από την παράθεση κάποιον απόψεών μου, στο θέμα του post, παρ' όλο που η Suhr είναι μια εταιρεία που βγάζει άψογα όργανα από όλες τις απόψεις(πλην αισθητικής, που είναι υποκειμενική), πάλι Fender θα 'παιρνα (μιλάμε πάντα για το ίδιο επίπεδο τιμής για να μαστε σωστοί).

E πες nibs να καταλάβουμε κι εμείς απ' το χωριό... ;D Επιτέλους, refret χωρίς regrets... Περνάει και η Gibson στη...διαστημική εποχή.

Δεν πήρε το μάτι μου κάτι τέτοιο... Ούτως ή άλλως σε όλα τα μοντέλα μέχρι την classic δεν υπάρχει binding. Ίσα ίσα, βλέπω μπόλικη διάθεση ανανέωσης και αισθητά προσιτές τιμές(850$ RRP για LP με Min-etune επάνω...). Τι διάολο, στο εργοστάσιο της Fender τις κάνουν πλέον? ??? http://www2.gibson.com/Gibson-USA-2014.aspx

Έλα τώρα, οι tweed είναι παιχνιδάκι για σένα... ;D κάνε carbon fibre και ντύσ' τες με tweed από πάνω

Βαρέθηκα...άσ'τη στην άκρη τώρα, κάνε κανα δυο ακόμα μέχρι το βράδυ, και τις τελειώνεις όλες μαζί αύριο ( αφού κατασκευάσεις το δικό σου τρέμολο, κλειδιά και μαγνήτες...) ;D ;D ;D ...και μετά βάλτες στις δικες σου χειροποίητες carbonfibre θήκες...

Σωμα: One piece Ash wood. Μπράτσο: Maple neck with round lam maple fingerboard, Eric Johnson style (Soft V to C) Χρώμα: White Blonde Butterscotch. Βερνίκι: Aged Nitro. Gold Hardware. Relic. Ακούω προτάσεις… -Nα τελειώσεις πρώτα την άλλη. Μη μας αφήνεις έτσι...σύκσυλους... ;D -ενστάσεις δύο(προσωπικές πάντα προτιμήσεις, οπότε μη επιλήψιμες): το round lam, μ' αρέσει αλλά με σκούρη ταστιέρα, να φαίνεται...(αν επιμένεις σε maple, dare to be different- κάνε μανίκι από rosewood, wenge ή κανά μαονάκι). To gold hardware μ' αρέσει μόνο: σε απόλυτα λευκό, ή σε απόλυτα μαύρο (ή σκούρο/καφεδίζον) υπόβαθρο...αλλιώς νιώθω ότι δεν κολλάει... Καλές κατασκευές.

@ leon7pap, sorry δεν αντιλήφθηκα ότι εννοούσες (αφού το κολλήσεις, πάνω στο παλιό). Θεώρησα από τα συμφραζόμενα ότι το τρίψιμο το εννόησες αφού κολληθεί πάνω στο όργανο. Επίσης, αν βάζετε το χέρι στη φωτιά ότι τα του ebay ταιριάζουν, έχει καλώς. Αλλιώς με επιφύλαξη για το μέγεθος αφ' ενός, με λογική αφ' ετέρου (35 ευρώ για απομίμηση/φωτοτυπία tortoise, είναι πολλά ), κρίνουμε και πράττουμε.

Καλησπέρα και χρόνια πολλά, δυστυχώς έτοιμο, σ' αυτές τις διαστάσεις δύσκολα θα βρεις.΄ Επίσης, έχε υπ' όψιν ότι θα πρέπει να αφαιρέσεις το υπάρχον pickguard(με απόλυτη ασφάλεια, αφαιρώντας και τα υπολείμματα κόλλας φυσικά) για να έχεις ελπίδες το tortoise να φαίνεται όπως πρέπει. (σεσουάρ, λεπτή σπάτουλα, χορδή 10άρα είναι τα βασικά εργαλεία γι' αυτή τη δουλειά...) Το link που παραθέτει ο φίλος leon7pap, δεν κάνει για ακουστική, είναι πολύ χοντρό για να κοπεί με κοπίδι και φυσικά ποτέ δεν θα τρίψεις το υλικό αφού το έχεις περάσει. Μόνο πριν. Επίσης θα πρέπει το νέο να κοπεί ακριβώς στις διαστάσεις του παλιού (ή ελαφρώς μεγαλύτερο) αλλιώς θα φαίνονται σημεία πιο ανοιχτόχρωμα. Καλό επίσης θα είναι να μην ξεπεράσει το 1 χιλιοστό σε πάχος το υλικό. Πιο ασφαλής και αναστρέψιμος τρόπος εφαρμογής είναι με ταινία διπλής όψης. Για μόνιμη εφαρμογή με κόλλα, θα πρέπει να φτιάξεις τάκο κόλλησης στο σχήμα του pickguard. Iδέες και υλικά εδώ: http://www.stewmac.com/shop/Pickguards/Pickguard_materials/Tortoloid_Pickguard_Material.html http://www.stewmac.com/shop/Pickguards/Pickguard_materials/Acoustic_Pickguard_Blanks.html Απ' ό,τι καταλαβαίνεις, δεν είναι και τόσο απλή υπόθεση, κι αν δεν είσαι σίγουρος, take it to a pro...

Mπα, εγώ εννοούσα ότι το απλά το έκανες ένα scoop, σαν να ήταν παγωτό, ένα πράμα... ;D Ένα tip για γυαλοχαρτίσματα: Το γυαλόχαρτο κρατάει πολύ περισσότερο αν έχει ένα μαλακό υπόβαθρο ( φύλλο φελλού ή λάστιχο ). Δοκίμασε πχ, να βάλεις φελλό 2-3mm(με διπλής όψης) στην επιφάνεια του radius block όταν δίνεις την καμπύλη της ταστιέρας...

Συγχαρητήρια για την κατασκευή. Eξαιρετικό το jig για το μανίκι, αν και για μένα, αφαιρεί το μεγαλύτερο fun factor σε μια χειροποίητη κατασκευή. Tη διαμόρφωση του neck contour. Για μένα, δεν υπάρχει μεγαλύτερη ικανοποίηση από το να δουλεύεις όσο περισσότερο γίνεται με το χέρι. Ήταν βασικός κανόνας της σχολής που τελείωσα, αλλά και αρχή των περισσότερων master luthiers. (οι Ιάπωνες master luthiers, κατεβάζουν καπάκια ακουστικής, μόνο με σκαρπέλο, ο Romanillos δε χρησιμοποιεί ποτέ γυαλόχαρτο) Φυσικά, πιστεύω ακράδαντα στο motto που λέει 'ο μάστορας κάνει τα εργαλεία κι όχι τα εργαλεία το μάστορα'. Κι αυτό ισχύει και στη συγκεκριμένη κατασκευή. Μπράβο και πάλι.

!!!! Το diy, είναι υπερβολικά 'ταπεινό' για να χωρέσει το μεράκι και τη δεξιοτεχνία αρκετών ανθρώπων στο forum. Ένα section CYOM χρειάζεται. (Create Your Own Masterpiece).

Εγώ πάντως πιστεύω ότι το έκανες μ' αυτό: Αν και προσωπικά, αυτά τα βαθουλώματα με χαλάνε λίγο, νιώθω ότι κλέβουν λίγη απ' τη δόξα του archtop....και γεμίζουν και σκόνη, καθαρίζουν δύσκολα... Χρόνια πολλά σε όλους. Βλέπω πολλές κατασκευές τελευταία και με χαροποιεί ιδιαιτέρως. Πολύ ωραία jigs (παίρνω ιδέες), καμπύλες, diy εργαλεία. H πατέντα είναι το Α & το Ω στην κατασκευή... Σωστή η επιλογή σου για waterslide τελικά, γιατί η κορίνα δε συγχωρεί στραβοπατήματα, και δύσκολα παίρνει καθαρό λεπτομερές routing. Καλή συνέχεια...

Καλημέρα, η μόνη εξήγηση που υπάρχει, είναι ότι τα τάστα της είναι 'φαγωμένα', δηλ. υπερβολικά χαμηλά. Προσπάθησε να αντιληφθείς κατά πόσο βρίσκει η άκρη του δακτύλου σου αντίσταση/τριβή από το ξύλο της ταστιέρας όταν κάνεις bend. Το ύψος του stop bar, προσωπικά δεν μου έχει δώσει ποτέ την αίσθηση αλλαγής στο tension των χορδών, το θεωρώ έναν ψιλομύθο ψυχολογίας...και αν όντως δίνει, δεν θα 'ναι τόση η διαφορά, όση περιγράφεται τουλάχιστον. To τύλιγμα γύρω από το stop bar ίσως δίνει περισσότερη αίσθηση χαλαρότερου tension (λόγω μεγαλύτερου μήκους χορδής πίσω απ' το bridge) αλλά και πάλι μιλάμε για μια απειροελάχιστη διαφορά... Η διαφορά στο scale length επίσης, δεν θα δικαιολογούσε αυτή την αίσθηση 'σκληράδας' στα bends.

Εξαιρετική οπτικοακουστική πρόταση για ένα είδος το οποίο δεν είναι διαδεδομένο στην Ελλάδα, τουλάχιστο. Πάντα με γοητεύει η χρήση της κιθάρας στο μέγιστο των δυνατοτήτων της, απελευθερωμένη από βιρτουοζικά κλισέ και overproductions. Συγχαρητήρια και καλή συνέχεια. (Υ.Γ. πες μας και δυο λόγια για το είδος και το setup/προδιαγραφές που αυτό απαιτεί από ένα όργανο. Πχ action, alternate κουρδίσματα, χορδές, αναπαραγωγή σε live setup, στήσιμο).

Παγκοσμίου φήμης (όπως και ο φοιτητής που διεξήγαγε την έρευνα) debate το οποίο θεωρώ ότι υπάρχει για να σκοτώνουν την ώρα τους οι κσυλομάχοι και οι κσυλόφιλοι. Θεωρώ τουλάχιστον άσκοπο να υπερμαχόμαστε ή να αφορίζουμε αλλήλους στο βωμό της δικιάς μας, προσωπικής αλήθειας. Γιατί περί αυτού πρόκειται, καθώς και για ψιλοεμπειρικά πιστεύω του καθενός. Νομίζω ότι δεν έχει νόημα να προσπαθούμε να επιβάλλουμε την άποψή μας. Προς αυτούς που θεωρούν ότι ΔΕΝ παίζει ΚΑΝΕΝΑ ρόλο το υλικό του σκάφους μιας ηλεκτρικής(πάντα) κιθάρας, θα πρότεινα το εξής πείραμα: Κόψτε στο μαραγκό της γειτονιάς σας δύο μαδέρια διαφορετικού ξύλου, ίδιων διαστάσεων. Βιδώστε πάνω ένα μανίκι, ένα μαγνήτη, ένα output jack κι έναν καβαλάρη. Μετρήστε αποστάσεις και setup και καταγράψτε το αποτέλεσμα (μια ηχογράφηση). Έπειτα βγάλτε τα και τοποθετήστε πάνω στο άλλο μαδέρι τα ίδια υλικά με τις ίδιες ρυθμίσεις. Καταγράψτε και πάλι. Full καταγραφή, attack, decay, harmonic content, overtones, swell, amplitude). Όποιος το κάνει, θά'χει πιστεύω έναν διόλου ευκαταφρόνητο αριθμό views στο youtube... Εγώ αυτό που κατάλαβα πάντως από το αποτέλεσμα της συγκεκριμένης έρευνας του φοιτητή είναι ότι η επίδραση είναι αμελητέα. Άρα αυτομάτως μπαίνουν υποκειμενικά κριτήρια σε μια θεωρητικά επιστημονική προσέγγιση. Το 'αμελητέα' πάντως υποδηλώνει διαφορά. Επίσης όλοι εμείς που ακούσαμε διαφορά στο αρχικό video(εγώ προσωπικά, άκουσα), είμαστε σίγουροι ότι όλα ήταν ίδια? Ας θεωρήσουμε ότι το setup ήταν πανομοιότυπο. Aς κάνουμε το ίδιο και για τους μαγνήτες. Άντε πες ότι και τα μανίκια ήταν από το ίδιο μαδέρι κομμένα. Μήπως μετρήσαμε και τις τιμές των ποτενσιόμετρων? Οι δύο παίκτες ασκούσαν την ίδια δύναμη στην πένα? Αν δούμε με λίγη περισσότερη ψυχραιμία το θέμα, τότε θα καταλάβουμε ότι και οι μεν και οι δε έχουμε εν μέρει δίκιο και εν μέρει άδικο. παράθεσις Νο1: ' Αν δεν υπήρχε η εξάρτηση του ήχου από τα ...κσύλα, ποιος θα ήταν ο λόγος να πουλάνε 4 και 5 χιλιάρικα ένα κομμάτι κσύλο με 6 χορδές και 2-3 μαγνήτες οι κατασκευασταί;' -Σε μια κατασκευή οργάνου, το κόστος των ξύλων μπορεί να είναι ελάχιστο. Δεν είναι το ξύλο το οποίο πληρώνει κάποιος. Επίσης, η τιμή του ξύλου, εξαρτάται εώς ένα(σχετικά μικρό) βαθμό από την ποιότητά του ως tonewοod κι από κει κι έπειτα ανεβαίνει με γεωμετρική πρόοδο ανάλογα με τη σπανιότητα, αφ' ενός, και ανάλογα με την εμφάνιση αφ' ετέρου (και κατά κύριο λόγο). Οπότε σωστά το έθεσες παρακάτω στο post σου. παράθεσις Νο2: 'Μα πως αλλιως θα πουλανε τις κιθαρες χρυσες? και εγω αν ημουν πωλητης για ξυλα θα μιλουσα μην κρυβομαστε, το παραμυθι παντα πουλαει η σκληρη αληθεια απωθει.Οπως και ποναει να συνειδητοποιησεις οτι πληρωσες ενα κομματι ξυλο πολλες φορες πανω απο την αξια του.Κερδος θα ειναι μονο γιαυτους που πραγματικα θελουν να παιξουν γιατι οχι μονο θα γλυτωσουν απο την αιμοραγια της τσεπης τους και θα τα σκανε για πραγματα που πραγματικα μετρανε(βλεπε ενισχυτης) αλλα θα καταλαβουν πως το οποιο mojo βρισκεται αποκλειστικα και μονο στα δαχτυλακια τους και οχι στις...ιδιοσυχνοτητες του maple.Oι δηθεν θα φανε γερο χαστουκι αλλα παλι θα αναδιπλωθουν και κατι θα βρουν να ασχολουνται το χουι δεν αλλαζει' Αγαπητέ Dreamdancer σε βρίσκω λίγο απόλυτο στις απόψεις σου, οι οποίες θεωρώ ότι δεν φέρουν και καμία τεκμηρίωση είτε επιστημονική, είτε εμπειρική(για να είμαι δίκαιος, ούτε ημών των υπολοίπων). Εξήγησα λίγο πιο πάνω ότι η τιμή ενός οργάνου ΔΕΝ καθορίζεται από το ξύλο. Φυσικά, οι υπερβολές εταιριών και κατασκευαστών οργάνων είναι υπαρκτές αλλά δεν είναι δεδομένο ότι εναλλακτικά υλικά (όχι κσύλα) αυτομάτως σημαίνουν και φθηνότερο όργανο. πχ http://www.destroyallguitars.com/teuffel/5714-teuffel-birdfish Ακόμα και αέρας να υπήρχε μεταξύ bridge και Nut, σίγουρα θα πληρώναμε αδρά αυτόν που κατάφερε να το κάνει εφαρμογή. Είναι πολύ γενικευμένο και κατά τη γνώμη μου λάθος, να λέμε αυτή η κιθάρα έχει καλύτερο ήχο από την άλλη. Και οι δυο έχουν 'ήχο' που σε κάποιον αρέσει σε κάποιον όχι. Επίσης, είναι λάθος να συγκρίνουμε ένα όργανο των 300 ευρώ με ένα των 3000. Και τα δύο έχουν λόγο ύπαρξης, και τα δύο είναι όχημα έκφρασης. Αυτό που προέχει είναι να καταλάβουμε γιατί το ένα κοστίζει χ και το άλλο ψ. Κι αυτό σίγουρα δεν οφείλεται στην πχιότητα των ξύλων, στην παρουσία τους ή μη. Δεν υπάρχει λόγος για αφορισμούς εκατέρωθεν. Επίσης το mojo είναι είναι ένα 'αντικείμενο'-φυλαχτό το οποίο προσδίδει μαγεία και η κιθάρα ως αντικείμενο είναι μέρος της μαγείας αυτής. Είτε αυτή είναι φτιαγμένη από χρυσό είτε από άνθρακα...

Αν και δε χρησιμοποιεί τους μαγνήτες στην ίδια κιθάρα, μια ιδέα μπορείς να πάρεις εδώ: Η προσωπική μου προτίμηση ρέπει προς Non RWRP...

ΕΖ Sorry, απλά θεώρησα δεδομένο πως όλοι τον ξέρουν έτσι...

Από την αρχή μου φάνηκε ύποπτο το θέμα. Όμως επειδή η ψώρα της αναζήτησης δε φεύγει ποτέ, το έψαξα λίγο. Η πρώτη σκέψη ήταν Gibson, λόγω του τύπου του arching με το χαρακτηριστικό, έντονο sloping της καμπύλης στα upper bouts. Όμως με μπέρδεψε λίγο το tailpiece οπότε υπέθεσα κάτι σε stella-regal κλπ., οπότε έψαχνα κατα 'κει... Ο Ηλίας έχει πέσει μέσα και στο μοντέλο και στην περίοδο. με βάση το oval label,με τη φωτό του Orville χρονολογείται μεταξύ 1904-1909. Xαρακτηριστικό είναι το slotted peghead, το οποίο κάπου διάβασα ότι βγήκε για ορισμένα όργανα το 1907. Αξιοσημείωτο είναι ότι η συγκεκριμένη είναι transition μοντέλο 13άρι(13th fret neck to body). Ας ψάξω τώρα και αν κόλλησα ιό...

http://www.ebay.com/itm/K-K-Sound-Systems-PURE-PREAMP-Single-Channel-Belt-Clip-Preamp-/190913412216?pt=Guitar_Accessories&hash=item2c73537c78 Για Ελλάδα, δυστυχώς δε γνωρίζω αν έχει κάποιος. (είχα δει κάποτε στο Μαυρομουστάκη, Θεσσαλονίκη. Αν θες googlαρε και παρ' τους ένα τηλέφωνο).

Δυστυχώς, παρ' όλο που η K&K περιγράφει ότι δουλεύουν καλά και χωρίς προενίσχυση, αυτό δεν ισχύει. Είχα πρόσφατα μια κουβέντα με Αμερικανό συνάδελφο, ο οποίος μου τόνισε ότι χωρίς την προενίσχυση οι αισθητήρες ακούγονται πολύ μουντοί, καθώς και ότι το σημείο πάνω στο καπάκι, καθώς και η εφαρμογή τους, είναι ιδιαίτερης σημασίας. Παρ' όλο που απ' ό,τι κατάλαβα, έχεις τη μονή (hot spot), η οποία είναι λίγο μονοδιάστατη, και όχι την τριπλή κάψα (pure mini), θεωρώ ότι με την προενίσχυση της K&K θα κάνεις δουλειά(αν εμπιστευθώ τη γνώμη του συναδέλφου) χωρίς να ξοδευτείς για μία LR Baggs ή μια Headway για παράδειγμα. http://kksound.com/products/purepreamp.php

Καλημέρα. Όχι και τόσο έυκολα...η γέφυρα γυρνάει εύκολα από την άλλη, αλλά η κλίση του compensation, όχι. Kαι εκεί, ίσως έχεις θέμα στο intonation. Aρχικά, μέτρησε την απόσταση από NUT εως Ε καντίνι(ως αριστερή). Αυτή θα πρέπει να είναι 629-630mm*. Έπειτα μετράς το αντίστοιχο Ε μπάσσο. Εδώ θα πρέπει να έχεις απόσταση 634-635mm. Aν στο bridge υπάρχουν αυτά τα περιθώρια, τότε μπορεί να γίνει (ίσως χρειαστεί να αντιστραφούν κάποια saddles για να κερδίσεις χιλιοστά. Αλλιώς θα πρέπει να αντικατασταθεί το bridge με κάποιο που έχει 'μεγαλύτερη διαδρομή' στα saddles (πχ, harmonica bridge). *δεδομένου ότι το scale είναι 24,75" δηλ. 629mm. Όμως επειδή τίποτα δεν είναι δεδομένο, καλό είναι να το μετρήσεις κι αυτό... *edit* sorry, απαντήθηκε πιο πριν.

Εύγε Αργύρη. Σε βρίσκω μεθοδικό και διαβαστερό. Για τα bindings, μην παιδεύεσαι με αλχημείες(το binding cement δεν μου δούλεψε ποτέ..). Superglue, medium viscosity ή ακόμα καλύτερα gel. Δεν πρόκειται να σου δημιουργήσει πρόβλημα με bleeds, και είσαι έτοιμος για trimming σε κανά διωράκι(προσωπικά το 'χω τολμήσει και σε μικρότερο χρόνο, χωρίς πρόβλημα). Για ασφάλεια, περνάς το αυλάκι του binding(+ κανα δυο χιλιοστά στο top) με λίγο αραιωμένο σήλερ, πριν την εφαρμογή. keep up the good work

Aπ' ό,τι φαίνεται, μάλλον θα χρειαστείς νέο NUT για να γίνει η δουλειά σου σωστά. Η Gibson το παρακάνει λίγο με τα αυλάκια της (είναι υπερβολικά 'ρηχά') και το corian δε φημίζεται για την ανθεκτικότητά του. Θρυμματίζεται αρκετά εύκολα, και πιθανόν αυτό έγινε και στο δικό σου NUT (μπορεί να μην είναι εμφανές, αλλά το ελάχιστο αρκεί για τη ζημιά). Παρ' όλα αυτά δε χάνεις να δοκιμάσεις λίγο, μπας και χρειάζονται απλά διεύρυνση. Πάρε λίγο ντουκόχαρτο, Νο 600 ή 800, δίπλωσέ το στα δύο, κράτησέ τις δυο άκρες του τεντωμένες και προσπάθησε να τρίψεις λίγο όλα τα αυλάκια στο NUT, με έμφαση στα προβληματικά (G & E). Αν δε δεις προκοπή, κόψε ένα NUT της προκοπής για να 'σαι ήσυχος...

Δυστυχώς έτσι είναι με τις ευκαιρίες... με 10 αλλαγές χορδών, φτάνεις την τιμή αγοράς ;D Δεν θα σου πάρουν το σκαλπ, εκτός αν ξέρεις τι θέλεις, και τους το ζητήσεις. Και μακριά από Denmark St, αν βρίσκεσαι Λονδίνο...