blue

Γενικα περιπτώσεις όπου κάποιος δε μιλάει ωραία ή φαίνεται να πιστεύει ότι σου κάνει χάρη επειδή θα αγοράσει κάτι που δίνεις σε δικαιη τιμη, kateme θέλουν χειρουργειο. Να μην απαντάει κάποιος καθόλου δεν μου έχει τύχει πολλές φορές και συνολικά η εμπειρια μου από άπειρες συναλλαγές σε μουσικα όργανα που έχω κάνει είναι πολύ θετική. Τις περιπτώσεις που φωνάζουν από μακριά χαμηλό επίπεδο συνεννόησης (πρηχτες, γελοία παζάρια, ανταλλάζω με κοτετσοσυρμα) τις θυμάμαι επειδή μου έκαναν εντύπωση. Μια φορά είχα στραβωσει με έναν τύπο που με αγενεια ζηταγε επίμονα να του πάω αυτό που πουλάω επειδή "ήταν κουρασμένος" και μια άλλη με τύπο που επέμενε να του κάνω θετική κριτική ,και αφού το εκανα, σε επόμενη συναλλαγή απλά σταματησε να απανταει, αλλα τι να στραβωσεις... Αν ο άλλος δεν έχει τη βασική δεξιότητα να θέλει να είμαστε όλοι ικανοποιημένοι από μια συναλλαγή είναι hopeless case. Αλλά αν δοκιμάσετε να πουλήσετε αμάξι 500€ στο car , ελάτε να τα ξαναπούμε. Τύπος πήρε τηλεφωνο 4:37 το πρωί και ζητούσε να του το δώσω 200. Αλλά και να αγοράσετε. Τύπος ήρθε στο ραντεβού με άλλο αυτοκίνητο για να μου πει να κλείσουμε άλλο ραντεβού να πάω να δω αυτό που πούλαγε. Μπιτ δατ.

Μα τελικά αυτό που κάνει είναι μία ρύθμιση του fuzz factory. Η game changer βγάζει πολύ πιο game changing πραγματα ,όπως το sustain pedal

Μάλλον εννοείς αυτό το βίντεο. Το πετάλι δε με έπεισε πάντως

Πολύ σοβαρή δουλειά σε ολα τα επίπεδα. Τρομερός ήχος μπάσου (τι πετάλι έχουμε στο the hunt? Και γενικά αν θέλεις πες λίγα για εξοπλισμό κατά το γράψιμο) και πολύ ωραίες ιδεες (αγαπημένο whammy εκεί που πρέπει). Και ωραία φωνητικά! Μπράβο!

Είχα παρόμοιο πρόβλημα με τα vla5. Τα είχα πάει σε έναν τεχνικό της γειτονιάς και με την άδεια μου αφαίρεσε (απομόνωσε) ένα κυκλωματακι που ευθύνεται για αυτή την κατάσταση. Δε θυμάμαι λεπτομέρειες δυστυχώς, αλλά έκτοτε δεν ξαναείχα πρόβλημα. Αν θέλεις θα ψάξω να βρω ποιος ήταν ο τεχνικός μήπως υπάρχει ακόμα και σε βοηθήσει. Πάντως πρόσφατα πήρα κι εγώ τα behringer που έβαλε παραπάνω ο stavros_d80 και απορώ γιατί δεν το είχα κάνει νωρίτερα.

Απλά πληροφοριακά, αν πας στον πάροχο σου και πεις "γεια σας θέλω να μπω στο μητρώο 11" , το συγκεκριμένο ζήτημα λήγει άμεσα. Σε ρωτάνε αν θες να ενημερωνεσαι για τις δικές τους προσφορές, λες "όχι", και δε σε ξαναπαίρνει κανεις. Αυτό βέβαια παραμένει σε ισχύ όσο δεν υπογράφεις από τότε και στο εξής ότι θέλεις κάποιος να σε παίρνει τηλεφωνο. Κοινώς, κοιτάμε τι υπογράφουμε, όπου είναι δυνατό. Για αυτά που μας βάζουν να υπογράφουμε χώρις να μας δείχνουν σε τι συμφωνουμε (πχ συμβολαιο κινητού δε γράφει πάνω τι πληρώνεις) γίνονται νομικές κινησεις, και ελπίζω ότι δεν είναι μάταιες.

Το ότι γράφονται επιστημονικά αρθρα για το θέμα σημαίνει κάτι. Και ότι το λινκ του pkyrou έχει κεφάλαιο "assumptions" λέει ακόμα περισσότερα. Το απλό πρόβλημα φυσικής είναι ότι έχουμε 2 ελατήρια που έχουν να κάνουν μια συγκεκριμένη δουλειά, να επαναφέρουν το σύστημα εκεί που ήταν με τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Ομαλά, κουρδισμενα, χωρίς απότομες περιοχες στην επαναφορά. Ποιος θα το κάνει αυτό? Μια δύναμη. Πόσα ελατήρια θέλουμε? Όσα θες, αρκεί να δίνουν τη σωστή δύναμη. Ξέρουμε ποια είναι αυτή? Περίπου, πολύ χοντρικά, ναι. Είναι ίδια παντού? Βέβαια όχι. Μπορούμε να βάλουμε σύστημα ελατηρίων που να το κάνουν ιδεατά? Βέβαια όχι. Με πρόχειρους υπολογισμούς, μια διαφορά 10° προκαλεί διαφορά στις απομακρυνσεις των ελατηρίων 1,8 cm. Τι σημαίνει αυτό? Το ένα ελατήριο ασκεί παραπάνω δύναμη από το άλλο, όμως το κανει σε σημείο εφαρμογής ασύμμετρα με το κέντρο μάζας του συστηματος, δημιουργώντας μια ροπή σε κατεύθυνση που δεν επιτρέπεται να κινηθεί το σύστημα. Αυτό από μόνο του είναι επιπλέον τριβές. (τριβές θα λέω όλες τις δυνάμεις που καταπονούν το σύστημα γιατί δεν έχουν φορέα πάνω στον άξονα της κίνησης, δλδ πάνε να το κουνήσουν σε κατεύθυνση που δεν γίνεται να κινηθει). Πάμε στις τάσεις των χορδων: οι μπασες E,A,D ασκούν τάση 1,146 φορές μεγαλύτερη από τις G,B,E (από ότι είδα σε πίνακες για 10ρι σετ). Αν το σύστημα ήταν σπασμένο στα 2 και έπρεπε να το στηρίξουμε με ίδια ελατήρια τότε ναι, θα έπρεπε το ένα να είναι πιο εκτεταμένο από το αλλο. Αρκούν 1,8cm για την εξισορρόπηση αυτης της ασυμμετρίας? Κατά τους υπολογισμούς μου, όχι. Κάνει κάτι όμως το ότι είναι έστω λίγο μεγαλύτερη η δύναμη από τη σωστή πλευρά? Θα μείωνε λίγο τη διαφορά των τάσεων των χορδων, αν δεχτούμε ότι οι τάσεις ανά 3 χορδές μπορούν να αθροιστουν τόσο χονδροειδώς. Αλλά αν το δεχτούμε αυτό, γιατί να μη δεχτούμε και ότι η τάση συνολικά από όλες τις χορδές είναι μια ταση όπως συνηθίζεται στα προβλήματα με κιθάρες? Κατά την κίνηση του τρέμολο, πχ στη μέση της διαδρομής του, οι τάσεις των χορδων είναι προφανώς μικρότερες από ότι όταν δεν χρησιμοποιούμε το τρέμολο, οπότε δεν καταλαβαίνω καν τι σχέση έχουν οι τάσεις κατά την κίνηση. Εξάλλου η συνισταμένη δύναμη επαναφοράς από τα ελατήρια (η οποία είναι πολύ μεγαλύτερη από οποιαδήποτε τάση χορδών, όπου και να τη μετρήσουμε) αντισταθμίζεται από το χέρι μου. Πίσω στις ροπές, το ότι η δύναμη του χεριού μου στο τρέμολο αρμ έχει σημείο εφαρμογής μονομπαντα στη γέφυρα δημιουργεί σοβαρότατη ροπή και άρα τριβές (πάλι, γιατί η γέφυρα δε στρίβει όπως θα ηθελε). Κάνει κάτι η αντίρροπη δύναμη από το δυνατό ελατήριο? Κάτι ψιλά, αλλά επουδενί δεν αντισταθμιζει. Συμπέρασμα 1) δυνατότερο ελατήριο από τη μια πλευρά ενδεχομένως μειώνει κάποιες ροπές που είναι όντως υπαρκτές 2) Δεν είναι η γωνιά που τα κάνει αυτά, τα κάνει δυνατότερο ελατήριο. 3) Αντίρροπες τριβές δε σημαίνουν λιγότερες φθορές, σημαίνουν συμμετρικές φθορές. Στα λάστιχα του αυτοκινήτου αυτο έχει σημασία, στις κιθάρες δε νομίζω. Αυτές είναι οι βασικές αρχές κατά τη γνώμη μου, και αν δε μου διαφεύγει κάτι, αλλά θέλω να προσθέσω κάτι σημαντικό. Το ότι αυτά είναι βασικές αρχές σημαίνει ότι μπορεί αυτή να είναι μια ευλογοφανης εξήγηση για να κρατήσει ο καθένας ότι νομιζει. Σε κάθε τέτοια απάντηση παίρνουμε παραδοχές και άρα ποτέ δεν είναι επαρκής εκτός αν το πρόβλημα απαιτεί όντως επίλυση, οπότε θα πάρουμε σοβαρές μετρήσεις και θα πάμε να το λύσουμε σε πραγματικές συνθήκες λαμβάνοντας υπόψη ότι τα πραγματικά ελατήρια δεν είναι ιδανικα κλπ. Κατανοούμε δηλαδή οτι οι βελτιώσεις που γίνονται συνεχώς βιομηχανικά στις αναρτήσεις των οχημάτων δεν γίνονται στο χαρτί με σχολική φυσική. Η εκτίμηση μου για αυτό το πρόβλημα είναι ότι τίποτα από αυτά δεν έχει πρακτικά σημασία, γιατί αν πχ το πρόβλημα ήταν η τάση ανά χορδή (δλδ για πιέσεις σε διάφορες περιοχές της γέφυρας) τότε η πρώτη λύση θα ήταν να βάλουμε 6 διαφορετικά ελατήρια, όπου το καθένα θα ασκούσε ακριβώς την σωστή αντίρροπη δύναμη και μετά βλέπουμε. Το τρέμολο κινείται σαν πόρτα και ενώ υπαρχει ένα χάος από υπαρκτές δυνάμεις που ασκουνται, ο λόγος που δε θα κλεινει καλά μια πόρτα με μηχανισμό ελατηρίου είναι ότι χάλασε ο μηχανισμός, όχι οτι τη σπρώχνουμε μακριά από το σημείο εφαρμογής του μηχανισμου επαναφοράς. Με όμοιο σκεπτικό, θεωρώ ότι αν κάποιος δοκίμασε να βάλει υπό γωνία τα ελατηρια (εννοω να σχηματίζουν τρίγωνο ενώ πριν ήταν παραλληλα), και αυτό αποδεδειγμένα του έκανε δουλειά, ο λόγος είναι ότι απλά χρειαζόταν μεγαλύτερη δύναμη επαναφοράς συνολικά είτε γιατί η κιθάρα του δεν είχε σωστά ελατήρια εξαρχής είτε γιατί ως πραγματικά ελατήρια παραμορφωθηκαν από τη χρήση. ΥΓ. Ελπίζω να είναι σαφές ότι η άποψη μου δεν είναι άποψη αυθεντίας, και δεν υπάρχει καμία πρόθεση για διδακτικό υφος. Βρίσκω το ζήτημα ενδιαφέρον από κάθε άποψη.

Έτυχε να δω αυτό το βίντεο και μου φάνηκε πολύ σωστός ο τύπος

Ναι από τον ήχο των larrivee και lakewood έχω πολύ καλή εμπειρία και είναι οι πρώτες που θα κοίταζα σε επόμενη αγορά. Αυτή την άποψη την έχω καμία δεκαριά χρόνια ωστόσο και μπορεί να χρειαζομαι update. Όμως πρόσφατα συγκρινα από κοντά ακριβές taylor, gibson και martin και κατέληξα ότι η Μάρτιν ήταν μακράν η καλύτερη, και κρίμα που δεν είχε και κάποια αντίστοιχη larrivee για να ελέγξω την πεποίθησή μου. Μια lakewood που είχα έβγαλε σοβαρό πρόβλημα (ξεκόλλησαν κάποια καμάρια) αλλά την είχα πάρει μτχ σε ήδη πολύ κακή κατάσταση με σοβαρό βαθούλωμα στο καπάκι, οπότε δεν είμαι σίγουρος αν είναι τα όργανα αδύναμα κατασκευαστικά ή η δική μου είχε δεχτεί σοβαρή κακοποίηση. Υποθέτω το δεύτερο. Btw την earth 900 την είχα και δε συγκρίνεται με άλλα όργανα που συζητάμε εδώ. Και οχι, δε φταίει το μικρό της σώμα γιατί άλλες παρλορ που έχω ακούσει είναι τεράστιες. +1 για τις furch πάντως και να προσθεσω την καλή σειρα των simon & patrick. Τέλος, η επόμενη μου ακουστική θα ήθελα να έχει rosewood αντί για μαόνι στο σώμα. Έτυχε να ακούσω σε κάποια συγκριτικα και ψαρωσα. ΥΓ. Αν κατάλαβα καλά κοιτάς μεταχειρισμένα όργανα. Το πιο χρήσιμο που έχω να προσφέρω είναι ότι οι χορδές παίζουν απίστευτο ρόλο στις ακουστικες, πολυ παραπάνω από τις ηλεκτρικες. Μια καλή ακουστική κιθάρα με παλιές χορδές μπορεί να μη δείχνει καθόλου το χαρακτήρα της ενώ μια μέτρια με elixir να είναι εντυπωσιακή. Ίσως σου φανεί υπερβολικό αλλά προσωπικά δεν μπορώ να καταλήξω σε άποψη για ακουστικό όργανο αν δεν φοράει καινούργιες χορδές.

Εγώ, έτσι για τον αντίλογο να πω ότι δε συμπάθησα ποτέ τις takamine. Ωστόσο, δεν είχα ποτέ και δεν έχει τύχει να παίξω για πολλή ώρα καμμία κάποιας καλής σειράς, οπότε α) δε λεει πολλά η γνώμη μου, και β) με αυτά που λέει ο πνοή σκέφτομαι μήπως έχω πέσει πολύ έξω. Πάντως, σε αυτή την κατηγορία τιμής παίρνεις μτχ taylor (που πάλι δεν τρελαίνομαι, αλλά είναι σίγουρα πιο "ακουστική κιθάρα" από άλλες) και με λίγα παραπάνω βρίσκεις κορυφαίες (για μένα) lakewood και larrivee. Επίσης δεν έχεις πει αν σε ενδιαφέρει να είναι οπωσδηποτε ηλεκτροακουστική ή είσαι οκ με απλή ακουστική.

Για το ableton push τι γνώμη έχετε, συγκριτικά με το maschine? Βλέπω οτι με 1100 παίρνεις το push2 μαζί με το ableton, δλδ αν έχει ήδη ένα Μακ ο op, μοιάζει καλή λύση (?)

Δεν θα το έλεγα. Απλά όλες οι μη coated χορδές ακουστικής ψοφάνε εξωφρενικά γρήγορα και έτσι οι elixir είναι μονόδρομος αν δε θες να αλλάζεις χορδές κάθε μέρα.

Για optiweb vs nanoweb έχει κανείς ιδία άποψη?

Από παλιότερο θέμα έχω συγκρατήσει ότι δεν είναι καλή ιδέα να ανοίγουμε πχ τα μονιτορς από το on/off ενός πολυμπριζου, γιατί ο διακόπτης σε κάθε μόνιτορ παρέχει και μια προστασία στο κύκλωμα κατά την εκκίνηση.

Αν εννοείς κλασικά έργα δεν ξέρω, αλλά όπως και να έχει αξίζει να ακούσεις τη May Roosevelt

Προτείνω την αποψη ότι οι "μεγάλοι" μουσικοί (όλοι ξέρουμε ποιοι είναι άσχετα αν τους ακούμε ή μας αρέσουν) ήταν κάπως "καλλιτέχνες" δλδ παρουσίασαν καινοτομες προτάσεις με προσωπικό υφος. Έχω την μισοαπαισιόδοξη αντίληψη ότι αυτό κάπως ιστορικά τους επιτραπηκε (εκτός από το αδιανόητο "ταλέντο" τους ή όπως θέλετε να το πούμε), με την εννοια ότι υπήρξε περίοδος που υπήρχαν εταιρείες που τους άφηναν να κάνουν τη δουλειά τους και μόνο αυτή, το να γράψουν καινούργια μουσική με προσωπικό ύφος που να απορρίπτει την παλιά κλπ. Ε, οι μουσικοί των clinics και του youtube δεν μπορούν να είναι ετσι, γιατί πρέπει να είναι και λίγο businessmen, και λίγο συμπαθείς και να πλενονται, και να μιλάνε καθαρά και ευγενικά, να έχουν social media skills, να νιώθουν λίγο από νομικά και μαρκετινγκ, να ξέρουν από φωτισμό και βίντεο, να κάνουν σέρβις σε μαγνητικό τομογράφο κλπ. Thus, πολλή από την ενέργεια τους που θα έπρεπε να τροφοδοτείται στο να κάνουν "τέχνη" πηγαίνει σε μερεμετια. Και αυτό εντοπίζω να μη μου αρέσει, αλλά ξεκαθαρίζω ότι δεν μου αρέσει και το ροκσταριλικι. Κατά τα αλλα: νομίζω ότι και διάφοροι κλασικοί έκαναν κάποτε διαγωνισμό για το ποιος θα γράψει το πιο δύσκολο πράγμα για να γελάνε που δεν μπορεί να το παίξει κάποιος κορυφαίος (πηγη δεν έχω αλλά αν μπορεί να συμπληρώσει κάποιος πάνω σε αυτό θα με σώσει από μπαροκουβεντα). Οπότε τι είναι σρεντινγκ και τι τέχνη είναι θέμα αισθητικής και δεν ξέρουμε τι είναι αισθητική και αύριο λέω να κάνω σάλτσα από φρέσκια ντομάτα με βασιλικό και σκόρδο. Και για τις απόψεις... Ότι λέω είναι άποψη μου, προφανώς επειδή βγαίνει από το στόμα μου. Αύριο μπορεί να λέω άλλα δε χρειάζεται να χαλιομαστε. Για τέτοια θέματα ειδικά, καλό είναι να αλλάζουμε απόψεις ΚΑΘΕ ΔΕΚΑ ΩΡΕΣ ΠΑΙΞΊΜΑΤΟΣ.

Τα νέα μου είναι ότι με τα καινούρια μου ηχεία ακούω πολύ καλύτερα και δε νομίζω να έχω προβλήματα όπως αυτά που γράφω παραπάνω, δηλαδή δεν έχουν πρόβλημα οι πηγές μου και θα πάνε όλα καλά στη ζωή μου. Δέχομαι συγχαρητήρια

-Δες στις ρυθμίσεις οθόνης αν έχεις ενεργοποιήσει 2η επιφάνεια εργασίας - κουνα το windows toolbar στην πάνω πλευρά της οθονης.

Ε από το να μπλέκω με συνδεσμολογιες τα γράφω 2 φορές που το εφαρμόζω ήδη, δεν είναι πρόβλημα. Για modelling ενισχυτές το έχω σκεφτεί αλλά και για κανονικό λαμπατο που μπορώ να τον γράψω και ωραία. Αλλά λέω ότι θα έχω όλα τα σήματα μου (εκτός από τα μπάσα) στην περιοχή της κιθάρας και ίσως μπλέξουμε. Όχι?

Άκουγα με tascam vla5. Τώρα θα ακούω με behringer 2031. Ελπίζω και μόνο από αυτό να γίνει κάτι καλυτερο από τη δική μου μεριά. Δε μου έκανε εντύπωση που ήταν μη χρησιμοποιησιμα τα βρώμικα μασινς. Ήταν υπερβολικό αυτό που είχα φτιαξει, τίγκα στο μπασοσυνθ, για αυτό πήγα και σε καλό σύστημα να ακούσω τι γίνεται. Μπορώ να ανεβάσω αλλά σε λίγες μέρες. Ωστόσο δεν είναι το θέμα το συγκεκριμένο τρακ αλλά η νοοτροπία που θα (πρέπει να) δουλεύω για να βγάζω μεγάλα, επιθετικά μασινς που ακουμε σε μουσικές του υποκόσμου ? Ευχαριστώ για τις απαντήσεις!

Ξεκίνησα από τα volca και έχω φτάσει στο tr-8 και το machinedrum. Δεν έχω καλή εμπειρία στο πώς να τα γράψω γιατί συμπεριφέρομαι όπως έχω συμπεριφερθεί στο πώς εγώ γράφω κιθάρες: δε χρησιμοποιώ κομπρεσορες και παίρνω το σήμα μου κύριος από τον ενισχυτή μου με ένα sm57 προσέχοντας να μην υπερβάλλω σε εφέ που θα προστεθούν στη μιξη. Έτσι είμαι σίγουρος για το τι ήθελα να γράψω γιατί το ακουω στην καλύτερη μορφή που μπορώ να του δώσω εξαρχης και μετά ότι κάνει ο επαγγελματίας, καλό θα είναι ? Τα drum machines ομως, όπως τα χρησιμοποιώ θέλουν σίγουρα μια επεξεργασια για να ακουστούν όπως θέλω να τα ακούσω. Γράφω πχ το tr-8 μέσα από ένα πεταλι overdrive και λέω εδώ ειμαστε (έτσι είχα διαβάσει ότι έκαναν πχ οι massive attack σε κάποιους δίσκους) αλλά πάω μετά σε σοβαρότερο στούντιο και ακούω ενα "λεπτό" πράγμα που σίγουρα δεν μπορεί να σταθει ή να σωθεί. Γιατί αν δε βάλω reverb από το tr8 στο snare δεν ακούω αυτό που θέλω να ακούσω και άρα γιατί να το γράψω αφού δεν έχει τον ήχο που θέλω? Εδώ θα προσπαθήσω να είμαι σαφής: δε βάζω reverb για να ομορφυνω τον ήχο αλλα γιατί στη συγκεκριμένη περίπτωση το ήθελα πριν από το drive γιατί έκανε ένα ωραίο glitch και ομορφαινε το πατερν! Άρα λέω πρέπει να γράφω λίγο πιο καθαρά και να επεμβαίνω με plugins για να παίρνω μια ιδέα για τον ήχο μου, ο οποίος όμως θα δίνεται καθαρος σε αυτόν που θα μιξάρει μαζί με το wet πόνημα μου για να καταλαβαίνει την κατεύθυνση που έχω στο μυαλό μου. Είναι καλή αυτή η προσέγγιση? Και άρα τι plugins? Eq και compressor? Και ποια ακριβώς? Σημαντικότερο πρόβλημα: το machinedrum έχει ένα χαμό από δικά του εφέ και φίλτρα για κάθε ήχο, που έχει νόημα να τα χρησιμοποιώ και real time, οποτε είναι μάλλον άχρηστη η παραπάνω ιδέα να γράφω καθαρά και να ελπίζω ότι ο ηχολήπτης που θα αναλάβει θα ασχοληθεί να πετύχει ότι κάνω αλλά με καλυτερο ήχο. Δηλαδή ρωτάω: να κάτσω να φτιάξω τους ήχους στα μασινς μου και να τους γράφω με αυτοπεποίθηση ότι "η πηγή μου αυτή είναι και τι να κάνουμε τωρα" ή κατά το recording ξέρουν όλοι εκτός από μένα ότι βάζουμε τον τάδε κομπρεσορα στο kick και παιρνουμε grammy?

Αν τα εφέ σου τα χρησιμοποιείς δημιουργικά, δηλαδή αποτελούν μέρος της σύνθεσης τότε δεν υπάρχει λόγος να μην υπάρχουν στο τρακ που θα δώσεις για μίξη. Αν θέλεις λίγο βάθος, λίγο delay για να τοποθετηθεί το τρακ στο χώρο θα το αφήσεις να το κάνει αυτός που θα μιξάρει. Αν έχεις καλές μονάδες εφέ (πχ καλό phaser ή άλλα modulation εφέ που τα θέλεις πριν τον ενισχυτή) τότε θα μπορούσες να τα περάσεις κατά το reamping

Επισης, λόγω της ημέρας το sample from mars δίνει δωρεάν τα samples του 808 ? Ισχύει μέχρι και τις 12/8

Αν και έχουν μιλήσει πολύ πιο σχετικοί, θα έλεγα να δείτε πρώτα τι ακριβώς θέλουν. Αν είναι ραπερς δε νομίζω να θέλουν όλο το κομμάτι για να το διασκευάσουν αλλά λογικά θα θέλουν να σαμπλάρουν κάποια σημεια, οπότε μπορεί να έχουν στο μυαλό τους να δώσουν 100-200€ και τέλος. Σε κάθε περίπτωση θα ήταν καλό να μάθετε τι ακριβώς θέλουν. Και σε μένα οι διατυπώσεις μοιάζουν με Νιγηριανού πρίγκηπα αλλά οκ μπορεί να μην ξέρουν καλά αγγλικα. Σε κάθε περίπτωση, συγχαρητήρια και καλή συνέχεια! ΥΓ. Κάποτε είχα ζητήσει άδεια για να σαμπλαρω κάτι διαλόγους από μια ταινία και μου είχαν ζητήσει κάτι παρόμοιο τελείως αυθαίρετα, δηλαδή στη λογική take the money and run ?

Καρφί στην κάρτα ήχου. Η version 2 των tech21 character είχαν ένα κουμπί για να απενεργοποιείς την εξομοίωση καμπίνας ώστε να δουλεύει καλά ως drive πετάλι-προενισχυτης (που το χρησιμοποιούν οι περισσότεροι)