Jazzjoker

Λευτέρη, σε ευχαριστώ για την ακρόαση και το σχόλιο. Δεν ανεβάζω κομμάτια για να δέχομαι μόνο καλές κριτικές. Αντιλαμβάνομαι απόλυτα την τοποθέτησή σου.

Ουπς, συγγνώμη Λευτέρη αλλά όπως ίσως έχεις ήδη παρατηρήσει, τα ονόματα δεν πολυέχουν σημασία εδώ: ;D

Κώστας, Λάκης efxaristo poly. Λάκη, πιες καφέ και ξαναέλαμανα γιατί χρειάζομαι μπουστ ;D. Stavros Εδώ διαφωνούμε Κώστα. Η φωνή στο συγκεκριμένο, πρέπει να είναι σε σπηλιά. Για την ακρίβεια σε μια σπηλιά στην κόλαση απ' όπου φωνάζει. Autotune δεν υπάρχει. Υπάρχει μπόλικο reverb και λίγο delay βέβαια. Ναι, ήθελα κι άλλο αλλά σε θέματα παραγωγής, μέχρι εκεί φτάνω. Δεκτόν και ωραίον. Θα το κοιτάξω μήπως γράψω και δυο στροφές για το δυναμικό κομμάτι. Πάω για να μπω σε στεγνωτήριο. Το 'χεις. ;D

Επειδή σε άλλο thread έγινε αρκετός λόγος για κλίμακες και τρόπους και επειδή πιστεύω ότι αρκετός κόσμος ενδιαφέρεται να μάθει αλλά τον μπερδεύουν οι επιμέρους συζητήσεις, αποφάσισα να ανοίξω το παρόν θρεντ και να κάνω μια παρουσίαση των βασικών κλιμάκων της δυτικής μουσικής και των τρόπων τους. Να επισημάνω ότι δε θα ασχοληθώ με τοπικές και παραδοσιακές κλίμακες διαφόρων περιοχών γιατί δε θα τελειώσουμε ποτέ. Ούτως ή άλλως, οι περισσότερες από αυτές είναι τρόποι των ήδη υπαρχόντων κλιμάκων αυτούσιοι ή παραλλαγές τους. Επίσης δε θα ασχοληθώ στο παρόν με τις διάφορες πεντατονικές αλλά ούτε και με τις συμμετρικές (whole tone, Τόνος - Ημιτόνιο κλπ.) κλίμακες. Α. Βασικές κλίμακες της δυτικής μουσικής θεωρίας: - Ματζόρε κλίμακα: C - D - E - F - G - A - B - C - Αρμονική Μινόρε κλίμακα: C - D - Eb - F - G - Ab - B - (Jazz) Μελωδική Μινόρε κλίμακα: C - D - Eb - F - G - A - B Κάθε τρόπος παράγεται ξεκινώντας την κλίμακα από την οποία προέρχεται, από την αντίστοιχη βαθμίδα της. Πχ: Ο Δωρικός τρόπος είναι ο 2ος της ματζόρε κλίμακας, οπότε θα τον βρούμε αν πάρουμε μια C ματζόρε και την ξεκινήσουμε από το D κ.ο.κ. Β. Τρόποι (ή δρόμοι ή modes) της Ματζόρε κλίμακας: 1ος) Ιωνικός: C - D - E - F - G - A - B - C (Η ίδια η ματζόρε κλίμακα δηλαδή) 2ος) Δωρικός: C - D - Eb - F - G - A - Bb 3ος) Φρύγιος: C - Db - Eb - F - G - Ab - Bb 4ος) Λύδιος: C - D - E - F# - G - A - B 5ος) Μιξολύδιος: C - D - E - F - G - A - Bb 6ος) Αιολικός: C - D - Eb - F - G - Ab - Bb (Φυσική μινόρε κλίμακα) 7ος) Λόκριος: C - Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb Γ. Τρόποι της Αρμονικής Μινόρε κλίμακας: 1ος) Αρμονικός μινόρε: C - D - Eb - F - G - Ab - B (η ίδια η αρμονική μινόρε δηλαδή) 2ος) Λόκριος ♮6: C - Db - Eb - F - Gb - A - Bb 3ος) Ιωνικός #5: C - D - E - F - G# - A - B 4ος) Δωρικός #4: C - D - Eb - F# - G - A - Bb 5ος) Μιξολύδιος b9 b13 (χιτζάζ): C - Db - E - F - G - Ab - Bb 6ος) Λύδιος #9: C - D# - E - F# - G - A - B 7ος) Ελαττωμένος (diminished): C - Db - Eb - Fb (ταυτίζεται με τον φθόγγο Ε) - Gb - Ab - Bbb (διπλή ύφεση, ταυτίζεται με τον φθόγγο Α) Δ. Τρόποι της Μελωδικής Μινόρε κλίμακας: 1ος) Μελωδικός Μινόρε: C - D - Eb - F - G - A - B 2ος) Δωρικός b2: C - Db - Eb - F - G - A - Bb 3oς) Λύδιος #5: C - D - E - F# - G# - A - B 4ος) Λύδιος b7: C - D - E - F# - G - A - Bb 5ος) Μιξολύδιος b6: C - D - E - F - G - Ab - Bb 6ος) Αιολικός b5: C - D - Eb - F - Gb - Ab - Bb 7ος) Altered: C - Db - Eb - Fb - Gb - Ab -Bb Δύο σημειώσεις: - Στην κλασσική θεωρία, η Μελωδική Μινόρε κλίμακα ανεβαίνει ως Μελωδική και κατεβαίνει ως Φυσική Μινόρε. Αν θέλουμε να είμαστε απολύτως σωστοί λοιπόν, η κλίμακα που παρουσιάζεται παραπάνω ως Μελωδική Μινόρε είναι πιο σωστά η Jazz Melodic Minor η οποία ανεβαίνει ακριβώς όπως κατεβαίνει. - Οι τρόποι των κλιμάκων έχουν και εναλλακτικές ονομασίες, πολλές φορές και ανάλογα με την περιοχή/χώρα που χρησιμοποιούνται. Κάποιες από αυτές δεν είναι σωστές θεωρητικά πλην όμως χρησιμοποιούνται χάριν ευκολίας. Μην τρομάξετε λοιπόν αν συναντήσετε έναν τρόπο που ήδη ξέρετε με άλλο όνομα. Ελπίζω να βοήθησα.

Thank you Στράτο. Όσον αφορά το slide, προσωπικά το είχα καιρό άχτι να κάνω κάτι "καμπελικό" δοκιμάζοντας να πλησιάσω την τεχνοτροπία του.

Πολύ ωραίο, μα πολύ ωραίο λέμε. Εφιαλτικό ενώ δίνει την εντύπωση ότι υπάρχει κάποια ιστορία πριν και μετά. Concept είναι η καινούρια δουλειά σου;

Ευχαριστώ ΧάιπερΠάνε :)

Αγαπητέ Στέφανε, να υπενθυμίσω ότι η Wikipedia είναι μια online "εγκυκλοπαίδεια" η οποία γράφεται και ελέγχεται από κοινούς χρήστες του διαδικτύου. Ως εκ τούτου, περιέχει πολλά λάθη, ανακρίβειες και παραλήψεις σε διάφορα θέματα (το ίδιο ακριβώς ισχύει και για πάρα πολλά από τα instructional videos του youtube). Θα σε συμβούλευα λοιπόν και εφόσον ενδιαφέρεσαι να μελετήσεις αρμονία της μουσικής, να ανατρέξεις σε βιβλία και όχι στο internet όπου οποιοσδήποτε ημιμαθείς μπορεί να αυτοπαρουσιάζεται ως άρχοντας της γνώσης. Μια επίσκεψη σε ένα μουσικό κατάστημα και λίγη βοήθεια από έναν υπάλληλο θα σε κατατοπίσει πιστεύω.

Να 'σαι καλά Γιώργο. Και να τον ξαναπιάσεις τον Campbell οπωσδήποτε!

Αγαπητέ Στέφανε, θαυμάζω τη δουλειά που έχεις αφιερώσει στο αντικείμενό σου αλλά στη θεωρία μας τα μπερδεύεις. Αν θες κι επειδή μας διαβάζουν και νέοι μουσικοί που έχουν σίγουρα μπερδευτεί, πες μας πού έχει διαβάσει την παραπάνω κατηγοριοποίηση. Ξεκαθαρίζω πώς έχει το θέμα με το Phrygian mode ή Φρύγιο δρόμο: Κατ' αρχήν δεν υπάρχει phrygian scale στη θεωρία (ούτε lydian scale, mixolydian scale κλπ). Λέγονται modes και όχι scales. Ο όρος scale, όταν αναφερόμαστε σε modes, χρησιμοποιείται χάριν ευκολίας αλλά είναι λάθος. Υπάρχει phrygian mode (φρύγιος δρόμος) και είναι ακριβώς αυτό που περιγράφεις στην πρώτη σειρά. Οι νότες της κλίμακας που γράφεις στη δεύτερη σειρά, δεν είναι η phrygian scale. Είναι η hijaz ή αλλιώς Mixolydian b9b13 mode (5ος τρόπος της αρμονικής μινόρε κλίμακας όπως σωστά αναφέρεις). Ονομάζεται και phrygian dominant καταχρηστικά και χάριν ευκολίας ξανά, αλλά αυστηρά θεωρητικά ο όρος είναι λάθος. Όχι. Η phrygian dominant ή πιο σωστά mixolydian b9b13, δεν παράγεται από τον phrygian mode αλλά από την αρμονική μινόρε κλίμακα. Ο phrygian mode δεν έχει καμία θεωρητική σχέση με τον mixolydian b9b13 (phrygian dominant). Για την ακρίβεια, ο Φρύγιος είναι τρόπος της ματζόρε κλίμακας (ο τρίτος). Επίσης στο site του οποίου έβαλες το link αναφέρεις και άλλα ανακριβή (μη με παρεξηγείς, το λέω με φιλική διάθεση και ενδιαφέρον για αυτούς που μαθαίνουν θεωρία) τα οποία θα σου πρότεινα να ξαναψάξεις και να μελετήσεις. Φιλικά, Σπύρος

Παιδιά χαίρομαι πολύ που σας άρεσε. Η ατμόσφαιρα είναι σαφώς επηρεασμένη και από το γενικότερο κλίμα των τελευταίων ημερών. Terry, είσαι μέσα. Κάπως έτσι μου ακούγεται κι εμένα. Άγγελε σε ευχαριστώ πολύ. Το ότι ξεπερνάω το φράγμα του μουσικού σου γούστου ενίοτε είναι πολύ ενθαρρυντικό και με τιμά. Έφυγε υπερβολικά νωρίς φίλε Waterfall. Ας θυμόμαστε λοιπόν τη μουσική του, όπως μπορούμε. Σε ευχαριστώ πολύ. Αγαπητέ πολυτάλαντε Vasmar, δεν ήξερα ότι σου αρέσει ο Campbell. Άλλη μια απόδειξη ότι είσαι ένας ξεχωριστός νέος μουσικός :).

Λοιπόν, ανεβάζω ένα πρότζεκτ που δουλεύω εδώ και μερικές μέρες. Είναι ένα ταπεινό tribute σε έναν μουσικό μου ήρωα ο οποίος μου έχει ασκήσει μεγάλη επιρροή, όχι μόνο μουσικά. Μιλάω για τον John Cambell. Το ύφος του κομματιού είναι ευθέως επηρεασμένο από τη μουσική του Campbell. Ελπίζω να σας αρέσει. JJ Υ.Γ. Ακούγεται δυνατά ;) Pray_Before_I_Die.mp3

Κάνατε ένα επικοινωνιακό λάθος νομίζω. ;D Το ανεβάσατε υπερβολικά σύντομα ενώ τα τελευταία σόλο πρότζεκτ σας είναι ακόμη φρέσκα. Το κομμάτι είναι ωραίο και ακούγεται πολύ ευχάριστα πλην όμως το θεωρώ ένα κλικ πιο κάτω από τις προσωπικές σας δουλειές που ακόμη παίζουν στα αυτιά μου (μας). Βέβαια τον πήχη εσείς το θέτετε ψηλά. Αν είχε ανέβει χωρίς να έχω ακούσει το μουσικό σας "βιογραφικό" θα ήμουν πολύ πιο ενθουσιώδης.

Αν παρακολουθείτε τη σειρά, υποθέτω θα έχετε δει τον dr. House να βαράει καμιά νότα στο πιάνο ή την κιθάρα του ενίοτε. Απ' ό,τι φαίνεται τελικά, ο ηθοποιός Hugh Laurie, το έχει το μουσικό και κυκλοφόρησε και ένα ωραιότατο cd με blues και νεοορλεάνικο ragtime όπου παίζει πιάνο και τραγουδάει ο ίδιος: Hugh Laurie - Guess I'm A Fool

Μου άρεσε το κομμάτι. Και ωραίοι ήχοι στις κιθάρες. Δε μου άρεσε το επιτηδευμένο ύφος του τραγουδιστή (όντως πολύ Διάφανα Κρίνα και λίγος Αγγελάκας εκεί) ο οποίος όμως έχει προφανώς την ικανότητα να κάνει αρκετά πράγματα με τη φωνή του. Στίχους δεν άκουσα καθαρά και είναι θέμα μίξης. Ειδικά στο κουπλέ, σε αρκετά σημεία, πέφτει η ρυθμική κιθάρα πάνω από τη φωνή και την καλύπτει. Δε μας γράφεις και μια δόση τους στίχους εδώ;

Εξαιρετική η σύνθεση με έξυπνο μήνυμα. Φοβερές οι εναλλαγές των στυλ που τις έχεις κάνει με ιδιαίτερο γούστο. Φυσικά πολύ ωραίες κιθάρες παντού. Με τι έγραψες είπαμε; Riffworks; Software δεν είναι αυτό; Γι' αυτό είναι χάλια μαύρα ο ήχος. ;D

Κορυφαίο σημείο από το 4:18 έως το τέλος. Αν είχες εμπλουτίσει και το υπόλοιπο με ανάλογης αισθητικής και ρυθμικής εξυπνάδας μελωδίες θα είχε απογειωθεί νομίζω. Θα συμφωνήσω με Νέστορα περί άρρυθμων περασμάτων, φαίνεται ότι τα 16α σε αργές ταχύτητες σε μπερδεύουν (οι μπαλάντες είναι δύσκολες!). Θα πρότεινα κάτι που κάνω κι εγώ, δηλαδή μελέτη 16α και τρίηχα με μετρονόμο πολύ αργά.

Το ότι εκείνο το Bb7 είναι αντικατάσταση τριτόνου, γίνεται φανερό από το ότι έχει πάρει τη θέση του Bm7 E7 που υπάρχει στα προηγούμενα μέτρα, νομίζω. Μπαίνει εκεί δε διότι κάνει χρωματική κίνηση η τονική στο μπάσο σε σχέση με το Βm7b5 του επόμενου μέτρου. Παρεμπιπτόντως, τώρα που κοιτάω τη μελωδία, γιατί μου φαίνεται λάθος; Ειδικά αυτά που παίζει κάτω από το C7.

Thank you Lakis. Ναι, η διάρκεια είναι ένα θέμα αλλά οφείλεται στο πολύ αργό τέμπο. Ουσιαστικά το κομμάτι είναι: εισαγωγή - 2 chorus στίχοι - 1 chorus σόλο - 1 chorus στίχοι.

Ναι, έχεις απόλυτο δίκιο. Μπερδεύτηκα γιατί κοιτούσα την παρτιτούρα και είδα εκείνο το Bm7b5 στην αρχή του επόμενου μέτρου. Edit: Το διόρθωσα λοιπόν για να είμαστε σωστοί.

Μια διευκρίνιση να κάμω παρακαλώ: Δεν είναι "οι ξαδέρφες". Η σωστή περιγραφή είναι "η ξαδέρφη και τα μοντέλα". Συνεχίστε

Περικλή και Earendil, τις ευχαριστίες μου για την ακρόαση.

Πολύ σωστός ο spy. Να προσθέσω απλώς ότι εκείνο το Bb7 είναι αντικατάσταση τριτόνου όπως λέει κι ο warwick (αντικαθιστά ένα E7) και αν το δούμε αυστηρά αρμονικά είναι το IV7 της F melodic minor και παίρνει Bb Lydian b7 (F melodic minor) όπως ανέφερε ο spy. Η μοντέρνα προσέγγιση όμως είναι οι αντικαταστάσεις τριτόνου να παίρνουν mixolydian όπως θα έπαιρνε και ένα απλό V7 δηλαδή. Όχι. Σε ένα κλασσικό II-V δεν έχει καμία λογική αυτό που λες (θα ακουστεί και χάλια). Εκτός κι αν η μπάντα έχει συνεννοηθεί να το πάει αλλού και τα αρμονικά όργανα σου παίξουν τις αντίστοιχες επεκτάσεις από πίσω. Αλλά πλέον σε αυτή την περίπτωση δεν υπάρχει πια II-V. Παρεμπιπτόντως στη jazz, ένα φρύγιο ακόρντο δεν παιζεται σχεδόν ποτέ ως m7 που είναι χαρακτηριστικό voicing της dorian αλλά ως sus7, μικρή έβδομη και τέταρτη δηλαδή. Είναι και θέμα εμπειρίας και θέμα αυτιού. Στο συγκεκριμένο σημείο του κομματιού πάντως βλέπεις ένα dominant ακόρντο που λύνεται σε Fmaj7, μια κλασσική V-I πτώση.

Εγώ πάντως σας το κρατάω και όταν κατέβει ο Παπαδόπουλος θα τα κανονιέσω μαζί του να μη σας πούμε και μετά θα ανεβάσουμε φωτό και βίντεο όπου θα φαίνεται εμφανώς ότι περνάμε μαμάτα.

Ευχαριστώ Αργύρη. Άσε και έχω τύψεις γιατί στην μπυροποσία του είπα ότι έχει μαλακώσει και μετά από αυτό έχει ξεσαλώσει ;D