THEOD

Γεια σας Ανοίγω αυτό το θέμα παίρνοντας ως αφορμή κάποιες κουβέντες που κάνω με διάφορα παιδιά (καμια σχέση με τα παιδιά του νοιζ) και τους ρωτάω' Με τι μουσική ασχολείσαι τώρα? Ο ενας μου λεει παιζω Pastorius, o αλλος jarret και Bill Evans κάποιος αλλος ασχολούμαι με Ecm κλπ κλπ. Και ρωτάω.Με Bebop ασχολείστε καθόλου? Η απάντηση είναι , έλα ρε με αυτές τις αρχαιολογίες η τη συχαίνομαι η ότι θυμάσαι χαίρεσαι. Γυρίζοντας το χρόνο πίσω θυμάμαι την πρώτη φορά που αποφάσισα να πάω να κάνω μάθημα με κάποιο ιδιαίτερα γνωστό τζαζ κιθαρίστα γιατί είχα συνειδητοποιήσει ότι μόνος μου το μόνο που καταφέρνω είναι να κοροϊδεύω τον ίδιο μου τον εαυτό . Με ρωτάει ο άνθρωπος , Τι θέλεις να παίξεις? Και απαντάω με ένα βλέμμα 10 καρδιναλίων . ( post bop) Coltrane . John Coltrane? (μου απαντάει με μια τελείως αμερικάνικη προφορά ) Aν δεν ματώσουν τα δαχτυλάκια σου παίζοντας Be Bop πάνω απο τους δίσκους και να τα γράφεις με ενα κασετόφωνο για να ακούς ,αν αυτο που παίζεις εχει ελάχιστη σχέση με αυτά που παίζουν αυτοί , ούτε coltrane θα παίξεις ουτε Kωλοκολτρεην .. Σίγουρα σε όλους μας αρέσει να υπερβαίνουμε τις δυνατότητες μας αλλά δυστυχώς τις περισσότερες φορές το αποτέλεσμα δεν αγγίζει την πραγματικότητα!!! Καλό λοιπόν είναι να αρχίζουμε από τα Basics και μετά να ανεβαίνουμε σκαλί. Η αλήθεια είναι ότι όλοι οι γνωστοί μας "θεοί" πάτησαν πάνω στη Bebop μελετώντας την για πολλά χρονιά και μετά ακολούθησαν το ύφος τους . Ο γνωστός σε όλους μας Jaco Pastorius πήγε με μια κασέτα που έπαιζε το donna lee στον Zawinul και στον Shorter για να μπορέσει δειλά να συμμετέχει στους Weather Report. Ο Joe pass είχε ξεκοκαλίσει ολα τα κομμάτια του Charlie Parker . O Tonny Williams πήγαινε στις συναυλίες που έπαιζε Max Roach με τον Gillespie και του έλεγε "δάσκαλε μπορώ να κάτσω πίσω απο τα τύμπανα να βλέπω" Ακόμα και οι σύγχρονοι κιθαρίστες τύπου kurt rosenwinkel, ben monder στις περισσότερες συναυλίες τους πάντα παίζουν ενα be bop Στην τζαζ μουσική κατά τη γνώμη δεν είναι απαραίτητο κάποιος να ξέρει να διαβάζει παρτιτούρα για να την μελετήσει . Η χρήση της είναι καλή σε κάποιον session μουσικό που του λένε το απόγευμα παίζεις και του δίνουν 30 παρτιτούρες .Στο εξωτερικό βέβαια όλοι πλέον διαβάζουν του σκοτωμού πριμα βιστα , είναι τρομερός ο ανταγωνισμός στους τζαζ μουσικούς . Ο ιδανικός τρόπος μελέτης bebop είναι πάνω από τους δίσκους και μαγνητοφώνηση παράλληλα αλλιώς δεν υπάρχει περίπτωση να βγει ένα πραγματικά καλό αποτέλεσμα. Σε ενα προηγούμενο θέμα μιλήσαμε για τη βασική ρυθμική αγωγή των blues. Στη bebop ισχύουν τα ιδια με την μονη διαφορά οτι ασχολούμαστε αποκλειστικά με τριπλετ οχι με εξαηχα . Τα όγδοα στην jazz και στην blues δεν έχουν καμία σχέση με τα ογδοα που ισχύουν στις άλλες μουσικές .Τα jazz όγδοα τα βρίσκεις μέσα στα τριπλετς. Ενα τέταρτο για παράδειγμα διαιρείτε σε ενα τρίηχο.Αν πάρουμε τις δυο πρώτες αξίες του τριηχου και τις ενώσουμε έχουμε το ένα όγδοο του τετάρτου. Η τρίτη αξία του τριηχου μας δίνει το δεύτερο όγδοο με αποτέλεσμα αφού το τέταρτο απαρτίζεται και από δυο όγδοα το πρώτο απο τα δυο να έχει μεγαλύτερη διάρκεια και το δεύτερο μικρότερη.Αυτα είναι πολύ χονδρικά τα jazz όγδοα. Τα πάντα μέσα στην bebop απο πλευράς ρυθμικής έχουν σχεση με τα τριπλετ. Η διάρκεια της νότας του μπάσου ,το combing ,το θεμα το right στα τύμπανα, ολα λειτουργούν πάνω στα τριηχα . Τρόπος Μελέτης Ο καλύτερος τρόπος για να μελετήσουμε ένα Be bop είναι χρησιμοποιώντας κάποιο software που χαμηλώνει την ταχύτητα . Παίρνουμε για παράδειγμα ένα θέμα, το μαθαίνουμε με το αυτί η με την παρτιτούρα και παίρνουμε την ποιο original εκτέλεση λουπαρουμε το θέμα και αρχίζουμε να παίζουμε πάνω σε πάρα πολύ αργή ταχύτητα αυτό ηχογραφώντας το παράλληλα.Το ακούμε και παρατηρούμε το time τις δυναμικές, jazz όγδοα, νότες .Τα πάντα πρέπει να ακούγονται μαζί. Έτσι σιγά σιγά ανεβάζουμε την ταχύτητα μέχρι( και αν μπορέσουμε πότε) να φτάσουμε στη κανονική . Υπάρχουν προγράμματα όπως το slow gold το οποίο χρησιμοποιώ και ο ίδιος που βρίσκονται πανεύκολα και ελεύθερα στο διαδίκτυο (δεν χρειάζεται να είναι η τελευταία εκδοσή) [move] Το σημαντικότερο πάντως είναι να γράφουμε τους εαυτούς μας γιατί μόνο ετσι καταλαβαίνουμε ποτε ειναι πραγματικά σωστό αυτό που κάνουμε [/move]. Επίσης σιγά σιγά παίζουμε και σε real time στα κομμάτια και φυσικά το ηχογραφούμε . Αυτό ισχύει για όλα τα όργανα μπάσο τύμπανα κιθάρα πιάνο τα πάντα . [move]SOS[/move] Ολα τα όργανα πρέπει να παίζουν το θέμα του κομματιού. Κλείνοντας την εισαγωγή στην Jazz μελέτη βαζω δυο παραδείγματα μελέτης θέματος σε διάφορες ταχύτητες και real time παίξιμο πάνω σε δίσκο με μπάσο στο Au prive παίζοντας τουτι το θέμα και στη συνέχεια μεσα στο κομμάτι (αυτό το ξέθαψα, απο Bebop μελέτη που έκανα πριν τρία τέσσερα χρόνια μανιωδώς ;)) straight_no_chaser_groove_test.mp3

Για τα δικα μου γουστα μια χαρά και παρα πολυ ωραία παίζεις .Τα οργανα ομως δεν ακούγονται ολα τόσο φυσικά ;)

+1000000000

Πιστεύω οτι ειδικά σε έγχορδα η και παραδοσιακά όργανα καλο ειναι να παίζονται απο μουσικούς, οχι τοσο απο πλευράς αξιοπιστίας ήχου οσο χειρισμού και ερμηνείας που μονο αυτος που ασχολείται επισταμένα με το συγκεκριμένο όργανο πραγματικά μπορεί να το καταφέρει. ;)

Μια ερώτηση Οταν μιλαμε για midi λογική εννοούμε οτι παρουσιάζουμε κλασική κιθαρα ,τύμπανα κοντραμπάσο κλπ μέσω κλαβιε ? Αν είναι ετσι :-X δε λειτουργεί με τίποτα

και το πρώτο και το δεύτερο ειναι πάρα πολυ καλά Μπράβο σου εχεις καταπληκτική πένα και πολυ καλη αισθητική και time αν έγραψες τις κιθάρες χωρις μετρονόμο . Αφου σε μια φάση μου θύμισες το joscho stefan. Το πιάνο ,για τα γούστα μου, το κοπανάς λιγο περισσότερο σε κάποια σημεια αλλα δεν τρεχει τιποτα (η έκφραση ειναι έκφραση ) ;) Μπράβο και πάλι είσαι πολυ αξιόλογος μουσικός :D

Διαφορές σε κονβερτορες υπάρχουν RMΕ - Lynx μπορεί ελάχιστες αλλα υπαρχουν. Τωρα στα software νομίζω οτι εύκολα μπορεί να ξεγελαστεί κάποιος στο σημείο που βρίσκεται η τεχνολογία σήμερα . Ταπεινή μου γνώμη ειναι οτι αν εχει κάποιος κάποια παλιά μηχανήματα και δουλεύουν όλα καλα .Αλλιώς καλό είναι να χρησιμοποιούμε την τεχνολογία σωστά απο τη στιγμή που μας παρέχει τόσες δυνατότητες αρκεί να μην το παρακάνουμε λόγο πληθώρας . Ετσι και αλλιως το μόνο που μετράει στο αποτέλεσμα ειναι η γνωση, η αισθητική , η δεξιοτεχνία, η αντίληψη , το συναισθημα κλπ (προς θεού δε χρειάζεται ενας καλλιτέχνης να τα εχει ολα αυτα ) άπλα κάποια απο αυτα να εχει δίνουν το πραγματικά καλό αποτέλεσμα ;)

1)ναι και συνήθως φωνάζω παράλληλα 2)δε ξέρω θα ρωτήσω αύριο κάποιο ακροατή 3)γιατί όταν παίζω με κάλους ντραμερ συγκεντρώνομαι πολύ στο ρυθμό και στο συνολικό αποτέλεσμα που βγαίνει και δεν εχω την δυνατότητά να ασχοληθώ με την εξωτερική μου εμφάνιση 4)δεν ξερω

οκ 1.κιθάρες. Μιχ. Λουκακης 17αρι σκαφος τυπου Benedetto Μιχ. Λουκακης mini guitar τύπου traveller Fender Mustang 1964 Gibson 335 cherry 1981 ibanez 12 χορδη ακουστική 2.Μπασο Εmmanuel Wilfer 1987 κοντραμπάσο περασμένο με royer r121 Fender jazz Bass 1980 3.ενισχυτές polytone bruto v 1970 fender vibrolux vox λαμπατο χειροποίητο περασμένο σε καμπίνα με em. speaker Rolland jazz chorus 120 κεφαλη σε marshal καμπινα Marshall AS 100 aer 60 phil jones suitcase 3.πιανο πληκτρα yamaha u1 όρθιο rhodes 73 1978 korg polysix 198κατι 4.drums greatch catalina jazz size 5.πεταλια rat 197κατι και μια τσάντα γεμάτη που δε θυμάμαι τι εχει

κορκγιους Πλάκα κάνω ιτς τζαστ ε ματερ οφ σπικινγκ Καλημέρα :D

οι πληκτραδες παίζουν με τα χέρια τους οφφτοπικ 2χ

γουαου για αυτο κοντεύουν να με απολύσουν απο την πρωινή δουλειά 8) 8) 8) Ευη θενξ

προς διεύθυνση νοιζ θενξ φορ δε σταρ :)

Βρήκα και άλλα Vinnie Colaiuta (mr Inox) Frank Zappa Keep It Greasy κλπ κλπ.......................................

βελτιώνει όσο πιο πολύ μπορεί το βιογραφικό του :D

Vinnie Colaiuta ένας session ντραμερ για όλα τα γούστα παντός καιρού :D σίγουρη λύση [move] Τα Παίζει όλα και συμφέρει [/move]

Πονηρουλη orgious ;)

Έχεις απευθυνθεί καθόλου στο Β. Ρακοπουλο για τα όργανα σου .Αυτός πάντα ενδιαφέρεται για κατι διαφορετικό στις κιθάρες.

Αυτό το θεωρείς καλό η κακό ?

Πέτρο γεια σου Πάρα πολύ ωραίο τραγούδι. Να σε ρωτήσω έχεις κάποια σχέση με τον Ross D.

Χορεύετε? Παρακαλώ!!!!!!! :)

Παιδιά καλημέρα Ευχαριστώ πολύ για την ανταπόκριση σας πάνω στο συγκεκριμένο θέμα. Δε θα ήθελα σε καμία περίπτωση να αρχίσω να διαφωνώ με κάποιο από τα παιδιά που συμμετείχαν .Όλα τα παιδιά έχουν την άποψη τους πάνω στο στο συγκεκριμένο θέμα και σίγουρα πολλές από τις απόψεις είναι ιδιαίτερα σεβαστές. Μια μουσική, σε καμία περίπτωση δεν αναλύετε σε τρεις σελίδες χαρτί . Ειδικά μια μουσική που δεν έχει καμία σχέση με την παράδοση μας . Αυτό που προσπαθώ κάθε φορά που παρουσιάζω ένα θέμα ,είναι να δώσω μια αφορμή στους ανθρώπους που το διαβάζουν να σκεφτούν και ίσως να προσπαθήσουν να δουν κάτι που γνωρίζουν με τον τρόπο τους από μια άλλη οπτική πλευρά . Σε καμία περίπτωση δε στοχεύω στο να επιβάλω την άποψη μου, απλά την παραθέτω. Υ.Γ το παράδειγμα που ηχογράφησα είναι eight-bar blues όχι 12 σε περίπτωση που κάποιος κάτσει να το μετρήσει ;) Φιλικά Θοδωρης Κανακακης

Αν σας ενδιαφέρει το συγκεκριμένο θέμα και θέλετε να παρατηρήσετε κάτι η να συζητήσουμε κάποια απορία μπορούμε να το δούμε αύριο το πρωί γιατί τώρα με κυνηγάνε οι πρόβες ;) ;) ;) ;)

Γεια σας Θα ήθελα σήμερα να ασχοληθούμε με ενα θεμα που πραγματικά με τυραννούσε από πολύ μικρή ηλικία .Αυτό ειναι η ρυθμική αγωγή που κρύβεται μέσα στα πολυ αργά μπλουζ . Θυμάμαι τον εαυτό μου να κάθεται απέναντι απο το πικαπ με μια κιθάρα και να προσπαθει να καταλάβει που στο καλό πέφτουν οι νότες σε ένα πολύ αργό μπλουζ . Μέτα απο ενα σημείο μου είχε γίνει έμμονη ιδέα αλλά για καλή μου τυχη συναναστράφηκα με διάφορους πολύ καλούς μουσικούς και με βοήθησαν να το ξεκαθαρίσω . Θα αρχίσουμε με την βάση των πραγμάτων. Τα μπλουζ οπως τα γνωρίζουμε ειναι φόρμες 12 μέτρων .Κανονικά μετριούνται ως 24 μετρά αλλά θα μπλεχτεί πολύ το θέμα οπότε ας μείνουμε στα 12 μέτρα. Η μπλουζ μουσική οπως φυσικά και η τζαζ έχουν το ιδίωμα να λειτουργούν κατά κύριο λόγο μέσα στα τριηχα . Καθε μέτρο τεσσάρων τετάρτων όπως πολύ καλά γνωρίζουμε απαρτίζεται απο 4 τέταρτα. Εμεις θα ασχοληθούμε με το κάθε τέταρτο ξεχωριστά. Το τέταρτο χωρίζεται σε τρεις νότες .Αυτα ειναι τα τριηχα η όπως αποκαλούνται τριπλετ και αυτά είναι τα θεμέλια της μπλουζ .Εκει πέφτουν οι περισσότερες νότες και σχεδόν όλα τα χτυπήματα. Ένας πάρα πολύ καλός τρόπος να αρχίσει ενας μουσικός να μπαίνει στο πνεύμα της της συγκεκριμένης ρυθμικής αγωγής ειναι ο εξής. Ακούγοντας ένα τέμπο για παράδειγμα στο 60 συνήθως μετράμε ως one two three four Για να μπορούμε να καταλάβουμε τι γίνετε μέσα στο κομμάτι μετράμε σε τριπλετς κατα αυτο τον τροπο στην αρχη για να μην χάνετε η φόρμα. one n ta two n ta three n ta four n ta Στη συνεχεία αφου εξοικειωθεί κάποιος το ρυθμικό σολφεζ μπορεί να αντικατασταθεί με σύμφωνα πχ τσα κα τα τσα κα τι τα κα τι τσα κα τι η και σε κα τι τι κα τι τι κα τι τι κα τι τι όπως επίσης και σε τι τι Κα τι τι Κα τι τι Κα τι τι Κα (αυτο το σχήμα χρησιμοποιείται πάρα πολυ στην τζαζ που η τρίτη αξία του τριπλετ ειναι πολύ ισχυρή ) Αν δοκιμάσετε και μόνο αυτο το (τριπλετ) ρυθμικό σολφέζ πάνω σε ένα αργό μπλουζ θα παρατηρήσετε οτι οι βασικότερες αξίες πέφτουν πάνω σε αυτο . Ακόμα και τα τριπλετ φυσικά υποδιαιρούνται και εκει βρίσκετε ολη η λεπτομέρεια που πραγματικά δίνει σε ενα μουσικό την ακρίβεια στο αποτέλεσμα που θέλει να δώσει. Τα τριηχα διαιρούνται σε εξαηαχα και εχουμε τον εξής συνδυασμό αφου πρωτα θα ασχοληθούμε με ενα μεμονωμένο τριπλετ . one n ta = ta ka ta ka ta ka Η κάπως αλλιώς διατυπωμένο one n ta (ta ka) (ta ka) (ta ka) Πάνω σε αυτά τα εξαηχα θα ακούσουμε ορισμένες να παιζει το hi hat του ντραμερ , Ρυθμικά σχήματα του μπάσου , φράσεις απο το σόλο της κιθάρας .Ολα αυτα μπορούμε πολυ εύκολα να τα διακρίνουμε σε ταχύτητες που ξεκινάνε απο τέμπο 42 ως και περίπου 80. Απο κει και μετά γρηγορεύει πολύ η μουσική και δεν χρησιμοποιούνται τα εξαηχα. Μια μικρή αν ανακεφαλαίωση σε αυτά που είπαμε one two three four ( one n ta) (two n ta) (three n ta) (four n ta) (taka taka taka) (taka taka taka) (taka taka taka) (taka taka taka) Ενα άλλο βασικό ζήτημα που μπορεί και να δώσει την προσωπική ταυτότητα του ήχου σε ενα μουσικό ειναι το πως τοποθετούνται αυτές οι υποδιαιρέσεις χρονικά μέσα στο τέταρτο. Αυτες χωρίζονται σε τρεις κατηγορίες . 1, lay back παίξιμο. Ολες οι υποδιαιρέσεις παίζονται λίγο αργά μέσα στο τέταρτο δίνοντας την εντύπωση οτι τραβάει λίγο πίσω ενω μετρονομικά το τέταρτο βρίσκετε ακριβώς στη θέση του 2, Straight time παίξιμο .Ολες οι υποδιαιρέσεις παίζονται ακριβώς στη θέση τους 3, Push παίξιμο. Όλες οι υποδιαιρέσεις παίζονται με ένα μικρο σπρώξιμο χωρίς να φεύγει η ταχύτητα μετρονομικά . Το push στυλ παιξίματος στις ταχύτητες 40 μέχρι 80 βοηθάει πολύ τη ροή του ρυθμού δίνοντας την αίσθηση οτι κυλάει καλύτερα. Ενας πολυ καλος συνδυασμός για το rhythm section σε αργές ταχύτητες ειναι straight παίξιμο στα τύμπανα και push παίξιμο στο μπάσο.Τρομερό αποτέλεσμα. Έκανα μια μικρή ηχογράφηση ως παράδειγμα σε όλα αυτά που είπαμε μέχρι τώρα . Το τραγούδι είναι ενα εισαγωγικό chorus απο το πολυ γνωστό it hurts me too . Τέρμα αριστερά κάνω ρυθμικό σολφέζ σε με τριπλετ και δεξιά με εξαηχα (μπορεί και να ειναι ανάποδα δε θυμάμαι με σιγουριά) Το παίξιμο ειναι straight και στη μέση πάει προς lay back (ήμουν αγουροξυπνημένος όταν το έγραφα 8) ) Θα ήθελα να κλείσω την παρουσίαση λέγοντας ότι στα μπλουζ βλέπουμε ρυθμική αντιμετώπιση σε δεκαταεκτα που μπορεί ίσως να οφείλεται σε φανκ επιρροές απο τα μέσα του 60 και μετά άλλα αυτο ειναι μια αλλη μεγάλη συζήτηση........................... it_hurts_master.mp3

Πετροβαμβακα δυστυχώς και φθηνό να βρεις κάποιος εχει άλλα έξοδα πχ γυψοσανίδα γιατι δε μπορεί να μπει χύμα . Ειναι οτι χειρότερο για την υγεία ??? ??? ??? ???