blue

Μάλλον οι 2 αυτές χορδές δεν περνάνε με ευκολία μέσα από τα αυλάκια του nut. Aν συνάντησες δυσκολία όταν τις πέρναγες (ένιωσες αντίσταση περνώντας τες? Μήπως τις "σφήνωσες" για να χωρέσουν?) , τότε θα πρέπει να τα ανοίξεις λίγο. Είναι απλή δουλειά, απλα θελει λίγη προσοχή να μην κάνεις χοντράδες. Αν δεν βρήκες ιδιαίτερη αντίσταση, δες αν γλιστράνε οι χορδές εύκολα μέσα στα αυλάκια. Αν όχι, τότε απλά πέρνα (τα αυλάκια) με ένα μολύβι.

κανένας λόγος για γκαρίλα (blue, 2011). Το θέμα αφορά απόψεις και τέτοιες βλέπω να διατυπώνονται. Παρακαλείσθε όπως αφήσατε τις προσωπικές επιθέσεις και εκνευρισμούς κατά μέρος. Δεν είναι ανάγκη να είμεθα κυρίες (blue, 2008) αλλά ας μην τσακωθούμε για το ποιό όργανο είναι καλυτερότερο :)

Η σύνδεση με τον αριθμό που καλείτε δεν είναι εφικτή. :) @Rockcygnet : Μια άλλη προσέγγιση λέει "πήγαινε σπούδασε κάτι και βρες χρόνο για μουσικές σπουδές ταυτόχρονα, κανείς δεν σε εμποδίζει να γίνεις ροκ σταρ επειδή σπούδασες κάτι άλλο και κανείς δεν μπορεί να σε εκμεταλλευτεί αν δεν τον έχεις ανάγκη". Σε αυτά τα ερωτήματα θα σου συστήσω να ακούσεις αυτούς που ξέρεις οτι ενδιαφέρονται πραγματικά για σένα. Επίσης, μάθε τι ακριβώς περιλαμβάνει αυτό που σκοπεύεις να κάνεις (ό,τι και να είναι αυτό).

Όντως! Η 1η παράγραφος μοιάζει με απάντηση, αλλά οι επόμενες είναι για γέλια. Ακόμα και στην 1η όμως, διακρίνω μια θεΐλα : λες και είναι υποκειμενικό θέμα !!! ;D ;D

Έκχυση καλή για μαχόγκανι? ;D ;D

βαλε μια αγγελία ζήτησης. Τι άλλο μπορούμε να κάνουμε?

αν καταλαβα καλα, δεν ψαχνει θηκη που χωραει μεσα Fender, αλλά αυθεντική θήκη Fender.

Επίσης, είναι ιδιαίτερα αποθαρρυντικό για την ποιότητα μιας τεχνικής συζήτησης, όταν κάποιος σου δίνει τις ακριβείς απαντήσεις και πού ακριβώς να τις ελέγξεις να λες "αυτό δεν μου κάνει, γιατί δεν ενδιαφέρομαι να το μάθω καλά, αλλά να πάρω μια ιδέα". Πολύ περισσότερο επειδή η τελευταία πρόταση ΔΕΝ συμβιβάζεται με τον εκπαιδευτικό χαρακτήρα της γραφής σου. Με σεβασμό στην ηλικία σας κι από τη μεριά μου λοιπόν (προσωπικά και από διαχειριστική θέση), οφείλετε να σεβαστείτε και το χρόνο και την καλή πρόθεση αυτών που σας δίνουν σωστές οδηγίες.

Συμβαίνει σε όλους και είναι θέμα εναλλαγής θερμοκρασίας. Προφανώς υπάρχουν αλλαγές (δεν χρειάζεται να είναι πολύ μεγάλες).

Είχα την τύχη να τους παρακολουθήσω χτες στο Gagarin. Tα σκίσανε όλα σε βαθμό που δεν μπορώ να περιγράψω χωρίς ηχητικά εφέ, αλλά επειδή είχα την τύχη (2) να βρεθώ στο backstage, είδα και αναφέρω οτι ΟΛΟΙ τους είχαν MAC με Ableton με 2 controllers. To πιο ενδιαφέρον ήταν οτι όλα τα σήματα πέρναγαν από ένα JamHub για monitoring, γεγονός που εξηγεί πώς ήταν τόσο καλά ισορροπημένες οι στάθμες τους και δεν ξέφευγαν πολλοί μικροφωνισμοί παρά την ιδιαιτερότητα των σημάτων τους (είχαν ΗΧΑΡΑ). To alter ego τους που άνοιξε τη συναυλία ήταν οι ίδιοι σε διαφορετικό μοτίβο (βασικά, πριόνιζαν ακόμα πιο σκληρά), αλλά η διαφορά ήταν τεράστια στην αποδοχή του κόσμου (μεγάλος θεός περιέγραφε στη φίλη του που ήρθε αμέσως μετά το support οτι "καλα που ήρθες τώρα γιατί οι προηγούμενοι έπαιζαν μαλακίες" ;D ). To άλλο ωραίο ήταν οτι καθ' όλη τη διάρκεια της συναυλίας δεν ακούστηκε κιχ απο τους μουσικούς και οτι γενικά το όλο πρόγραμμα ήταν σαν ένα τεράστιο κομμάτι χωρίς διακοπές. Μπράβο Μίλτο. Aυτό είναι το "γνωστό" κομμάτι τους : http://www.tkde.net/tkdenet/tkde.html

does not compute

Απάντησα "Δεν απαντώ" για να είμαι φιλοσοφικά άτοπος.

ακούγεται σαν τσέλο, αλλά επειδή είναι το όνειρό μου να πάω στη Λούτσα θα πω τρομπέτα ;D ;D ;D

Το "πολύ γενικό fact" ήταν η καταληκτική πρόταση σε μια παράγραφο. Απομονώνοντάς την από ενα πολύ συγκεκριμένο και καλα ορισμένο context δεν παίρνεις "καλή" πληροφορία. Για πολλούς λόγους, δεν θα αναλάβω την ευθύνη της παρερμήνευσής του. Κυρίως επειδή στις επεξηγήσεις μου (που ψιλοδέχτηκες λες και "σε ριχνω" ;D) αντέγραφα κομμάτια από το ίδιο αρχικό ποστ. Για το αν είναι "fact" ή fact μπορείς να διαφωνήσεις με τη βιβλιογραφία (σου έδωσα την πηγή και μου είπες οτι έχεις διαβάσει κάτι άλλο : μα θα υπήρχε πραγματικού επιπέδου διαφωνία (και χρήσιμη) αν είχες διαβάσει αντίθετη άποψη από την επίσημη βιβλιογραφία πάνω στο ίδιο θέμα). Αν τελειώσαμε με αυτό, ξαναυπογραμμίζω, αυτό που υπογράμμισα στο πρώτο μου ποστ : ατάκα, σταθερό μέρος, κάθοδος, αν δεχτούμε οτι υπάρχει σταθερό μέρος σε 1η ανάλυση. Μετά μπορούμε να πάμε και στις επόμενης τάξης αναλύσεις :) @neeq : ακριβώς > κααααποιες διαφορές ;D Το οτι είσαι μάστορης στο όργανο το ξέρουμε :)

Aφού έχεις διαβάσει ακουστική/ψυχοακουστική, θα πρέπει να έχεις πρόσβαση στη βιβλιογραφία : γιατί δεν ψάχνεις να βρεις το ίδιο το πείραμα να δεις τι ακριβώς έκαναν και με ποιό τρόπο? Το πείραμα που προτείνεις δεν είναι "καλό" : ζητάς να αφήσουμε τη νότα να φθίνει, δηλαδή να αλλάζει συνεχώς το φάσμα της και από αυτή τη διαφορά συνάγουμε τη χροιά του οργάνου. Πρέπει να βάλεις μια νότα που έχει αρκετά σταθερό steady state και να κόψεις την ατάκα της. Πού θα την κόψεις για να μην είναι "πετσοκομμένη"? Πότε είναι σταθερή μια νότα? Για το ελάχιστο χρονικό διάστημα που παραμένει όντως σταθερή (μιλάμε για ακουστικό όργανο) δυστυχώς δεν είναι ακουστή. Κάνε τώρα εσύ ένα πείραμα που είναι πολύ εύκολο και απλό : ηχογραφήσε την ίδια νότα (πχ την ανοιχτή Λα) σε μια ακουστική και σε μια ηλεκτρική κιθάρα. Φρόντισε να χτυπήσεις τις χορδές με τέτοιο τρόπο ώστε να πάρεις συνολικά κοντινούς χρόνους και να υπάρχει μεγάλο χρονικό μέρος όπου ακούγονται σχεδόν σταθερές και οι δύο. Γύρνα τες ανάποδα (reverse) και κόψε το καινούριο release (που ειναι το παλιό attack). Aν το κάνεις σωστά, δεν θα ξεχωρίζεις ποιά είναι ποιά.

Tότε να διαβάσεις το Acoustics & Psychoacoustics που είναι και η πηγή μου : http://www.amazon.co.uk/Acoustics-Psychoacoustics-Music-Technology-Howard/dp/0240516095

έχει δειχθεί με ψυχοακουστικά πειράματα : έκοψαν την ατάκα και ρώταγαν τι όργανο έπαιξε τη νότα. Οι περισσότεροι αστόχησαν. Το γιατί γίνεται (αν ρωτάς αυτό) έχει να κάνει με το γεγονός οτι ο άνθρωπος αντιλαμβάνεται (percepts) καλύτερα διαφορές παρά απόλυτα μεγέθη. Στην απλή εκδοχή οτι όταν χτυπάμε μια νότα έχουμε : σιωπή ->απότομη άνοδο->σταθερό τμήμα νότας->κάθοδο->σιωπή, αυτό που μεταβάλλεται πιο πολύ και πιο γρήγορα είναι η ατάκα.

Ιστορικά και φιλοσοφικά η απάντηση είναι "περίπου ίσως" (και είναι οριακά αποδεκτή μόνο αν πούμε οτι η μουσική φτιάχτηκε αρχικά ΜΟΝΟ από ανθρώπινες φωνές). Μετά τα βάλαμε κάτω και τα μετρήσαμε και είδαμε οτι αυτό το "πράμα" που κάνει την έκφραση είναι η άνοδος και η κάθοδος μιας νότας (attack και release). To σταθερό μέρος της νότας, παρότι είναι το πιο μεγάλο σε διάρκεια (αν δεχτούμε οτι η νότα είναι σταθερή, σε 1η ανάλυση) δεν έχει και τόση σημασία. Είναι πολύ σημαντικό το γεγονός οτι αν αφαιρέσουμε τα πρώτα ελάχιστα ms μιας παιγμένης νότας, τότε δεν καταλαβαίνουμε καν τι όργανο την έχει παίξει. ΔΕΝ είναι η αναπνοή αυτό που κάνει την έκφραση, απλά στα πνευστά η αναπνοή καθορίζει την άνοδο και την κάθοδο της νότας. Αντίστοιχα (κατά ΠΛΗΡΗ αντιστοιχία) οι ίδιες ΔΥΟ παράμετροι καθορίζονται από τον τρόπο έλξης της χορδής (στην κιθάρα) και στο πιάνο ΑΥΤΑ καθορίζονται από τον τρόπο που θα πατήσουμε το πλήκτρο). ΥΓ. Εισπνέοντας και εκπνέοντας παίζει και το πληκτροφόρο ακκορντεόν. Όπως και στη φυσαρμόνικα ο αέρας εισέρχεται σε ένα έλασμα για να το ταλαντώσει (διεγείρει/θέσει σε κίνηση) είτε από τη μια μεριά είτε από την άλλη, ομοια μπορεί να πει ο κιθαρίστας οτι έχει ακόμα περισσότερα εκφραστικά μεσα δηλώνοντας οτι θα χτυπάει τη χορδή κάθε φορά σε διαφορετικό σημείο (ναι, άλλος ήχος βγαίνει). Αλλά ΔΕΝ μιλάμε για αυτό : Το πώς διεγείρεται το κάθε όργανο είναι καθαρή φυσική ακουστική, η οποία ΔΕΝ ασχολείται με το πόσο ωραίο θα είναι αυτό που θα βγάλεις (μουσική έκφραση). Στη φυσαρμόνικα είναι σκέτη φυσική το γεγονός οτι ο αέρας μπαίνει και κάνει μια δουλειά, ενώ για τη μουσική έκφραση μας νοιάζει το ΤΙ αέρα θα στείλεις. ΥΓ2. Αυτά τα θέματα δεν λύνονται σε συζήτηση, και ΒΕΒΑΙΑ δεν λύνονται στο ίντερνετ. Με μερικά βιβλία θα τα ξεκαθαρίσεις ΟΛΑ. Σε άλλο θέμα σου έγραψα για το science of sound. Είναι καλό, πίστεψέ με, χάνεις χρόνο στο ίντερνετ. Για το θέμα των οργάνων σου προτείνω άλλο : http://www.amazon.com/Physics-Musical-Instruments-Neville-Fletcher/dp/0387983740 ΥΓ3. Κάνοντας κάτι πολύχρωμο δεν γίνεται πιο ευανάγνωστο ούτε πιο σημαντικό. Σε παρακαλώ σταμάτα τους χρωματισμούς : ένα τεχνικό κείμενο δεν μπορεί να μοιάζει με διαφήμιση. :) .

1) Ιστορικά και φιλοσοφικά η απάντηση είναι "περίπου ίσως" ;D (και είναι οριακά αποδεκτή μόνο αν πούμε οτι η μουσική φτιάχτηκε αρχικά ΜΟΝΟ από ανθρώπινες φωνές). Μετά τα βάλαμε κάτω και τα μετρήσαμε και είδαμε οτι αυτό το "πράμα" που κάνει την έκφραση είναι η άνοδος και η κάθοδος μιας νότας (attack και release). To σταθερό μέρος της νότας, παρότι είναι το πιο μεγάλο σε διάρκεια (αν δεχτούμε οτι η νότα είναι σταθερή, σε 1η ανάλυση) δεν έχει και τόση σημασία. Είναι πολύ σημαντικό το γεγονός οτι αν αφαιρέσουμε τα πρώτα ελάχιστα ms μιας παιγμένης νότας, τότε δεν καταλαβαίνουμε καν τι όργανο την έχει παίξει. Οπότε, τα 2 και 3 είναι (πολύ) λάθος. Αυτό που έχει σημασία είναι το κατά πόσο μπορεί ο μουσικός να ελέγξει αυτές τις 2 παραμέτρους : αυτό που λένε εμπειρικά οι κιθαρίστες "ο ήχος είναι στα δάχτυλα" ισχύει 100% και η σχεδόν πλήρης ανάπτυξή του θέλει να γραφτούν πολλά διδακτορικά σε πολλούς επιστημονικούς τομείς {σκέψου πόσες παράμετροι συμμετέχουν σε αυτή την απλή πρόταση, πώς μπαίνει η τυχαιότητα (κανένας μουσικός δεν μπορεί να παίξει ακριβώς το ίδιο πράμα 2 φορές, τους φυσικούς περιορισμούς που θέτουν τα φυσικά χαρακτηριστικά του παίχτη (το κρέας, ναι ;D) κλπ κλπ.} Ειδικότερα στο πιάνο, το πώς ακριβώς θα πατήσουμε ένα βαρυκεντρισμένο πλήκτρο που ενεργοποιεί ένα σφυράκι το οποίο χτυπάει ένα σετ χορδών (με διαδικασίες εμπειρικές και πολύπλοκες, συνειδητά έκδηλες ή άδηλες, που δεν μπορούν καν να διατυπωθούν ρητά*) είναι τουλάχιστον το ίδιο δύσκολο με τον τρόπο που θα φυσήξουμε σε μια τρομπέτα ή θα χτυπήσουμε με τα νύχια μας τις χορδές μιας κλασικής κιθάρας. Το πιο μεγάλο λάθος όμως είναι το 3. Όχι μόνο ο έλεγχος του παίχτη πάνω σε ένα ακουστικό όργανο είναι τόσο πολύπλοκος και μαγικός (ιν φακτ αυτός έιναι ο λόγος που η μουσική που παίζεται από ανθρώπους περιλαμβάνει ένα "μεγαλείο"), αλλά αυτό που έχεις καταλάβει για έλεγχο δεν έχει καμία σχέση με τον έλεγχο που κάνει ένας controller σε ένα ηλεκτρικό σήμα. Πολύ γενικά : ο παίχτης επιδρά στην αιτία του ήχου με έναν ιδιαίτερα πολύπλοκο τρόπο, ενώ ο controller επιδρά στο αποτέλεσμα με πολύ συγκεκριμένο τρόπο για να μοιάζει αυτό το αποτέλεσμα με εκείνο του παίχτη. (*) Και το "μοιάζει" απαντάει στο γιατί έβαλα αστεράκι στην παραπάνω παράγραφο : αφού δεν μπορούμε καν να δηλώσουμε τι κάνει ο παίχτης και δεν μπορεί να το πει ούτε ο ίδιος, είναι πολύ λογικό να μην μπορούμε να δηλώσουμε στο μηχάνημα ρητά να κάνει την ίδια δουλειά. Άλλα θέματα: Επειδή σ' αρέσουν οι συγκερασμοί είχα διαβάσει σε ένα βιβλίο που δεν θυμάμαι τώρα (αλλά αν θες θα ψάξω να βρω) οτι : ο "εμπνευσμένος εκτελεστής" του βιολιού παρακάμπτει τα προβλήματα του συγκερασμού και παίζει αυτό που θα έπρεπε να εννοεί το πεντάγραμμο (κάνει τις πράξεις καλύτερα χωρίς να κάνει τις πράξεις). Επίσης ένα άλλο ενδιαφέρον σημείο είναι οτι (αν θυμάμαι καλά) ένα από τα πράματα που ήθελε ο Ξενάκης ήταν να μην συμμετέχει φυσικός περιορισμός στη μουσική έκφραση, δηλαδή να μπορεί να ακουστεί μουσική απευθείας από τη σκέψη (την πηγή), χωρίς πχ να έχει σημασία το κρέας στα δάχτυλα του κιθαρίστα. Ακόμη και το theremin (όργανο που παιζεται χωρίς να το ακουμπάς) έχει διαφορετικό ήχο από άνθρωπο σε άνθρωπο (για ηλεκτρικούς λόγους ατομικότητας).

αποκλείεται να είναι πιο ταλαιπωρημένα από την ελληνική γλώσσα ;D Στο ερώτημά σου : τα ηχεία είναι ξεκάθαρο αν έχουν πρόβλημα ή όχι. Κοιτάς την καμπίνα τους για χτυπήματα, σπασίματα κλπ (πχ αν είναι καλά δεμένα μεταξύ τους τα κομμάτια ή έχουν χαλαρώσει από τις καταπονήσεις), οπότε θα τρίζουν και οι κώνοι να μην έχουν γρατζουνιές και χτυπήματα, οπότε θα παραμορφώνουν. Στο ηλεκτρικό τους κομμάτι αν πάθουν κάτι, αυτό φτιάχνεται μάλλον εύκολα ενώ αν τα βάλεις να τα ακούσεις θα σου λυθούν όλα τα διλήμματα. Γράψε για τι ηχεία μιλάμε για να πάρεις πιο σαφείς απαντήσεις από κάποιον άλλο.

θα πω κι εγώ μια γνώμη ενώ έχουν απαντήσει ήδη πολύ πιο σχετικοί από μένα, επειδή πρόσφατα αποφάσισα κι εγώ να στήσω ένα τετοιο σύστημα (για να γραφω κιθάρες) : Στο μπάτζετ σου πρέπει να υπολογίσεις κάποια μόνιτορς που να είναι τουλάχιστον 5" (και πάνω). Βρίσκεις τέτοια μεταχειρισμένα στις αγγελίες με 200€ και καινούρια με 300. Η κάρτα ήχου, αφού είσαι κιθαρίστας θα θέλεις να έχει 2 εισόδους (γιατί μπορεί να θέλεις κάποια στιγμή να γράψεις ακουστική κιθάρα με 2 μικρόφωνα ή να θέλεις να στείλεις ταυτόχρονα δύο σήματα, wet και dry σε μια εγγραφή σου). Τέτοιες υπάρχουν επίσης στις αγγελίες με 60-100€. Επειδή είσαι κιθαρίστας (2) ΔΕΝ χρειάζεσαι την τελευταία λέξη της τεχνολογίας στο λάπτοπ. Κατά τη γνώμη μου είναι υπεραρκετό ένα αξιοπιστο λαπτοπ (από πλευρά τεχνικής υποστήριξης και εγγύησης). Συμπέρασμα : Δώσε βάση στα μόνιτορς και την κάρτα ήχου που θεωρώ (κατά την ταπεινή μου άποψη) λιγότερο αναλώσιμα από το pc, αφού εκ των πραγμάτων (αν πάρεις κάποια καλά) θα έχουν διάρκεια ζωής παραπάνω από 2 χρόνια και θα τα κρατήσεις και για το κάθε επόμενό σου μηχάνημα μέχρι οι απαιτήσεις σου να γίνουν διαφορετικές. Disclaimer : η γνώμη μου είναι biased από το τι χρησιμοποιώ εγώ και λειτουργεί. Αν είχα πάει από άλλο δρόμο μπορεί να είχα άλλη άποψη :)

φίνο ;D

αφαιρεσε απο το pedalboard το wah και το ds2 και βαλε μονο αυτα (κιθαρα->morley->DS2-> amp). Αν λειτουργεί (οπως οφείλει) τότε ξεκίνα να προσθέτεις ένα προς ενα τα υπολοιπα πετάλια σου.

δεν μπορει να ειναι η πρωτη, αυτο ειναι γνωστο θεμα (το εχουμε συζητησει και εδω) και το κανουν πολλες μπαντες. Ειπα να μην το σχολιασω γιατι θα μπορουσες να εννοεις οτι ειναι η 1η πετυχημενη τετοια προσπαθεια, αλλα παρακατω βλεπω οτι δεν καλυφθηκαν ολα τα εξοδα, οποτε... Κατα τα αλλα η μπαντα απολαμβανει το σεβασμο μου ;)

αυτο που λες ειναι πολυ περιεργο , αλλα θα παψει να ειναι (;D) αν διασαφηνισεις οτι σου συμβαινει με ΜΟΝΟ αυτα τα εφέ on. Αν πχ εχεις ανοιχτο και το ns2 τοτε παυει να ειναι περίεργο και δεν ειναι καλη η σειρά που εχεις επιλεξει για τα πεταλια σου :)